Poil de Carotte Une pièce de Jules Renard Dossier artistique et pédagogique . présentation …cette description artistique vous permettra de présenter aux futurs spectateurs une réalisation scénique de la Compagnie Nihilo Nihil. Je vous parlerai du texte ainsi que des options de présentation au public qu’il nous a inspiré. J’insiste sur le fait qu’aucune des informations contenues dans cette présentation n’est indispensable à la compréhension du spectacle. Je vous propose ici, essentiellement, un outil de travail pour les organisateurs ou enseignants qui voudraient préparer davantage leurs publics en amont de la représentation. Notre démarche de création nous incite à approfondir notre contact avec les spectateurs. Je vous ferai part des rencontres possibles entre les artistes du spectacle et les jeunes spectateurs à l’issue des représentations. En vous remerciant de toute l’attention que vous pourrez porter à notre projet. Rémi Barbier. . création jeune public - le public concerné …Poil de Carotte de Jules Renard est un spectacle tous publics ; pour les représentations scolaires, cette création concerne plutôt les jeunes spectateurs des niveaux primaires. - durée, déroulement d’une représentation …la durée du spectacle est de 1 heure sans entracte. Dans le cas d’une salle de spectacle ne possédant ni scène surélevée ni gradins, les enfants seront installés à même le sol, sur des tapis, autour du dispositif scénographique. - débat, rencontre à l’issue du spectacle …lors de nos créations, nous ne nous limitons pas à une simple exploitation du spectacle, notre démarche s’inscrivant dans une relation plus profonde avec les spectateurs jeunes ou moins jeunes. Dans le cadre scolaire, les représentations pourront être suivies de débats où les enfants pourront exprimer la curiosité qu’ils portent à la construction d’un tel spectacle et rencontrer les comédiens, musiciens et tehniciens du spectacle. . la compagnie Nihilo Nihil - itinéraire pour le jeune public 1992 : La Grande Echelle, création. 1994 : Le Somnambule, création. 1996 : La Saint-Glinglin, création. 1998 : Le Roman de Renart, adaptation. 1999 : La Farce de Maître Pathelin, adaptation. 2000 : Lecture-Spectacle le Roman de Renart 2002 : Lecture-Spectacle Thyl Eulenspiegel 2003 : Lecture-Spectacle Tartarin de Tarascon 2003 : Lecture-Spectacle Casse-Noisette 2003 : Hansel et Gretel d’Après les F. Grimm 2004 : Lecture-Spectacle Fables d’Esope et La Fontaine 2005 : L’Amour Médecin de Molière 2008 : Les Trois Petits Cochons, création. 2011 : Le Troupeau sous la Mer, création. 2012 : Poil de Carotte, création. - l’équipe artistique du spectacle mise en scène Rémi Barbier comédien(nes) Tom Barbier Alexandra Hillard (en alternance) Carine Lennard (en alternance) Frédérique Weber décors costumes Rémi Barbierd Ruth Aguirre Frédérique Weber créateur lumières Sergio Giovannini composition musicale mise en image illustrations Philippe Forte-Rytter Philippe Forte-Rytter Ruth Aguirre - extraits de presse de la Cie Télérama: H. Bichonnier. “ Les comédiennes font rire parce qu’elles s’amusent elles-mêmes à jouer, tout cela avec la liberté de ton, le punch et la désinvolture. C’est ça le talent. ” Le Républicain Lorrain : “ ...les enfants ont été subjugués et tenus en haleine pendant une heure, avant de partir pour d’autres rêves sans doute inspirés par cette pièce allant de la poésie pure au grand comique de scène. ” L’Alsace : K. Becht. “ Un théâtre tout simplement créatif et imaginatif. ” L’Est Républicain : E. Becker. “ Plus qu’une pièce de théâtre, ce fut un ballet, une chorégraphie, un hymne aux géniaux saltimbanques de tous poils... le théâtre vit : je l’ai rencontré ! ” . Poil de Carotte - création du spectacle …nous vous présentons une pièce de Jules Renard, adaptée et mise en scène par Rémi Barbier, produite par le Théâtre de Nihilo Nihil dans le cadre de la sixième édition du Festival de Théâtre de la Canner. Ce n’est pas le roman dans lequel Jules Renard évoque une enfance malheureuse mais la pièce de théâtre dont il est tiré que nous vous faisons découvrir ; une œuvre en réalité peu connue, en un acte et en un décor unique, écrite par Jules Renard en 1900 (soit quatre ans après le succès du roman) et qui reprend des éléments du roman, sans toutefois en faire une