338 AMBIVALENCE ET ÉNANTIOSÉMIE
2. LES SCHIZOPHRÈNES ........................................................... 39
2.1 La schizophrénie .................................................................. 39
2.2 La frustration orale .............................................................. 43
2.3 Le comportement linguistique ............................................. 46
3. LA SUBLIMATION ................................................................. 57
3.1 Le besoin vital d’expression ................................................ 58
3.2 Le mode ambivalent ............................................................ 63
DEUXIÈME PARTIE
ÉNANTIOSÉMIE DE LA LANGUE
4. LEXIQUE ET SYNTAXE ........................................................ 73
4.1 Lexique ................................................................................ 73
4.2 Syntaxe ................................................................................ 81
4.2.1 Génitif objectif et subjectif ......................................... 81
4.2.2 Conjonctions de coordination ..................................... 82
4.2.3 Prépositions ................................................................. 83
4.2.4 Temps verbaux ............................................................ 84
4.2.5 Manœuvres stylistiques ............................................... 87
4.2.6 La négation .................................................................. 88
5. PHONOLOGIE ET PROSODIE ............................................... 107
5.1 Phonologie ........................................................................... 107
5.2 Symbolisme phonétique ...................................................... 111
5.2.1 Motivation du signe .................................................... 112
5.2.2 Interprétation psychanalytique .................................... 117
5.2.3 Communication ........................................................... 128
5.3 Rythme ................................................................................. 136
5.3.1 Définition et interdisciplinarité ................................... 136
5.3.2 Meschonnic et le rythme biblique ............................... 138
5.3.3 Mouton et le rythme proustien .................................... 140
5.3.4 Fónagy, Abraham et Baudelaire ................................. 141
6. QUELQUES FIGURES DE STYLE ......................................... 149