RéFÉreNcES ARTistiqUes CYCLE 4

Bassin d'Hyères / formation 2016 / J1
RéFÉreNcES
es
ARTistiqU
QUESTIONNEMENTS 1
CYCLE 4
La représentation ; images, réalité et fiction
La ressemblance : le rapport au réel et la valeur expressive de l'écart en art ; les images artistiques et leur rapport à la fiction, notamment la différence entre
ressemblance et vraisemblance.
La technique
qui remet en cause le
statut de l'artiste
Andy Warhol « Marilyn Monroe », 1967, sérigraphie,
600X227cm, collection particulère
La couleur et le dessin
qui expriment une
émotion
Edward Münch « le cri », 1893, tempera sur carton,
91X73,5cm, Musée Munch (Oslo)
Productions tirant parti
des interrelations entre
Le médium
des médiums, des
qui pemet de « changer »
techniques, des
la perception du réel
processus variés à des
fins expressives
Patrick Tosani « masque n°4 », 1999, photographie,
collection particulière
Le dispositif de représentation : l'espace en deux dimensions (littéral et suggéré), la différence entre organisation et composition ; l'espace en trois dimensions
(différence entre structure, construction et installation), l'intervention sur le lieu, l'installation .
Cheminent sur un
espace frontal
(espace suggéré)
Fragment de fresque égyptienne
La perspective au
service du récit
(espace suggéré)
Raphaël « l'ecole d'Athènes » , 1509/1512, freque,
palais du Vatican
Invention et mise en
Intervention sur le lieu œuvre de dispositifs
artistiques pour raconter
perturbation de
(narration visuelle ancrée
l'espace
dans une réalité ou
production d'une fiction)
Daniel Buren « dominant-dominé, coin pour un
espace, 1465,5m2 à 11°28'42'' », miroirs, bois, PVC,
encre sérigraphique, capc Bordeaux
La narration visuelle : mouvement et temporalité suggérés ou réels, dispositif séquentiel et dimension temporelle, durée, vitesse, rythme, montage,
découpage, ellipse...
La série
utilisée pour montrer
le temps
(qui passe)
Claude Monet, série des cathédrales de Rouen, 30
tableaux, 1892/1894
Le mouvement
décomposé
Giacomo Balla « dynamisme d'un chien en
laisse »,1912, huile sur toile, 90,8X110 cm, AlbrightKnox Art Gallery
Le mouvement
réel
Jean Tinguely « rotozaza I », 1967
Découverte et utilisation
des différents modes de
représentation de l'espace
et du temps pour en
comprendre les usages et
les origines (pratiques en
deux et trois dimensions,
images fixes et animées,
créations numériques)
L'autonomie de l'œuvre d'art, les modalités de son autoréférenciation : l'autonomie de l'œuvre vis-à-vis du monde visible ; inclusion ou mise en abyme de ses
propres constituants ; art abstrait, informel, concret...
Le cadrage
qui bouleverse les repères
visuels
Duane Michals « things are queer », 1973,
Le geste
comme référence personnelle
All-over, limite
Production, utilisation et
analyse des images de
divers natures et statuts,
fixes et mobiles
(opérations plastiques,
composition, cadrage,
montage, point de vue...)
Jackson Pollock « autumn rythm », 1950, peinture sur toile,
266,7X525,8cm, Metropolitan Museum of art (New York)
La création, la matérialité, le statut, la signification des images : l'appréhension et la compréhension de la diversité des images ; leurs propriétés
plastiques, iconiques, sémantiques, symboliques ; les différences d'intention entre expression artistique et communication visuelle, entre œuvre et
image d'œuvre.
Diversité des images
Publicité
Détournement
Logo
retouche numérique
Symbolique de l'image
allégorie
peinture d'histoire
Eugène Delacroix « la liberté guidant le
peuple », 1830, Louvre
Jean-Charles de Castelbajac expo « la tyrannie
de la beauté » , 2009, Paris
Intention
propagande
réalité
Approche des usages du
numérique pour diffuser
des œuvres, pour les
analyser.
Jacques-Louis David « le sacre de Napoléon »,
1806, huile sur toile, 621X979cm, Louvre
La conception, la production et la diffusion de l'œuvre plastique à l'ère du numérique : les incidences du numérique sur la création des images fixes
Observation et analyse
et animées, sur les pratiques plastiques en deux et en trois dimensions ; les relations entre intentions artistiques, médiums de la pratique plastique,
d'œuvres ou d'images,
codes et outils numériques.
Images fixes et animées
Citation
Générique « Desperate housewives »
comparaison d'œuvres
différentes sur une même
Médium de la pratique plastique question ou dans d'autres
arts, découverte et
interactivité
observation dans
la place du spectateur
l'environnement de
réalisations ou de
situations liées à la
représentation et ses
Edmond Couchot et Michel Bret « les pissenlits », installation interactive, dispositifs.
2005