L`art moderne, l`architecture moderne appartiennent à une histoire
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Moderne Samuel Vermeil Erba Valence, DG4 L’art moderne, l’architecture moderne appartiennent à une histoire récente. […] et pourtant, déjà: « La modernité est notre antiquité ». (T.J. Clark) Le champ de la modernité s’étend derrière nous. Il est jonché d’objets. On s’intéressera aux objets de cette modernité, en tant qu’ils sont pris dans une histoire (petit ‘h’). Histoire des idées, des échanges qui souvent s’affranchit d’un ordre temporel: une discussion s’ouvre à distance entre des œuvres, peu importe l’ordre de leurs apparitions (cf. le plagiaire anachronique de Jacques Miermont). Ce modernisme qui a cherché à rompre avec le passé et s’affranchir de l’Histoire… Développer: fonctionnalisme + objectivité = ambiguïté (Primitivisme de Le Corbusier; Esotérisme de Mondrian) Trouver ce qui me relit, ou, comme dans un film, chercher l’image d’avant et l’image d’après. Faire un montage. Montrer les «choses» dans la complexité de leur nature: autant évènements qu’objets. (cf. B. Latour, R. Gander). cad du coté de la réception. Exemples: • Article de Tschichold paru dans Arts & métier graphique. • Ryan Gander et son appropriation de la chaise de Rietveld. Bibliographie • Beatrice Warde, «The Crystal Goblet or Printing Should Be Invisible», 1932 • Otto Neurath, International picture language (1936), fac-simile, Reading, 1980 • Le Corbusier, Vers une architecture (1923), éd. Vincent, Fréal & Cie, 1966 • Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, L’Enseignement de Las Vegas, éd. Mardaga, Liège, 1977 • Walter Benjamin, L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique (1936), éd. Allia, 2007 • Rosalind Krauss, «Grilles» (1978), In L’originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistes, éd. Macula, 2000 • Benjamin Buchloh, «Faktura et Factographie», In Essais historiques I, Art édition, 1992 • Antoine Compagnon, Les cinq paradoxes de la modernité, éd. du Seuil, 1990 • Olivier Lugon Le style documentaire, chapitre II, «la Clarté», éd. Macula, 2001 • Beatriz Colomina, La Publicité du privé : de Loos à Le Corbusier, chapitre «Fenêtres», HYX, Orléans, 1998 • Bruno Latour, «Qu’est-ce qu’un style non-moderne?», 2004 • Ryan Gander, Loose Association, 2001 • Vilém Flusser,«Le geste de chercher», in Les gestes, HC & d’Arts éditeurs, 1999 • J.L. Borges, Enquêtes, NRF, éd. Gallimard, 1986 Iconographie • Le Corbusier (voiture, avion, bateau…) • Charlotte perriand (chaise-longue) • Dazzleship • Rietveld (chaise en kit) • Walker Evans (Kitchen Corner) • Brancusi (Oiseau) • Venturi (Canard moderne) • Neurath (système Isotype) • Harry beck (London subway map) • Degas (Petite danseuse)… Filmographie Gavin Hustvist, Helvetica, 2007 Document sonore Jean-François Leotard, à propos du Post-modernisme. (serait accompagné d’un diaporama) 1 Moderne Samuel Vermeil — Erba Valence, DG4 Bibliographie thématique Extraits La technique (industrie vs artisanat) Les idéologies (entre autres, objectivité, clareté et transparence au service d’un idéal collectif) •1894 — William Morris, «L’Age de l’erzatz». La communication (langage) •1932 — Beatrice Warde, «The Crystal Goblet or Printing Should Be Invisible». Beatrice Warde, journaliste et critique spécialisée des arts graphique travaillera chez Monotype au coté de Morrison. Connue pour une enquête sur les origines des différents dessins du Garamonds. •1928 — Edward Barnays «Propaganda» “Double neveu de Freud”, inventeur de techniques de marketing et de publicité au début du siècle aux Etats-Unis. On lui attribut le fait d’avoir réussi à faire fumer les femmes. •1998 — Beatriz Colomina, «La Publicité du privé : de Loos à Le Corbusier». La maison comme dispositif optique dans l’œuvre de Le Corbusier. «Habiter signifie habiter la caméra…» •1936 — Otto Neurath, «International picture language». Savant Positiviste d’origine Viennoise, à mis au point avec Gert Arntz le système Isotype, origine des systèmes de représentation pictographiques de l’information. • 