L`art moderne, l`architecture moderne appartiennent à une histoire

L’art moderne, l’architecture moderne
appartiennent à une histoire récente. […]
et pourtant, déjà: « La modernité est notre
antiquité ». (T.J. Clark)
Le champ de la modernité s’étend derrière nous.
Il est jonché d’objets.
On s’intéressera aux objets de cette modernité,
en tant qu’ils sont pris dans une histoire (petit ‘h’).
Histoire des idées, des échanges qui souvent
s’affranchit d’un ordre temporel: une discussion
s’ouvre à distance entre des œuvres, peu importe
l’ordre de leurs apparitions (cf. le plagiaire
anachronique de Jacques Miermont).
Ce modernisme qui a cherché à rompre avec
le passé et s’affranchir de l’Histoire…
Développer:
fonctionnalisme + objectivité = ambiguïté
(Primitivisme de Le Corbusier; Esotérisme de
Mondrian)
Trouver ce qui me relit, ou, comme dans un lm,
chercher l’image d’avant et l’image d’après.
Faire un montage.
Montrer les «choses» dans la complexité de leur
nature: autant évènements qu’objets. (cf. B. Latour,
R. Gander). cad du coté de la réception.
Exemples:
• Article de Tschichold
paru dans Arts & métier graphique.
• Ryan Gander et son appropriation
de la chaise de Rietveld.
Bibliographie
• Beatrice Warde, «The Crystal Goblet or Printing
Should Be Invisible», 1932
• Otto Neurath, International picture language
(1936), fac-simile, Reading, 1980
• Le Corbusier, Vers une architecture (1923),
éd. Vincent, Fréal & Cie, 1966
• Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven
Izenour, L’Enseignement de Las Vegas, éd.
Mardaga, Liège, 1977
• Walter Benjamin, L’œuvre d’art à l’époque
de sa reproductibilité technique (1936),
éd. Allia, 2007
• Rosalind Krauss, «Grilles» (1978), In
L’originalité de l’avant-garde et autres mythes
modernistes, éd. Macula, 2000
• Benjamin Buchloh, «Faktura et Factographie»,
In Essais historiques I, Art édition, 1992
• Antoine Compagnon, Les cinq paradoxes
de la modernité, éd. du Seuil, 1990
• Olivier Lugon Le style documentaire,
chapitre II, «la Clarté», éd. Macula, 2001
• Beatriz Colomina, La Publicité du privé :
de Loos à Le Corbusier, chapitre «Fenêtres»,
HYX, Orléans, 1998
• Bruno Latour, «Qu’est-ce qu’un style
non-moderne?», 2004
• Ryan Gander, Loose Association, 2001
• Vilém Flusser,«Le geste de chercher»,
in Les gestes, HC & d’Arts éditeurs, 1999
• J.L. Borges, Enquêtes, NRF, éd. Gallimard, 1986
Iconographie
• Le Corbusier (voiture, avion, bateau…)
• Charlotte perriand (chaise-longue)
• Dazzleship • Rietveld (chaise en kit)
• Walker Evans (Kitchen Corner) • Brancusi
(Oiseau) • Venturi (Canard moderne)
• Neurath (système Isotype) • Harry beck (London
subway map) • Degas (Petite danseuse)…
Filmographie
Gavin Hustvist, Helvetica, 2007
Document sonore
Jean-François Leotard,
à propos du Post-modernisme.
(serait accompagné d’un diaporama)
Moderne
Samuel Vermeil
Erba Valence, DG4
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2
Bibliographie thématique
Extraits
La technique (industrie vs artisanat)
• 1894 — William Morris, «L’Age de l’erzatz».
• 1936 — Walter Benjamin, «L’œuvre d’art
à l’époque de sa reproductibilité technique».
La communication (langage)
• 1928 — Edward Barnays «Propaganda»
“Double neveu de Freud”, inventeur de techniques
de marketing et de publicité au début
du siècle aux Etats-Unis. On lui attribut le fait
d’avoir réussi à faire fumer les femmes.
• 1936 — Otto Neurath,
«International picture language».
Savant Positiviste d’origine Viennoise, à mis au
point avec Gert Arntz le système Isotype, origine
des systèmes de représentation pictographiques
de l’information.
• 1992 — Benjamin Buchloh, «Faktura et
Factographie» (photomontage et propagande).
Critique et théoricien de l’art, professeur
au MIT, il propose une lecture politique de ce
moment des avant-gardes à travers le parcours
d’El Lissitski.
La rupture (un homme nouveau)
• 1914 — Wyndham Lewis, «Bless and Blast,
manifeste 1». (Vorticisme)
«[…] Nous combattrons d’un coté, puis de l’autre,
mais toujours pour la même cause. […] Notre
cause est celle d’ACUN homme. […] Répandons
la guerre civile chez les singes pacique».
• 1923 — Le Corbusier, «Vers une architecture».
