Études sur le tragique

ÉTUDES SUR LE TRAGIQUE
DANS LE THEATRE ESPAGNOL DU XXE SIECLE
1
Études sur le tragique
dans le théâtre espagnol du XXe siècle
(Valle-Inclán, Alberti, Lorca)
Études coordonnées par Évelyne RICCI
CREC
(Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3)
Centre Interlangues EA 4182
(Université de Bourgogne)
ISSN 1773-0023

CENTRE DE RECHERCHE SUR L’ESPAGNE CONTEMPORAINE /
CENTRE INTERLANGUES EA 4182 (UNIVERSITE DE BOURGOGNE)
ISSN 1773-0023
2
Études sur le tragique
dans le théâtre espagnol du XXe siècle
(Valle-Inclán, Alberti, Lorca)
Études coordonnées par Évelyne RICCI
CREC
(Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3)
Centre Interlangues EA 4182
(Université de Bourgogne)
Illustration de couverture!:
Desnudo surrealista, Maruja Mallo (1927)
Mars 2009

ÉTUDES SUR LE TRAGIQUE
DANS LE THEATRE ESPAGNOL DU XXE SIECLE
ISSN 1773-0023
3
SOMMAIRE
PRÉSENTATION..................................................................................................................4
Serge SALAÜN, Vers une Poétique du théâtre (Valle-Inclán, Alberti, Lorca)......................10
Évelyne RICCI, La poétique des seuils!: vers un nouveau tragique (Analyse des espaces
liminaires dans le théâtre de Valle-Inclán, Alberti et Lorca).................................................26
Jean-Marie LAVAUD, Luces de bohemia, la « tragedia nueva!» de Ramón del Valle-Inclán
.............................................................................................................................................45
Zoraida CARANDELL, La transcendance en question ou le tragique au croisement des
genres dans El hombre deshabitado de Rafael Alberti. ........................................................58
Jacqueline SABBAH, Utilisation et subversion du triptyque dans El hombre deshabitado de
Rafael Alberti.......................................................................................................................74
Emilio PERAL VEGA, Metamorfosis de lo trágico en García Lorca ...................................94

CENTRE DE RECHERCHE SUR L’ESPAGNE CONTEMPORAINE /
CENTRE INTERLANGUES EA 4182 (UNIVERSITE DE BOURGOGNE)
ISSN 1773-0023
4
PRESENTATION
Le volume qui est présenté ici est né de la rencontre de chercheurs français et espagnols,
réunis sous l'égide du Centre Interlangues EA 4182, de l'Université de Bourgogne, et du
CREC, le Centre de Recherche sur l'Espagne Contemporaine, de l'Université de la Sorbonne
Nouvelle-Paris 3. Ces Etudes sur le tragique ont pour objet trois œuvres majeures du théâtre
espagnol du XXe siècle, Luces de Bohemia de Ramón del Valle-Inclán, El hombre
deshabitado de Rafael Alberti et La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca, toutes
trois au programme de l'Agrégation externe d'espagnol.
Leurs analyses ne prétendent pas être d'énièmes contributions sur des textes qui sont
depuis des années, à l'exception de la pièce albertienne qui n'a jamais bénéficié de la même
attention, l'objet de fréquentes études de la part de la critique. La règle du jeu qui a été
imposée à chacun était quelque peu différente!: c'est sous un angle précis que ces pièces
devaient être analysées, celui du tragique, question complexe s'il en est. Il était demandé à
tous de réfléchir à la manière dont ces pièces revisitent le tragique, à la mise en scène
originale qu'elles en proposent. Les stratégies d'adaptation et de réécriture du tragique sont
différentes et propres à chacun des dramaturges!; elles témoignent, néanmoins, d'une
préoccupation commune qui mêle deux exigences complémentaires, l'une métaphysique, la
seconde esthétique. Si le tragique révèle d'abord une inquiétude de type philosophique (qu'est-
ce que l'homme!?), il ne cesse pourtant jamais d'être un problème d'esthétique et de théâtre,
qui a longtemps trouvé dans le modèle théâtral de la tragédie un réceptacle de choix. Que
cette question du tragique réapparaisse à la fin du XIXe dans le théâtre européen après une
éclipse de plusieurs siècles (ceux qui séparent la naissance de la tragédie shakespearienne sur
les planches anglaises au XVIe siècle et son renouveau sur la scène racinienne, en France, au
XVIIe, de Nietzsche et de l'éclosion du Symbolisme en Europe près de deux cents ans plus

ÉTUDES SUR LE TRAGIQUE
DANS LE THEATRE ESPAGNOL DU XXE SIECLE
ISSN 1773-0023
5
tard), est le signe que de nouvelles inquiétudes naissent à cette période sur l'Homme, mais
qu'elles ne peuvent plus désormais s'exprimer dans le cadre de la tragédie classique,
impuissante à rendre compte des affres inédites dans lesquelles la modernité a plongé
l'humain. Un nouveau tragique est, dès lors, à réinventer, un tragique qui s'inscrit dans la
continuité d'un modèle philosophique et esthétique classique, tout en s'en démarquant. Parler
de «!retour du tragique!», c'est rendre compte de ce double mouvement paradoxal de
permanence et de rupture.
(Ré)apparu dans le théâtre symboliste à la fin du XIXe siècle, avant d'être repris dans le
théâtre espagnol au début des années 20, ce nouveau tragique trouve chez Valle-Inclán, chez
Alberti et Lorca un cadre d'expression original, qui allie modernité et inventivité. Entre 1920,
date de la première publication de Luces de Bohemia dans la revue España, et 1936, année où
Lorca termine la composition de La casa de Bernarda Alba, les trois dramaturges revisitent le
modèle de la tragédie, un genre désormais incapable de rendre compte de la crise de
l'Homme, mais qui leur offre, pourtant, la possibilité de résoudre une autre crise, celle du
théâtre. Monopolisé en Espagne, depuis des années, par le modèle du théâtre commercial et
léger, il n'est plus qu'un simple objet de divertissement, plaisant et frivole, sans la moindre
inquiétude ni esthétique, ni encore moins philosophique (il n'est, pour s'en convaincre, que de
songer aux comédies affables des frères Álvarez Quintero, qui ne sont pourtant pas ce que la
scène espagnole produit de plus inconsistant, même si Valle-Inclán proposait de les fusiller
pour rénover le théâtre…) À trop tourner sur elle-même, la mécanique du théâtre s'est
enrayée, d'autant qu'elle ne s'est pas davantage préoccupée de considérations esthétiques qui
auraient pu lui permettre de trouver sur scène une nouveau souffle.
La rénovation du théâtre ne peut se faire qu'au prix de cette double exigence!: une réflexion
sur son contenu —!qui, seule, peut lui redonner la dignité et la consistance qui lui font
défaut!— et une préoccupation formelle —!qui ne peut que passer par la redécouverte de la
scène et par une rethéâtralisation indispensables à son renouveau. Le tragique répond à cette
double nécessité!: non seulement, il met l'Homme et ses angoisses au centre de ses
inquiétudes (alors que le théâtre commercial ne s'intéresse plus qu'aux péripéties sans
substance de ses personnages de carton-pâte), mais, inspiré du modèle de la tragédie, il