2001 — Olivier Lugon «Le style documentaire», chapitre II, “la Clarté”. •1936 — Walter Benjamin, «L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique». • 1992 — Benjamin Buchloh, «Faktura et Factographie» (photomontage et propagande). Critique et théoricien de l’art, professeur au MIT, il propose une lecture politique de ce moment des avant-gardes à travers le parcours d’El Lissitski. La rupture (un homme nouveau) •1914 — Wyndham Lewis, «Bless and Blast, manifeste 1». (Vorticisme) «[…] Nous combattrons d’un coté, puis de l’autre, mais toujours pour la même cause. […] Notre cause est celle d’ACUN homme. […] Répandons la guerre civile chez les singes pacifique». • 1923 — Le Corbusier, «Vers une architecture». Article “architecture ou révolution”. • 1946 — «Bill/Tschichold dispute» A la fin des années 30, Tschichold revient sur un certains nombres de principes énoncés dans la formulation de sa Neue Typography. Disciple de celle-ci, Max Bill s’y refuse et attaque violemment Tschichold revenu a certaines forme de classicisme. «Dans sa réponse Tschichold remet en question la validité de toutes approches étroites, ayant apparemment prit à cœur les dangers réels — dont il a fait personnellement l’expérience — qui résultent d’une polarisation des vues dans tous les aspects de la société, y compris le design, sous le régime Nazi.» 2 Post-modernisme & architecture •1977 — Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, «L’Enseignement de Las Vegas». Ce livre rassemble un travail d’analyse et d’enquête sur le Strip de Las Vegas avec des étudiants ainsi que plusieurs essais de Robert Venturi (dont “Théorie du laid et de l’ordinaire”), qui voit dans le modernisme architectural des années 1970 un kitch dogmatique et prétentieux. •1996 — Michel Denès «Form Follows Fiction, écrits d’architecture fin de siècle» Anthologie de textes, essais et manifestes écrits pour la plupart par les architectes eux-mêmes, et rassemblés de façon chronologique. Moderne Samuel Vermeil — Erba Valence, DG4 Documents Anthologie de textes • «Bill/Tschichold dispute», in Typography Paper n°4, 2000 (Langue anglaise) • Looking Closer n°3 «Classic Writing on Graphic Design», edited by M. Beirut, J. Helfand, S. Heller, R. Poynor, AllWorth Press publishing, 1999. (Langue anglaise) • Wyndham Lewis, «Bless and Blast, manifeste 1» (1914), in l’Ennemi 1988, éd. Bourgois • «Qu’est-ce que la sculpture moderne?», éd. du centre Pompidou, 1986. Différents manifestes et textes historiques sont disponibles dans cet ouvrage, dont des extraits du procès qui opposa Brancusi et Duchamp à l’administration américaine, cités par Thierry de Duve dans «Réponse à coté de la question «qu’est-ce que la sculpture moderne?». Essais historiques • William Morris, «L’age de l’erzatz» (1894), éd. de l’encyclopédie des nuisances, 1996 • Jan Tschichold, «Livre & typographie» (1925- ), éd. Allia, 2005 • Le Corbusier, « Vers une architecture» (1923), éd. Vincent, Fréal & Cie, 1966 • Edward Barnays «Propaganda» (1928), Zone, éd. de la Découverte, 2007 • Eric Gill, «An Essay on Typography», (1931), fac-simile, Londres, éd. ?? (Langue anglaise) • Otto Neurath, «International picture language» (1936), fac-simile, Reading, 1980 (Langue anglaise) • Walter Benjamin, «L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique» (1936), éd. Allia, 2007 • Karel Teige, «Le marché de l’art» (1936), éd. Allia, 2005 Essais contemporains • Benjamin Buchloh, Faktura et Factographie, In «Essais historiques I», Art édition, 1992 • Rosalind Krauss, Grilles (1978), in Communication & Langages n°?, 1981? • Beatriz Colomina, «La Publicité du privé : de Loos à Le Corbusier», chapitre Fenêtres, HYX, Orléans, 1998 • Antoine Compagnon, «Les cinq paradoxes de la modernité», éd. du Seuil, 1990 • Olivier Lugon «Le style documentaire», chapitre II, la Clarté, éd. Macula, 2001 • Jacques Rancière, Les ambivalences du graphisme, in «Design… graphique?», éd. Erba Valence 2002 Essais visuels • Emil Ruder, «Typographie, un manuel de création» (1967), éd. Niggli, 2001 • Joseph Müller-Brockmann, «Histoire