véritable adaptation. Une mère trop sévère, un père trop lointain, Annette, une bonne qui fait son entrée dans la famille, voilàles personages qui entourent Poil de Carotte et lui permettent d'exprimer pleinement sa souffrance d'enfant mal aimé . La parole est ici largement donnée au père, son attitude enfin expliquée ; la mère quant à elle, domine, mais de loin. Poil de Carotte, enfin, n'y est pas tout à fait conforme à son image romanesque. Le texte est centré sur un épisode nouveau des aventures du jeune garçon : ses retrouvailles avec M. Lepic. Certaines répliques, cependant, semblent tout droit tirées du roman. - un enfant mal aimé …Poil de Carotte est d'abord et avant tout l'histoire d'un enfant mal aimé, d'un enfant malheureux au sein de sa famille. Si les enseignants étudient avec leurs élèves le texte de la pièce, ils pourront faire noter aux élèves ce paradoxe d'un jeune garçon élevé en pension, loin des siens et animé d'un seul désir, celui de quitter ses parents chez qui il est en vacances pour deux mois. On pourra demander ensuite aux élèves de relever tous les types de maltraitances, violences physiques et morales, dont il est la victime : les brimades maternelles, l'anonymat dans lequel le tient son père lui-même qui a oublié jusqu'au prénom de son fils (François), etc. L'éventail des signes du manque d'amour est large. Enfin, on pourra demander aux élèves quelle image ils se font de Félix, le frère de Poil de Carotte : son statut de fils préféré, invisible dans la pièce, ne rend que plus douloureuse encore la situation de son frère cadet. - l’enfance humiliée …au début de la pièce, Poil de Carotte accueille Annette, la nouvelle bonne engagée par sa mère. C'est l'occasion pour lui de se présenter à quelqu'un qui ne le connaît pas. On demandera aux élèves de relever les éléments de cet « autoportrait » en cette ouverture de pièce, ne serait-ce que pour s'apercevoir que l'on peut y lire en creux le portrait d'une mère tyrannique, Poil de Carotte reprenant à son compte les reproches que lui adresse sa mère. Il a en quelque sorte intégré l'opinion de Mme Lepic comme son identité propre et les oppositions d'Annette ne font que souligner la différence entre ce que l'on sait du garçon et ce qu'il dit de lui. Autre exclusion qu'on étudiera avec profit : celle dont se rend coupable le père en interdisant à son fils de l'assister durant la chasse. - un roman et une pièce …pourquoi Jules Renard a-t-il décidé de porter Poil de Carotte sur scène ? Dans le roman déjà, les échanges de répliques entre les personnages, marqués comme dans une pièce, étaient nombreux et anticipaient sur le devenir théâtral de l'œuvre. Certains chapitres mêmes du roman sont de véritables scènes. À la découverte de la pièce, le lecteur qui connaît le roman ne manquera pas de se poser des questions quant à l'intérêt d'une telle démarche. Est-ce une redite du roman ? une adaptation ? une façon de rendre plus vivantes les diverses mésaventures de Poil de Carotte ? Rien de tout cela. En fait, la pièce ne reprend que très partiellement le contenu du roman. Il suffit pour s'en convaincre de faire répertorier par les élèves les quelques emprunts au roman : les poules, la chasse, les dents de sagesse. Ainsi, l'épisode des poules qui donne lieu dans le roman à un affrontement mémorable entre Poil de Carotte et Mme Lepic est ici simplement évoqué. Paradoxalement, la pièce comporte même moins d'actions que le roman. Donnant moins à voir qu'à entendre, elle se révèle moins théâtrale, si l'on peut dire, que le roman. Grâce au théâtre, Jules Renard va cependant plus loin. La pièce, dans son cours, permet de faire évoluer les sentiments des personnages là où le roman impose des caractères immuables, fixés d'avance. Les chapitres du roman sont des unités narratives courtes et indépendantes les unes des autres. Même si la pièce comporte onze scènes, on peut la résumer sommairement à trois duos : Poil de Carotte, tour à tour avec la bonne, avec Mme Lepic, puis avec M. Lepic. On s'installe ici dans la durée et l'échange y gagne en profondeur et en tension dramatique. Il sera intéressant, pour l'étude de l'évolution des personnages, de repérer ceux qui ont changé, puis de préciser en quoi Poil de Carotte et son père se sont rapprochés. - un théâtre à