La Traviata - Opéra Royal de Wallonie

fiche pédagogique
Verdi
La Traviata
Le c L a s s i q u e d e s c L a s s i q u e s
Le compositeur
Giuseppe Verdi Le plus célèbre des compositeurs italiens est né en pleine campagne, dans la plaine du Pô,
Barezzi, il renonce à une carrière de musicien local pour risquer ses premiers pas à Milan. Les
deux enfants et de sa femme. Après le triomphe de Na b u c c o (1842), il compose sans relâche,
pour honorer les commandes de nombreux théâtres italiens. Après quelques années, il s’ins
talle avec sa nouvelle femme, Giuseppina Strepponi, dans une villa qu’il a achetée à Busseto,
ri g o L e t t o (1851), iL tr o v a t o r e
(1853) et La tr a v i a t a (1853). Sa carrière prend ensuite une envergure internationale. Il com
pose aï d a (1871) pour l’ouverture de l’Opéra du Caire et travaille Shakespeare avec ot e L L o
(1887) et fa L s t a f f (1893) Jusqu’à sa mort en 1901 à Milan, Verdi partage son temps entre la
composition, les voyages dans toute l’Europe et la gestion de son domaine.
La cr é a t i o N
Créé à Venise, au Teatro
della Fenice, le 6 mars 1853.
La tr a v i a t a entre dans l’histoire avec un échec cuisant à La Fenice en 1853. A cette époque, les
valeurs bourgeoises. A contrecœur, Verdi doit accepter que l’action soit transposée à l’aube
du XVIIIe siècle et non plus au milieu du XIXe siècle. Costumes et décors d’époque sont
imposés en dépit de la cohérence initiale de l’œuvre. De plus, malgré l’excellente direction
présentation de La tr a v i a t a au Teatro San Benedetto de Venise est, quant à elle, un triomphe.
Il faudra attendre 1906 pour voir respecter les volontés du compositeur (mort en 1901). Avec
avec la « si peu fréquentable diva », Giuseppina Strepponi ? La tr a v i a t a , ri g o L e t t o et iL tr o v a -
t o r e rassemblent les airs les plus célèbres de l’art lyrique. Leur qualité repose sur l’évolution
du langage musical verdien qui tend vers un style mélodramatique propre et accompli. Les
héros marginaux de ces trois opéras sont dénaturalisés par des passions immodérées mais
retrouvent leur humanité à travers la douleur et l’amour. Le choix du prénom de l’héroïne de
Duplessis, n’est pas sans lien avec celui de Verdi. En effet Marguerite Gauthier et Violetta Va
dans le développement de l’œuvre.
Adaptée de la da m e a u x c a m é L i a s de Dumas, cet opéra fait partie des sommets du répertoire. Ses débuts furent pourtant
rain, jugé scandaleux à l’époque, y fut pour quelque chose. En effet, l’histoire de Violetta, une femmes aux moeurs
faciles, qui accepte de renoncer à l’amour et qui meurt dans l’ombre d’une phtisie, se présentait comme un pam
phlet contre la bourgeoisie et ses vices insupportables pour le public. Verdi signe sa partition la plus humaine. Elle
retrace le cheminement psychologique d’une femme et nécessite la compétence des plus grandes interprètes.

La mu s i q u e
L’orchestration de La tr a v i a t a voit le jour dans les quinze jours précédant sa création. Verdi l’adapte en fonction de l’ef
mort répartis dans l’ensemble de l’œuvre, les grands airs de fêtes illuminent les plaisirs de la séduction. Verdi converse en
que le déploiement vocal de l’héroïne dessine les contours de la progression du drame personnel. De cette manière, Verdi
vérité musicale d’une forme et vérité humaine d’une situation.
co N t a c t : se r v i c e JeuNesse - op é r a ro y a L d e Wa L L o N i e - FLORENCE DE MEYER
La mise e N scèNe d u r é e : 2h40’ a v e c e N t r a c t e
Dans une toute nouvelle production, la mise en scène de La tr a v i a t a s’annonce esthétisante et romantique. En s’entourant
de la styliste belge Kaat Tilley et d’un scénographe italien Edoardo Sanchi, Stefano Mazzonis di Pralafera réunit de jeunes
bouche de la costumière « Je dessine des vêtements pour les femmes qui veulent exprimer leur vie intérieure, en balance
entre force et fragilité
étoffes chatoyantes et la légèreté des armatures ou des voiles qui s’en échappent; entre la vilolence des rouges vifs et
dualité inhérente au féminin. Nul doute que cette approche convienne parfaitement au personnage de Violetta.
L’h i s t o i r e
La da m e a u x c a m é L i a s (1848). Opéra en trois actes, chanté
en italien et surtitré en français.
ACTE I
Août 1850. Le somptueux salon parisien de la jeune Violetta Valéry accueille ses derniers invités. Gaston, un familier,
présente à Violetta son ami Alfredo Germont. Pressé par l’élan des convives, Alfredo porte un toast en l’honneur de
Violetta qui, pour oublier sa maladie, se raccroche aux plaisirs charnels. Attirée par les allégresses du salon de la danse,
ACTE II
1er tableau – Janvier 1850. Violetta et Alfredo partagent leur bonheur au cœur de la campagne parisienne. Face aux
déterminé à trouver de l’argent, il part pour Paris. Pendant ce temps, Violetta reçoit Giorgio Germont qui l’accuse
Cependant, pensant au bien de son aimé, la belle se résigne dans la douleur. Elle supplie Germont, ému malgré lui,
lui redit son amour et s’échappe. Resté dans l’incompréhension malgré les consolations de son père, Alfredo découvre une
invitation destinée à Violetta et décide de s’y rendre.
2ème tableau
Douphol. Alfredo multiplie les victoires. Violetta veut empêcher leur altercation mais Alfredo lui impose de revenir à lui.
D’un effort surhumain, elle refuse. Fou de douleur, Alfredo lui jette au visage l’argent de leur union provoquant l’horreur
de l’assistance et l’indignation du père à peine arrivé.
ACTE III
Février 1850. A Paris, le carnaval bat son plein. Seule dans sa chambre et rongée par la maladie, Violetta fait ses adieux
au passé. Des invités sont annoncés. A la vue d’Alfredo, Violetta tente de se lever mais s’écroule aussitôt. Alors que le
Le s persoNNages
 VIOLETTA VALÉRY sopranoALFREDO GERMONT ténor GIORGIO GERMONT
Observateur
IntermédiairesFLORA BERVOIX ANNINA soprano GASTON VICOMTE DE LETORIÈRES ténor  LE MARQUIS D’ORBIGNY bas
se LE DOCTEUR GRENVIL basse GIUSEPPE domestique de Violetta – ténor UN DOMESTIQUE DE FLORA basse UN COMMISSAIRE basse
Commentateurs  AMIS DE VIOLETTA ET FLORA, MATADORS, PICADORS, GITANES, DOMESTIQUES DE VIOLETTA ET FLORA, TRAVESTIS
chœur d’hommes et de femmes