Salomé - bibliothèque

HEMU, octobre 2016
Mathilde Reichler, cours de synthèse
Richard Strauss, Salomé :
Eclairages sur le contexte
(Résumé du cours no 2)
Gustave Moreau, L’Apparition

SALOME
Drame en environ
Wilde (1891), dans la
Hedwig Lachmann (1903)
Création de la version allemande (originale) à Dresde en décembre 1905
Création de la version française dans une adaptation de Strauss lui-même à
Bruxelles en mars 1907
DISTRIBUTION VOCALE:
Narraboth, capitaine de la garde: ténor
Deux Soldats: basses
Un Cappadocien: basse
Iokanaan: baryton
Salomé: soprano
Hérode: ténor
Hérodias: mezzo-soprano
Cinq Juifs: 4 ténors et une basse
Deux Nazarréens: ténor et basse

Commentaire sur la distribution vocale:
La distribution vocale raconte déjà beaucoup de choses sur les personnages et la
Toutes sortes de codes et de conventions entrent en considération: le compositeur peut
-ci pour
-emploi»).
tessiture, ambitus, timbre et caractérisation vocale déterminent un «emploi» bien
particulier.
Narraboth, ténor
lyrique (ou plus précisément: «jugentlicher Heldentenor», selon le Handbuch der Oper*)
> pureté des sentiments, jeunesse du personnage; Le Page, alto ou mezzo > rôle travesti,
mezzosoprano dramatique* > timbre plus grave que Salomé, désignant un personnage
-même: soprano dramatique*, rôle écrasant tant du point
de vue de la performance vocale que de la présence physique (on pense notamment à la
* Voir référence en page suivante.

Le compositeur confie en outre Iokanaan à un baryton de type héroïque
(Heldenbariton*): voix puissante et grave tout à la fois, mobile, pouvant aisément se
mouvoir également dans des tessitures plus aigues. Ne serait-ce pas pour souligner
Iokanaan, à la fois terrible et séduisant ?« Est-ce un vieillard ? »
demande Salomé dans la scène 2 : «  »,
répond le premier soldat.
distribue en effet ce rôle à un ténor de caractère (Charaktertenor
plutôt à une voix grave pour caractériser un souverain, qui plus est 
peut-être une manière, de la part de Strauss, de souligner 
tétraque. (A vrai dire, Strauss en fait presque un personnage comique, voire ridicule.)
Hérode ne sait visiblement pas choisir, ni à quel saint se vouer: il fait emprisonner
Iokanaan 
convictions religieuses. Il épouse sa belle-belle-filleAu fond, il
inadapté et tout à fait infantile.
* Cf. Rudolf KLEIBER, Wulf KONOLD et Robert MATKA, Handbuch der Oper, München, Bärenreiter,
Deutscher Taschenbuch Verlag, 2002.
NB: Cet ouvrage, qui est une référence en la matière, propose non moins de 7 «étiquettes» pour
Lyrischer
Koloratursopran, Dramatischer Koloratursopran, Lyrischer Sopran, Jugendlich-dramatischer Sopran,
Dramatischer Sopran, Charaktersopran.

DECOUPAGE
La forme est
parfaitement continue.
Strauss réintroduit pourtant la notion de «scènes», absente de la pièce de Wilde.
nouveau personnage:
Scène 1 : Narraboth, le Page et les soldats (durée 5 min environ)
Scène 2 : les mêmes + Salomé (durée 10 min environ)
Scène 3 : les mêmes + Iokanaan (durée 27 min environ)
Scène 4 : idem (moins Narraboth) + Hérode et Hérodias (durée 1h environ)
NB:
La durée des scènes est exponentielle: la scène 4 occupe plus de la moitié de
Ce « découpage 
rupture, musicalement parlant. ne contient