dominante psychologique …si l'on demande de résumer les actions de la pièce, le compte-rendu sera bref : une bonne arrive dans la famille, Poil de Carotte se rapproche de son père et accepte sa situation de mal aimé. La version dramatique de Poil de Carotte donne un rôle de premier plan à M. Lepic, tandis que sa femme est peu présente à l'image ainsi que l'indique bien le tableau de présence des personnages. Tout se passe un peu comme si l'ordre d'intervention des figures parentales s'était inversé entre le roman et la pièce. Ce qui retenait l'attention dans le roman, c'était la relation entre la mère et son fils. La pièce, elle, est centrée sur les rapports entre le père et son fils. Si la première apparition du père est rapide, on pourra faire observer aux élèves qu'elle est pleine de la promesse d'emmener Poil de Carotte à la chasse. Mais ce sont surtout les dernières grandes scènes qui devront retenir l'attention : M. Lepic y apparaît comme un être complexe et l'on commence à entrevoir les raisons de sa démission paternelle, de son retrait hors de la famille. Il sera intéressant de faire dresser son portrait moral par les élèves : comment agit-il dans sa famille ? quels sont ses torts envers Poil de Carotte ? quelles raisons avance-t-il pour expliquer son attitude ? quelles résolutions semble-t-il prendre à la fin de la pièce ? Mme Lepic elle-même se révèle un personnage complexe. La pièce laisse entrevoir une explication à son caractère tyrannique et à ses rapports conflictuels avec les autres : elle est une femme sans doute malheureuse. Peu d'actions donc, mais des portraits complexes et changeants, telle est la composition de la pièce de Jules Renard. - les lieux ...les personnages prennent place dans la cour de la maison des Lepic. les bâtiments : ils cernent l'espace ouvert de cette cour. Deux bâtiments dominent : - la maison : refuge du père, puis de la mère, qui y entrent tour à tour. M. Lepic s'isole pour se reposer avant de partir à la chasse. Mme Lepic s'y enferme et y enferme Annette, cassant ainsi la relation privilégiée qui s'établissait entre la bonne et l'enfant ; elle court s'y réfugier après la scène du baiser manqué. La maison est en quelque sorte l'espace interdit à Poil de Carotte, cantonné au jardin. - l'église : Mme Lepic en revient, après l'altercation qui l'a opposée à son mari. Elle offre une dimension supplémentaire au personnage de Mme Lepic, croyante ou même bigote, ainsi que la présente une autre pièce de Jules Renard, La Bigote. - la cour : il s'agit de celle d'une maison bourgeoise. La cour est ici un lieu paradoxal : loin d'être un lieu ouvert, un espace de liberté, elle est le lieu d'un double interdit, un lieu de réclusion en quelque sorte. Extérieur à la maison, on y confine Poil de Carotte, moins bien traité que la bonne, exclu de chez lui de la même façon qu'il est tenu à distance de l'amour maternel. Mais c'est aussi un espace clos, dont les murs apparaissent très visiblement. Cette clôture redouble l'interdiction décidée par Mme Lepic : Poil de Carotte n'a pas le droit de sortir du jardin, de s'en évader pour suivre son père à la chasse ; il devra au contraire en prendre soin. Un élément de décor domine ce lieu : - le banc : C'est en effet le lieu des rencontres : celle de Poil de Carotte et d'Annette, avec qui le jeune garçon établit une certaine complicité (maternelle sans doute) ; celle de Poil de Carotte et de son père, durant laquelle la relation père-fils évolue de manière favorable. Mme Lepic, quant à elle, est exclue de ce banc, ne s'en approche même pas. - le baiser …étudions la séquence du baiser manqué entre Poil de Carotte et Mme Lepic. Cette séquence se situe vers la fin de la pièce et correspond au moment où Poil de Carotte accourt vers sa mère qui rentre dans le jardin pour l'embrasser. Ils se retrouvent nez à nez l'un avec l'autre. Mais aucun des deux ne se décide et aucun baiser n'est échangé. Mme Lepic rentre dans la maison, Poil de Carotte reste dehors. Cette scène, en dépit de sa durée très courte, se révèle très importante car elle fixe de manière définitive leurs relations. contact THEATRE DE NIHILO NIHIL 37, rue de l’Eglise - 57920 BUDING Tél/Fax : 03 82 83 50 98 - Portable : 06 86 44 85 47 theatre[email protected] site : www.theatredenihilonihil.com