Article “architecture ou révolution”.
• 1946 — «Bill/Tschichold dispute»
A la n des années 30, Tschichold revient sur un
certains nombres de principes énoncés dans la
formulation de sa Neue Typography. Disciple de
celle-ci, Max Bill s’y refuse et attaque violemment
Tschichold revenu a certaines forme de classi-
cisme. «Dans sa réponse Tschichold remet en
question la validité de toutes approches étroites,
ayant apparemment prit à cœur les dangers réels
— dont il a fait personnellement l’expérience — qui
résultent d’une polarisation des vues dans tous les
aspects de la société, y compris le design, sous le
régime Nazi.»
Les idéologies (entre autres, objectivité, clareté
et transparence au service d’un idéal collectif)
• 1932 — Beatrice Warde, «The Crystal Goblet
or Printing Should Be Invisible».
Beatrice Warde, journaliste et critique spécialisée
des arts graphique travaillera chez Monotype au
coté de Morrison. Connue pour une enquête sur les
origines des différents dessins du Garamonds.
• 1998 — Beatriz Colomina,
«La Publicité du privé : de Loos à Le Corbusier».
La maison comme dispositif optique dans l’œu-
vre de Le Corbusier. «Habiter signie habiter la
caméra…»
• 2001 — Olivier Lugon «Le style documentaire»,
chapitre II, “la Clarté”.
Post-modernisme & architecture
• 1977 — Robert Venturi, Denise Scott Brown,
Steven Izenour, «L’Enseignement de Las Vegas».
Ce livre rassemble un travail d’analyse et d’en-
quête sur le Strip de Las Vegas avec des étudiants
ainsi que plusieurs essais de Robert Venturi (dont
“Théorie du laid et de l’ordinaire”), qui voit dans
le modernisme architectural des années 1970 un
kitch dogmatique et prétentieux.
• 1996 — Michel Denès «Form Follows Fiction,
écrits d’architecture n de siècle»
Anthologie de textes, essais et manifestes écrits
pour la plupart par les architectes eux-mêmes, et
rassemblés de façon chronologique.
Moderne
Samuel Vermeil — Erba Valence, DG4

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Documents
• «Bill/Tschichold dispute», in Typography
Paper n°4, 2000 (Langue anglaise)
• Wyndham Lewis, «Bless and Blast,
manifeste 1» (1914), in l’Ennemi 1988,
éd. Bourgois
• «Qu’est-ce que la sculpture moderne?»,
éd. du centre Pompidou, 1986.
Différents manifestes et textes historiques
sont disponibles dans cet ouvrage, dont des
extraits du procès qui opposa Brancusi et
Duchamp à l’administration américaine,
cités par Thierry de Duve dans «Réponse
à coté de la question «qu’est-ce que la
sculpture moderne?».
Essais historiques
• William Morris, «L’age de l’erzatz»
(1894), éd. de l’encyclopédie des
nuisances, 1996
• Jan Tschichold, «Livre & typographie»
(1925- ), éd. Allia, 2005
• Le Corbusier, « Vers une architecture»
(1923), éd. Vincent, Fréal & Cie, 1966
• Edward Barnays «Propaganda» (1928),
Zone, éd. de la Découverte, 2007
• Eric Gill, «An Essay on Typography»,
(1931), fac-simile, Londres, éd. ??
(Langue anglaise)
• Otto Neurath, «International picture
language» (1936), fac-simile, Reading, 1980
(Langue anglaise)
• Walter Benjamin, «L’œuvre d’art à
l’époque de sa reproductibilité technique»
(1936), éd. Allia, 2007
• Karel Teige, «Le marché de l’art» (1936),
éd. Allia, 2005
Essais contemporains
• Benjamin Buchloh, Faktura et
Factographie, In «Essais historiques I»,
Art édition, 1992
• Rosalind Krauss, Grilles (1978),
in Communication & Langages n°?, 1981?
• Beatriz Colomina, «La Publicité du privé :
de Loos à Le Corbusier», chapitre Fenêtres,
HYX, Orléans, 1998
• Antoine Compagnon, «Les cinq paradoxes
de la modernité», éd. du Seuil, 1990
• Olivier Lugon «Le style documentaire»,
chapitre II, la Clarté, éd. Macula, 2001
• Jacques Rancière, Les ambivalences
du graphisme, in «Design… graphique?»,
éd. Erba Valence 2002
Essais visuels
• Emil Ruder, «Typographie, un manuel
de création» (1967), éd. Niggli, 2001
• Joseph Müller-Brockmann, «Histoire
de la communication visuelle», ??
• Ellen Lupton & J. Abbot Miller (editors),
«ABC of the Bahaus and design theory»,
Princeton Architectural Press, 1991
(Langue anglaise)
• Steven Heller, «Merz to Emigre and
Beyond: Avant-Garde Magazine Design
of the Twentieth Century», éd. Phaïdon,
date* (Langue anglaise)
Anthologie de textes
• Looking Closer n°3 «Classic Writing on
Graphic Design», edited by M. Beirut, J.
