Mémoire de Magister Option - Catalogue en ligne La Bibliothèque

REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE
MINISTERE DE L'ENSEIGNEMENT SUPERIEUR
ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE
UNIVERSITE MENTOURI : CONSTANTINE
FACULTE DES LETTRES ET DES LANGUES
DEPARTEMENT DE LANGUE ET LITTERATURE FRANCAISES
N° d'ordre:……….
N° de série:…………
Mémoire de Magister
Option: Littératures de langue française et interculturalité
Intitulé
Les fonctions narratives dans le théâtre de Abdelkader Alloula
Alagoual (Les Dires) et Lejouad (Les Généreux)
Présenté par: Benkhellaf Abdelmalek
Sous la direction du Docteur Ahmed Cheniki, Maître de conférences à
l'Université Baji Mokhtar Annaba
Devant le jury:
-Président: Mme Nedjma Benachour Maître de conférences
Université Mentouri Constantine
-Rapporteur: Mr Ahmed Cheniki Maître de conférences
Université Baji Mokhtar Annaba
-Examinateur: Mr Kamel Abdou Maître de conférences
Université Mentouri Constantine
-Examinateur: MrDjamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine
Année 2006

1
Sommaire
Introduction générale……………………………………………..4
Chapitre Premier :
Préalables théoriques …………………………….. …….10
I. Définition de l’objet d’étude…………………………… 11
A. Les positions classiques ou le théâtre comme texte……..14
B. Les positions modernes ou le théâtre re-théâtralisé………16
II. Notions de narratologie………………………………… ..21
A. Définition du récit………………………………………......21
B. Le récit : axe central des pièces ……………………………27
C. Le signe……………………………………………………..32
D. La notion de fable
1) La fable aristotélicienne………………………………..33
2) La fable brechtienne…………………………………...34
2 - 1 La fable de la pièce Alagoual…………………37
2 - 2 La fable de la pièce Lejouad ………… … 37
E. La notion de personnage ……………………………………38
III. Notions spécifiques au théâtre
A. La mise en scène………………………………………. …39
B. Espace et représentation théâtrale ……………………... 42
1) Espace scénique………………………………………….44
2) Le lieu théâtral……………………………………………44
3) L’espace dramatique……………………………………..45
4) Les formes du lieu théâtral …………………………… 46
C. La distanciation ……………………………………...48.
Deuxième chapitre
(Les origines du théâtre en Algérie )

2
I. Genèse de la pratique théâtrale en Algérie…………………….51
A El Garagouz…………………………………52
B El gomal……………………………………..54
II. Premières représentations………………………………………56
III. Naissance d’un théâtre…………………………………………62
IV. Théâtre et politique……………………………………………..67
V. Théâtre de combat et combat du théâtre………………………..73
VI. Le théâtre post –indépendance : institutionnalisation…………..76
Troisième chapitre (Analyse du corpus)
I Un dramaturge et une dramaturgie……………………………81
II Description des pièces………………………………………….84
A-Alagoual…………………………………………………...87
B- Lejouad……………………………………………………88
III Les voix qui racontent………………………………………...91
IV La mise en scène de la narration………………………………92
V Fonction de la narration
A- l’acte de narrer …………………………………………..97
B – La fonction du plaisir ou le plaisir d’écouter………… 100
C- Au commencement était la fable …………………….101.
D- Le plaisir de comprendre………………………………104
E- La fonction distanciante …………………………...106
VI- Intertextualité et intratextualité……………………………...108
A Intratextualité………………………………………….113
B Présence de Piscator et de l’Agit-Prop………………..114
C Présence de Brecht, ……………………………... 116
D Présence de la culture populaire……………………. .121
Conclusion générale …………………………………… 126

3
Bibliographie………………………………………… 131
Annexes
Annexes1……………………………………………….135
Annexes2 …………………………………………143
Résumé

4
Introduction générale
Evoquer le théâtre en Algérie, c’est essentiellement plonger dans les lieux
pluriels marquant son appropriation par les Algériens, au même titre
d’ailleurs que les autres formes de représentation. Ainsi, toute analyse
devrait prendre en compte l’espace syncrétique caractérisant le jeu
théâtral. Dès les débuts, les auteurs juxtaposaient deux formes, deux
univers appartenant à deux cultures différentes, la structure théâtrale et la
forme autochtone. Allalou, Bachetarzi, Ksentini ou Touri produisaient
des pièces mettant côte à côte la culture populaire et la forme théâtrale,
donnant à voir une pièce de type syncrétique. Cette manière d’écrire va
marquer la production dramatique algérienne. Abdelkader Alloula, Kateb
Yacine, Slimane Bénaissa et Ould Abderrahmane Kaki convoquent, cette
fois-ci, volontairement les éléments de la culture populaire et les intègrent
dans le jeu théâtral. Ce qui produit une forme narrative quelque peu
Narrative. C’est ce qui nous a incité à tenter de travailler sur l’œuvre de
Alloula traversée par les stigmates de la culture populaire et le primat de
l’appareil théâtral.
Dans le présent travail nous nous sommes assigné la tâche d’étudier les
fonctions narratives dans le théâtre de Abdelkader Alloula. L’analyse
prendra comme exemple deux de ses pièces car soulignons le c’est un
dramaturge prolifique.
L’œuvre théâtrale et littéraire ne peut naître ex nihilo. C’est le
produit d’un long processus de transformations au niveau du paysage
culturel dans lequel elle prend naissance. Elle entretient des rapports très
étroits avec les productions qui l’ont précédées. Elle met également des
écarts par rapport au genre qu’il soit littéraire ou théâtral. Nous avons
donc jugé utile de commencer dans une première partie par un aperçu