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Poil de Carotte
Une pièce de Jules Renard
Dossier artistique et pédagogique
. présentation
…cette description artistique vous permettra de présenter aux futurs spectateurs une
réalisation scénique de la Compagnie Nihilo Nihil. Je vous parlerai du texte ainsi que des
options de présentation au public qu’il nous a inspiré.
J’insiste sur le fait qu’aucune des informations contenues dans cette présentation n’est
indispensable à la compréhension du spectacle.
Je vous propose ici, essentiellement, un outil de travail pour les organisateurs ou
enseignants qui voudraient préparer davantage leurs publics en amont de la représentation.
Notre démarche de création nous incite à approfondir notre contact avec les spectateurs.
Je vous ferai part des rencontres possibles entre les artistes du spectacle et les jeunes
spectateurs à l’issue des représentations.
En vous remerciant de toute l’attention que vous pourrez porter à notre projet.
Rémi Barbier.
. création jeune public
- le public concerné
…Poil de Carotte de Jules Renard est un spectacle tous publics ; pour les représentations
scolaires, cette création concerne plutôt les jeunes spectateurs des niveaux primaires.
- durée, déroulement d’une représentation
…la durée du spectacle est de 1 heure sans entracte. Dans le cas d’une salle de spectacle ne
possédant ni scène surélevée ni gradins, les enfants seront installés à même le sol, sur des
tapis, autour du dispositif scénographique.
- débat, rencontre à l’issue du spectacle
…lors de nos créations, nous ne nous limitons pas à une simple exploitation du spectacle,
notre démarche s’inscrivant dans une relation plus profonde avec les spectateurs jeunes ou
moins jeunes.
Dans le cadre scolaire, les représentations pourront être suivies de débats où les enfants
pourront exprimer la curiosité qu’ils portent à la construction d’un tel spectacle et
rencontrer les comédiens, musiciens et tehniciens du spectacle.
. la compagnie Nihilo Nihil
- itinéraire pour le jeune public
1992 :
La Grande Echelle, création.
1994 :
Le Somnambule, création.
1996 :
La Saint-Glinglin, création.
1998 :
Le Roman de Renart, adaptation.
1999 :
La Farce de Maître Pathelin, adaptation.
2000 :
Lecture-Spectacle le Roman de Renart
2002 :
Lecture-Spectacle Thyl Eulenspiegel
2003 :
Lecture-Spectacle Tartarin de Tarascon
2003 :
Lecture-Spectacle Casse-Noisette
2003 :
Hansel et Gretel d’Après les F. Grimm
2004 :
Lecture-Spectacle Fables d’Esope et La Fontaine
2005 :
L’Amour Médecin de Molière
2008 :
Les Trois Petits Cochons, création.
2011 :
Le Troupeau sous la Mer, création.
2012 :
Poil de Carotte, création.
- l’équipe artistique du spectacle
mise en scène
Rémi Barbier
comédien(nes)
Tom Barbier
Alexandra Hillard (en alternance)
Carine Lennard (en alternance)
Frédérique Weber
décors
costumes
Rémi Barbierd
Ruth Aguirre
Frédérique Weber
créateur lumières
Sergio Giovannini
composition musicale
mise en image
illustrations
Philippe Forte-Rytter
Philippe Forte-Rytter
Ruth Aguirre
- extraits de presse de la Cie
Télérama: H. Bichonnier.
“ Les comédiennes font rire parce qu’elles s’amusent elles-mêmes à jouer, tout cela avec la liberté de ton,
le punch et la désinvolture. C’est ça le talent. ”
Le Républicain Lorrain :
“ ...les enfants ont été subjugués et tenus en haleine pendant une heure, avant de partir pour d’autres
rêves sans doute inspirés par cette pièce allant de la poésie pure au grand comique de scène. ”
L’Alsace : K. Becht.
“ Un théâtre tout simplement créatif et imaginatif. ”
L’Est Républicain : E. Becker.
“ Plus qu’une pièce de théâtre, ce fut un ballet, une chorégraphie, un hymne aux géniaux saltimbanques
de tous poils... le théâtre vit : je l’ai rencontré ! ”
. Poil de Carotte
- création du spectacle
…nous vous présentons une pièce de Jules Renard, adaptée et mise en scène par Rémi
Barbier, produite par le Théâtre de Nihilo Nihil dans le cadre de la sixième édition du
Festival de Théâtre de la Canner.
