RéFÉreNcES ARTistiqUes CYCLE 4

Bassin d'Hyères / formation 2016 / J1
RéFÉreNcES ARTistiqUesQUESTIONNEMENTS 1 CYCLE 4
La représentation ; images, réalité et fiction
La ressemblance : le rapport au réel et la valeur expressive de l'écart en art ; les images artistiques et leur rapport à la fiction, notamment la différence entre
ressemblance et vraisemblance.
Productions tirant parti
des interrelations entre
des médiums, des
techniques, des
processus variés à des
fins expressives
La technique
qui remet en cause le
statut de l'artiste
La couleur et le dessin
qui expriment une
émotion
Le médium
qui pemet de « changer »
la perception du réel
Andy Warhol « Marilyn Monroe », 1967, sérigraphie,
600X227cm, collection particulère
Edward Münch « le cri », 1893, tempera sur carton,
91X73,5cm, Musée Munch (Oslo)
Patrick Tosani « masque n°4 », 1999, photographie,
collection particulière
Le dispositif de représentation : l'espace en deux dimensions (littéral et suggéré), la différence entre organisation et composition ; l'espace en trois dimensions
(différence entre structure, construction et installation), l'intervention sur le lieu, l'installation .
Invention et mise en
œuvre de dispositifs
artistiques pour raconter
(narration visuelle ancrée
dans une réalité ou
production d'une fiction)
Cheminent sur un
espace frontal
(espace suggéré)
La perspective au
service du récit
(espace suggéré)
Intervention sur le lieu
perturbation de
l'espace
Fragment de fresque égyptienne Raphaël « l'ecole d'Athènes » , 1509/1512, freque,
palais du Vatican
Daniel Buren « dominant-dominé, coin pour un
espace, 1465,5m2 à 11°28'42'' », miroirs, bois, PVC,
encre sérigraphique, capc Bordeaux
La narration visuelle : mouvement et temporalité suggérés ou réels, dispositif séquentiel et dimension temporelle, durée, vitesse, rythme, montage,
découpage, ellipse...
Découverte et utilisation
des différents modes de
représentation de l'espace
et du temps pour en
comprendre les usages et
les origines (pratiques en
deux et trois dimensions,
images fixes et animées,
créations numériques)
La série
utilisée pour montrer
le temps
(qui passe)
Le mouvement
décomposé
Le mouvement
réel
Claude Monet, série des cathédrales de Rouen, 30
tableaux, 1892/1894
Giacomo Balla « dynamisme d'un chien en
laisse »,1912, huile sur toile, 90,8X110 cm, Albright-
Knox Art Gallery
Jean Tinguely « rotozaza I », 1967

L'autonomie de l'œuvre d'art, les modalités de son autoréférenciation : l'autonomie de l'œuvre vis-à-vis du monde visible ; inclusion ou mise en abyme de ses
propres constituants ; art abstrait, informel, concret...
Production, utilisation et
analyse des images de
divers natures et statuts,
fixes et mobiles
(opérations plastiques,
composition, cadrage,
montage, point de vue...)
Le cadrage
qui bouleverse les repères
visuels
Le geste
comme référence personnelle
All-over, limite
Duane Michals « things are queer », 1973, Jackson Pollock « autumn rythm », 1950, peinture sur toile,
266,7X525,8cm, Metropolitan Museum of art (New York)
La création, la matérialité, le statut, la signification des images : l'appréhension et la compréhension de la diversité des images ; leurs propriétés
plastiques, iconiques, sémantiques, symboliques ; les différences d'intention entre expression artistique et communication visuelle, entre œuvre et
image d'œuvre.
Approche des usages du
numérique pour diffuser
des œuvres, pour les
analyser.
Symbolique de l'image
allégorie
peinture d'histoire
Diversité des images
Publicité
Détournement
Logo
retouche numérique
Intention
propagande
réalité
Eugène Delacroix « la liberté guidant le
peuple », 1830, Louvre
Jean-Charles de Castelbajac expo « la tyrannie
de la beauté » , 2009, Paris
Jacques-Louis David « le sacre de Napoléon »,
1806, huile sur toile, 621X979cm, Louvre
La conception, la production et la di7usion de l'œuvre plastique à l'ère du numérique : les incidences du numérique sur la création des images fixes
et animées, sur les pratiques plastiques en deux et en trois dimensions ; les relations entre intentions artistiques, médiums de la pratique plastique,
codes et outils numériques.
Observation et analyse
d'œuvres ou d'images,
comparaison d'œuvres
différentes sur une même
question ou dans d'autres
arts, découverte et
observation dans
l'environnement de
réalisations ou de
situations liées à la
représentation et ses
dispositifs.
Images fixes et animées
Citation
Médium de la pratique plastique
interactivité
la place du spectateur
Générique « Desperate housewives » Edmond Couchot et Michel Bret « les pissenlits », installation interactive,
2005