de la communication visuelle», ?? • Ellen Lupton & J. Abbot Miller (editors), «ABC of the Bahaus and design theory», Princeton Architectural Press, 1991 (Langue anglaise) • Steven Heller, «Merz to Emigre and Beyond: Avant-Garde Magazine Design of the Twentieth Century», éd. Phaïdon, date* (Langue anglaise) 3 1893 The Ideal Book William Morris 1935 Towards a Universal Type Herbert Bayer 1964 First Things First Ken Garland et al. 1913 Destruction of Syntax— Imagination without Strings-Words-in-Freedom F. T. Marinetti 1936 Advertising Art in the United States Earnest Elmo Calkins 1964 The Responsibilities of the Design Profession Herbert Spencer 1938 Visual Expression Ashley Havinden 1965 Education for Visual Design Gui Bonsiepe 1921 Program of the First Working Group of Constructivists Alexander Rodchenko and Varvara Stepanova 1922 New Kind of Printing Calls for New Design W. A. Dwiggins 1923 With Twenty-Five Soldiers of Lead I Have Conquered the World Francis Meynell 1923 The New Typography László Moholy-Nagy 1923 Topography of Typography El Lissitzky 1926 Typophoto László Moholy-Nagy 1926 Our Book El Lissitzky 1927 What Is New Typography? Walter Dexel 1927 I Am Type Frederic W. Goudy 1928 [Untitled] Aldous Huxley 1929 The Philosophy of Modernism in Typography Douglas C. McMurtrie 1929 Outline of the Art of Advertising Manifesto Fortunato Depero 1930 New Life in Print Jan Tschichold 1930 What Pleases the Modern Man Alexey Brodovitch 1930 What Makes a Magazine «Modern»? M. F. Agha 1932 The Crystal Goblet or Printing Should Be Invisible Beatrice Warde 1940 Harsh Words T. M. Cleland 1941 A Technique for Dealing with Artists W. A. Dwiggins 1965 Visual/Verbal Rhetoric Gui Bonsiepe 1966 Decline of the Visual Marshall McLuhan 1946 Art in Industry Walter P. Paepcke 1967 Typography Is a Grid Anthony Froshaug 1949 Integration, The New Discipline in Design Will Burtin 1967 Trademark Design Jay Doblin 1949 Function in Modern Design György Kepes 1967 Here Are Some Things We Must Do Ken Garland 1954 What Is a Designer? Alvin Lustig 1956 The Designer and the Client (edited) Misha Black 1958 Tradition: Cliché, Prison or Basis of Growth? Herbert Spencer 1959 Type Is to Read William Golden 1967 Visual Pop George Melly 1970 Posters: Advertisement, Art, Political Artifact, Commodity Susan Sontag 1972 How Can One Make Swiss Typography? Wolfgang Weingart 1959 What Is New in American Typography? Herb Lubalin 1973 Some Aspects of Design from the Perspective of a Woman Designer Sheila Levrant de Bretteville 1959 The New Typography’s Expanding Future Ladislav Sutnar 1975 Good Design Is Good Business Thomas J. Watson, Jr. 1959 Visual Environment of Advertising William Golden 1975 Edugraphology—The Myths of Design and the Design of Myths Victor Papanek 1959 The Typography of Order Emil Ruder 1960 Advertisement: Ad Vivum or Ad Hominem? Paul and Ann Rand 1963 Concrete Poetry Dom Sylvester Houédard 1964 Sometimes I Play Things I Never Heard Myself William Bernbach 1976 This Typeface Is Changing Your Life Leslie Savan 1977 Lay In-Lay Out Piet Schreuders 1983 The Age of Plunder Jon Savage 1983 [Untitled] Massimo Vignelli Dazzleship, USS Leviathan in camouflage, 1918 Wyndham Lewis, Blast, 1915 Le corbusier, Monastère de la Tourette, 1956-60 Josef Hoffman, 1903 Neurath, Isotype, 1925 Charlotte Perriand on the B306 Chaise Longue, 1928 4 Venturi, modern architecture as a duck Harry Beck, London Subway Map, 1933 Clarté documentaire Do It Yourself Anthropométrie Walker Evans, Kitchen Corner, 1936 Rietveld, High-back Chair, 1919 Degas, La petite danseuse de quatorze ans, 1881 Brancusi vs Etats-unis, procès Images mentales Constantin Brancusi, L’Oiseau dans l’espace, 1932 Malraux, pendant la conception du «Musée imaginaire». Pédagogie/Gameplay _ — Josef Froebel, Jouets pour enfants. Zeppelin Charles Loupot 5 Charlotte Perriand on the B306 Chaise Longue, 1928 Le corbusier 6 Wim Crouwel Walker Evans Jean-Marc Bustamante, Inventaire, 1989 Staaliches Bahaus in Weimar 1919-1923 7 Rietveld Ryan Gander Enzo Mari 8 André Malraux Rosemarie Trockel 9