Ce n’est pas le roman dans lequel Jules Renard évoque une enfance malheureuse mais la
pièce de théâtre dont il est tiré que nous vous faisons découvrir ; une œuvre en réalité peu
connue, en un acte et en un décor unique, écrite par Jules Renard en 1900 (soit quatre ans
après le succès du roman) et qui reprend des éléments du roman, sans toutefois en faire une
véritable adaptation. Une mère trop sévère, un père trop lointain, Annette, une bonne qui
fait son entrée dans la famille, voilàles personages qui entourent Poil de Carotte et lui
permettent d'exprimer pleinement sa souffrance d'enfant mal aimé .
La parole est ici largement donnée au père, son attitude enfin expliquée ; la mère quant à
elle, domine, mais de loin. Poil de Carotte, enfin, n'y est pas tout à fait conforme à son
image romanesque. Le texte est centré sur un épisode nouveau des aventures du jeune
garçon : ses retrouvailles avec M. Lepic. Certaines répliques, cependant, semblent tout
droit tirées du roman.
- un enfant mal aimé
…Poil de Carotte est d'abord et avant tout l'histoire d'un enfant mal aimé, d'un enfant
malheureux au sein de sa famille. Si les enseignants étudient avec leurs élèves le texte de la
pièce, ils pourront faire noter aux élèves ce paradoxe d'un jeune garçon élevé en pension,
loin des siens et animé d'un seul désir, celui de quitter ses parents chez qui il est en
vacances pour deux mois. On pourra demander ensuite aux élèves de relever tous les types
de maltraitances, violences physiques et morales, dont il est la victime : les brimades
maternelles, l'anonymat dans lequel le tient son père lui-même qui a oublié jusqu'au
prénom de son fils (François), etc. L'éventail des signes du manque d'amour est large.
Enfin, on pourra demander aux élèves quelle image ils se font de Félix, le frère de Poil de
Carotte : son statut de fils préféré, invisible dans la pièce, ne rend que plus douloureuse
encore la situation de son frère cadet.
- l’enfance humiliée
…au début de la pièce, Poil de Carotte accueille Annette, la nouvelle bonne engagée par sa
mère. C'est l'occasion pour lui de se présenter à quelqu'un qui ne le connaît pas. On
demandera aux élèves de relever les éléments de cet « autoportrait » en cette ouverture de
pièce, ne serait-ce que pour s'apercevoir que l'on peut y lire en creux le portrait d'une mère
tyrannique, Poil de Carotte reprenant à son compte les reproches que lui adresse sa mère.
Il a en quelque sorte intégré l'opinion de Mme Lepic comme son identité propre et les
oppositions d'Annette ne font que souligner la différence entre ce que l'on sait du garçon
et ce qu'il dit de lui. Autre exclusion qu'on étudiera avec profit : celle dont se rend
coupable le père en interdisant à son fils de l'assister durant la chasse.
- un roman et une pièce
…pourquoi Jules Renard a-t-il décidé de porter Poil de Carotte sur scène ? Dans le roman
déjà, les échanges de répliques entre les personnages, marqués comme dans une pièce,
étaient nombreux et anticipaient sur le devenir théâtral de l'œuvre. Certains chapitres
mêmes du roman sont de véritables scènes.
À la découverte de la pièce, le lecteur qui connaît le roman ne manquera pas de se poser des
questions quant à l'intérêt d'une telle démarche. Est-ce une redite du roman ? une
adaptation ? une façon de rendre plus vivantes les diverses mésaventures de Poil de
Carotte ? Rien de tout cela. En fait, la pièce ne reprend que très partiellement le contenu
du roman. Il suffit pour s'en convaincre de faire répertorier par les élèves les quelques
emprunts au roman : les poules, la chasse, les dents de sagesse.
Ainsi, l'épisode des poules qui donne lieu dans le roman à un affrontement mémorable
entre Poil de Carotte et Mme Lepic est ici simplement évoqué. Paradoxalement, la pièce
comporte même moins d'actions que le roman. Donnant moins à voir qu'à entendre, elle se
révèle moins théâtrale, si l'on peut dire, que le roman.
Grâce au théâtre, Jules Renard va cependant plus loin. La pièce, dans son cours, permet de
faire évoluer les sentiments des personnages là où le roman impose des caractères
immuables, fixés d'avance. Les chapitres du roman sont des unités narratives courtes et
indépendantes les unes des autres. Même si la pièce comporte onze scènes, on peut la
résumer sommairement à trois duos : Poil de Carotte, tour à tour avec la bonne, avec
Mme Lepic, puis avec M. Lepic. On s'installe ici dans la durée et l'échange y gagne en
profondeur et en tension dramatique. Il sera intéressant, pour l'étude de l'évolution des
personnages, de repérer ceux qui ont changé, puis de préciser en quoi Poil de Carotte et
son père se sont rapprochés.