Helfand, S. Heller, R. Poynor, AllWorth
Press publishing, 1999. (Langue anglaise)
1893
The Ideal Book
William Morris
1913
Destruction of Syntax—
Imagination without
Strings-Words-in-Freedom
F. T. Marinetti
1921
Program of the First
Working Group of
Constructivists
Alexander Rodchenko and
Varvara Stepanova
1922
New Kind of Printing Calls
for New Design
W. A. Dwiggins
1923
With Twenty-Five Soldiers
of Lead I Have Conquered
the World
Francis Meynell
1923
The New Typography
László Moholy-Nagy
1923
Topography of Typography
El Lissitzky
1926
Typophoto
László Moholy-Nagy
1926
Our Book
El Lissitzky
1927
What Is New Typography?
Walter Dexel
1927
I Am Type
Frederic W. Goudy
1928
[Untitled]
Aldous Huxley
1929
The Philosophy of
Modernism in Typography
Douglas C. McMurtrie
1929
Outline of the Art of
Advertising Manifesto
Fortunato Depero
1930
New Life in Print
Jan Tschichold
1930
What Pleases the Modern
Man
Alexey Brodovitch
1930
What Makes a Magazine
«Modern»?
M. F. Agha
1932
The Crystal Goblet or
Printing Should Be
Invisible
Beatrice Warde
1935
Towards a Universal Type
Herbert Bayer
1936
Advertising Art in the
United States
Earnest Elmo Calkins
1938
Visual Expression
Ashley Havinden
1940
Harsh Words
T. M. Cleland
1941
A Technique for Dealing
with Artists
W. A. Dwiggins
1946
Art in Industry
Walter P. Paepcke
1949
Integration, The New
Discipline in Design
Will Burtin
1949
Function in Modern Design
György Kepes
1954
What Is a Designer?
Alvin Lustig
1956
The Designer and the
Client (edited)
Misha Black
1958
Tradition: Cliché, Prison
or Basis of Growth?
Herbert Spencer
1959
Type Is to Read
William Golden
1959
What Is New in American
Typography?
Herb Lubalin
1959
The New Typography’s
Expanding Future
Ladislav Sutnar
1959
Visual Environment
of Advertising
William Golden
1959
The Typography of Order
Emil Ruder
1960
Advertisement: Ad Vivum
or Ad Hominem?
Paul and Ann Rand
1963
Concrete Poetry
Dom Sylvester Houédard
1964
Sometimes I Play Things
I Never Heard Myself
William Bernbach
1964
First Things First
Ken Garland et al.
1964
The Responsibilities
of the Design Profession
Herbert Spencer
1965
Education for Visual
Design
Gui Bonsiepe
1965
Visual/Verbal Rhetoric
Gui Bonsiepe
1966
Decline of the Visual
Marshall McLuhan
1967
Typography Is a Grid
Anthony Froshaug
1967
Trademark Design
Jay Doblin
1967
Here Are Some Things
We Must Do
Ken Garland
1967
Visual Pop
George Melly
1970
Posters: Advertisement,
Art, Political Artifact,
Commodity
Susan Sontag
1972
How Can One Make Swiss
Typography?
Wolfgang Weingart
1973
Some Aspects of Design
from the Perspective of
a Woman Designer
Sheila Levrant de
Bretteville
1975
Good Design Is Good
Business
Thomas J. Watson, Jr.
1975
Edugraphology—The
Myths of Design and the
Design of Myths
Victor Papanek
1976
This Typeface Is Changing
Your Life
Leslie Savan
1977
Lay In-Lay Out
Piet Schreuders
1983
The Age of Plunder
Jon Savage
1983
[Untitled]
Massimo Vignelli
Moderne
Samuel Vermeil — Erba Valence, DG4

4
Wyndham Lewis, Blast, 1915
Charlotte Perriand on the B306 Chaise Longue, 1928 Harry Beck, London Subway Map, 1933
Josef Hoffman, 1903 Venturi, modern architecture as a duckNeurath, Isotype, 1925
Dazzleship, USS Leviathan in camouflage, 1918
Le corbusier, Monastère de la Tourette, 1956-60

5
Clarté documentaire
Walker Evans,
Kitchen Corner, 1936
Do It Yourself
Rietveld,
High-back Chair, 1919
Brancusi vs Etats-unis, procès
Constantin Brancusi,
L’Oiseau dans l’espace, 1932
Anthropométrie
Degas, La petite danseuse
de quatorze ans, 1881
Pédagogie/Gameplay
Josef Froebel,
Jouets pour enfants.
_
Zeppelin
—
Charles Loupot
Images mentales
Malraux, pendant la conception du «Musée imaginaire».