Séquence1L’aveusurscène Problématique:quellesformesprendl’aveuauthéâtre?Quelssontlesfonctionsetles enjeuxdansl’intrigueetdanslareprésentation? Objetd’étude:Letextethéâtraletsareprésentation,duXVIIèmesiècleànosjours. Lecturesanalytiques: - Molière,Tartuffe(1664-1669),acteIII,scène3(vers961-1000) - Marivaux,LeJeudel’amouretduhasard(1730),acteIII,scène8:Silvia._«(...)Jevaisvousparler àcoeurouvert,(...)»àDorante._«(...)etvousnesauriezm’ôtercettecertitude-là.» - AlfreddeMusset,OnneBadinepasavecl’amour(1834),acteIII,scène8:ledénouement - VictorHugo,RuyBlas,acteI,scène3:RuyBlas.«Espérer,tunesaisrienencore.à(...) Cethomme-là!Leroi!Jesuisjalouxdelui!(...)» - Bernard-MarieKoltès,RobertoZucco,tableauIII(1990) Documentscomplémentaires 1) Comment mettre en scène l’aveu? (décor /gestes /costumes /attitudes des personnages) Étudededifférentesmisesenscène:1)Tartuffe,III,3,miseenscènedeStéphaneBraunschweig, théâtre de Strasbourg (2008) 2) Le jeu de l’amour et du hasard, III, 8, mise en scène de Jean Liermier, théâtre de Carouge (2008) 3) On ne badine pas avec l’amour, III, 8, mise en scène de GérardGélas,théâtreduChênenoiràAvignon(2005). 2)Corpusdetextes:Commentlemetteurenscènedoit-ilenvisagerlaplacedupublic? ! AntoninArtaud,Lethéâtreetsondouble,1938. ! YoshiOïda,L’ActeurFlottant,1992. ! PhotogrammeextraitdelapiècedeBernard-MarieKoltès,Danslasolitudedeschampsde coton,miseenscènedePatriceChéreau,1996. ! JoëlPommerat,Théâtresenprésence,2007. Définitions,synthèses: ! Définitions:Lexiquethéâtral:aparté,coupdethéâtre,dénouement,didascalies,double énonciation, exposition, intrigue, mise en scène, monologue, noeud, quiproquo, scénographie,stichomythies,théâtredanslethéâtre(miseenabyme),tirade. ! Synthèses: - L’histoireduthéâtreetdesonévolution(latragédie,lacomédieaucoursdessiècles,drame bourgeoisetdrameromantique,lethéâtreetsesquestionsauXXèmesiècle). - Lesscènesd’aveu,unmomentclefpourl’intrigue. Activitésdesélèves ! Présentationpersonnelledesextraits(biographie,contexte,situationdesextraits) ! Entraînementsàl’EAF: - Question sur le corpus: un décor pour se cacher: quels effets ces personnages cachés produisent-ils sur les autres personnages et sur le spectateur? (trois textes: 1) Marivaux, L’Écoledesmères,scène16,17322)VictorHugo,Hernani,I,1,18303)MauriceMaeterlinck, Intérieur,scène1,1894) - Plandétaillédecommentairesurlascène3del’acteIdeRuyBlas. Lecturecursiveobligatoire:Marivaux,LeJeudel’amouretduhasard,1730 Travail personnel de l’élève: l’élève doit être capable de parler globalement de la pièce (auteur/contexte/genre/intrigue/relationsentrelespersonnages)etsurtoutderendre comptedelacomplexitédesrelationsamoureusesdanslapièce. Spectaclesnonobligatoires: ........................................................................................................................................................................................................ ........................................................................................................................................................................................................