- un théâtre à dominante psychologique
…si l'on demande de résumer les actions de la pièce, le compte-rendu sera bref : une bonne
arrive dans la famille, Poil de Carotte se rapproche de son père et accepte sa situation de
mal aimé.
La version dramatique de Poil de Carotte donne un rôle de premier plan à M. Lepic, tandis
que sa femme est peu présente à l'image ainsi que l'indique bien le tableau de présence des
personnages.
Tout se passe un peu comme si l'ordre d'intervention des figures parentales s'était inversé
entre le roman et la pièce. Ce qui retenait l'attention dans le roman, c'était la relation entre
la mère et son fils. La pièce, elle, est centrée sur les rapports entre le père et son fils.
Si la première apparition du père est rapide, on pourra faire observer aux élèves qu'elle est
pleine de la promesse d'emmener Poil de Carotte à la chasse. Mais ce sont surtout les
dernières grandes scènes qui devront retenir l'attention : M. Lepic y apparaît comme un
être complexe et l'on commence à entrevoir les raisons de sa démission paternelle, de son
retrait hors de la famille. Il sera intéressant de faire dresser son portrait moral par les élèves
: comment agit-il dans sa famille ? quels sont ses torts envers Poil de Carotte ? quelles
raisons avance-t-il pour expliquer son attitude ? quelles résolutions semble-t-il prendre à la
fin de la pièce ?
Mme Lepic elle-même se révèle un personnage complexe. La pièce laisse entrevoir une
explication à son caractère tyrannique et à ses rapports conflictuels avec les autres : elle est
une femme sans doute malheureuse.
Peu d'actions donc, mais des portraits complexes et changeants, telle est la composition de
la pièce de Jules Renard.
- les lieux
...les personnages prennent place dans la cour de la maison des Lepic. les bâtiments : ils
cernent l'espace ouvert de cette cour. Deux bâtiments dominent :
- la maison : refuge du père, puis de la mère, qui y entrent tour à tour. M. Lepic s'isole pour
se reposer avant de partir à la chasse. Mme Lepic s'y enferme et y enferme Annette, cassant
ainsi la relation privilégiée qui s'établissait entre la bonne et l'enfant ; elle court s'y réfugier
après la scène du baiser manqué. La maison est en quelque sorte l'espace interdit à Poil de
Carotte, cantonné au jardin.
- l'église : Mme Lepic en revient, après l'altercation qui l'a opposée à son mari. Elle offre
une dimension supplémentaire au personnage de Mme Lepic, croyante ou même bigote,
ainsi que la présente une autre pièce de Jules Renard, La Bigote.
- la cour : il s'agit de celle d'une maison bourgeoise. La cour est ici un lieu paradoxal : loin
d'être un lieu ouvert, un espace de liberté, elle est le lieu d'un double interdit, un lieu de
réclusion en quelque sorte. Extérieur à la maison, on y confine Poil de Carotte, moins bien
traité que la bonne, exclu de chez lui de la même façon qu'il est tenu à distance de l'amour
maternel. Mais c'est aussi un espace clos, dont les murs apparaissent très visiblement.
Cette clôture redouble l'interdiction décidée par Mme Lepic : Poil de Carotte n'a pas le
droit de sortir du jardin, de s'en évader pour suivre son père à la chasse ; il devra au
contraire en prendre soin.
Un élément de décor domine ce lieu :
- le banc : C'est en effet le lieu des rencontres : celle de Poil de Carotte et d'Annette, avec
qui le jeune garçon établit une certaine complicité (maternelle sans doute) ; celle de Poil de
Carotte et de son père, durant laquelle la relation père-fils évolue de manière favorable.
Mme Lepic, quant à elle, est exclue de ce banc, ne s'en approche même pas.
- le baiser
…étudions la séquence du baiser manqué entre Poil de Carotte et Mme Lepic. Cette
séquence se situe vers la fin de la pièce et correspond au moment où Poil de Carotte
accourt vers sa mère qui rentre dans le jardin pour l'embrasser. Ils se retrouvent nez à nez
l'un avec l'autre. Mais aucun des deux ne se décide et aucun baiser n'est échangé.
Mme Lepic rentre dans la maison, Poil de Carotte reste dehors. Cette scène, en dépit de sa
durée très courte, se révèle très importante car elle fixe de manière définitive leurs
relations.
contact
THEATRE DE NIHILO NIHIL
37, rue de l’Eglise - 57920 BUDING
Tél/Fax : 03 82 83 50 98 - Portable : 06 86 44 85 47
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site : www.theatredenihilonihil.com