un spectacle d`olivier martin

UN SPECTACLE D’OLIVIER MARTINSALVAN
D’APRÈS ALFRED JARRY

FICHE TECHNIQUE
DURÉE 1H
Tsen Productions
Conception artistique
Olivier Martin-Salvan
D’après Ubu sur la butte et Ubu Roi d’
Alfred Jarry
Regard extérieur
Thomas Blanchard
Création collective
Avec
Thomas Blanchard
Robin Causse
Mathilde Hennegrave
Olivier Martin-Salvan
Gilles Ostrowsky
Scénographie et costumes
Clédat & Petitpierre
Composition musicale
David Colosio
Chorégraphie
Sylvain Riejou
Réalisation des costumes
Anne Tesson
Régie générale
Hervé Chantepie
Production
Tsen Productions
Coproduction
Le Festival d’Avignon
Le Quartz, Scène nationale de Brest
Le Théâtre en Beauvaisis, Scène nationale de l’Oise en préfiguration
Les Tréteaux de France, CDN
La Comète, Scène nationale de Châlons-en-champagne
La Pop
En partenariat avec
L’Odéon, Théâtre de l’Europe
Théâtre Gérard Philipe, CDN de Saint-Denis.
Remerciements
Annie Le Brun
Olivier Martin-Salvan est artiste associé
au Quartz, Scène nationale de Brest depuis septembre 2014
POLIGNY
SALLE DES FÊTES
MAR 7 FÉV > 20H30
LONSLESAUNIER
LE BŒUF SUR LE TOIT
JEU 9 FÉV > 20H30
CHAMPAGNOLE
L’OPPIDUM
MER 8 FÉV > 20H30
DOLE
LE MANÈGE DE BRACK
VEN 10 FÉV > 20H30
TOURNÉE JURA 2017

Lors de ses études au lycée de
Rennes (1888-1891), Alfred
Jarry rencontre un professeur de
physique, chahuté par les élèves,
Félix Hébert, surnommé Père Hébert,
Père Heb, Eb, Ébé, qui devient sa source
d’inspiration pour le personnage d’Ubu,
dont il écrira plusieurs versions.
Inventeur de la « Pataphysique », « science
des solutions imaginaires », Jarry jette la
pierre angulaire du mouvement littéraire
de l’absurde, dont Ubu est le personnage
central.
Le père Ubu assassine le roi Venceslas de
Pologne en prenant le pouvoir par la force.
Incapable de gouverner, il instaure un
pouvoir dérisoire et grotesque, fondé sur
des pulsions sanguinaires.
Le cycle d’Ubu est constitué de versions plus ou moins longues et enrichies de la pièce
Ubu roi (1896) : Ubu cocu, Ubu enchaîné (1900) et Ubu sur la butte (1901). Olivier Martin-
Salvan, dans son adaptation, s’est inspiré particulièrement d’Ubu roi et d’Ubu sur la butte,
dont certains passages ont été retravaillés. Ubu sur la butte est une version réduite
d’Ubu roi, en deux actes, et remaniée pour Guignol. En effet, cette pièce fut à l’origine
jouée par des marionnettes en 1901, au Théâtre des Quatz’Arts à Montmartre.
Ubu sur la butte, j’ai été
immédiatement saisi par la
cruauté qui s’en dégage. Plus
encore que le fameux Ubu Roi,
cette version raccourcie, brusque, directe
m’a totalement enchanté. Le premier roi
meurt en vingt lignes et la guerre arrive
trois scènes plus tard !
En tant qu’acteur, je retrouve d’une
certaine manière l’endroit de jeu que nous
demande Valère Novarina quand nous
sommes en création : c’est-à-dire d’être
plus bêtes que ce que nous faisons et de
jouer comme des enfants qui officient
dans une « messe pour marionnettes ».
Ce texte à vif, sans fioriture, cet Ubu « pour marionnettes » justement, déchargé de
toutes psychologies résonne incroyablement aujourd’hui. Car ce personnage légendaire
d’Ubu apparaît ici encore plus violent et abrupt que dans l’original.
Ce spectacle, nous l’avons imaginé avec les acteurs comme un véritable terrain de jeu et
d’invention ! Cette œuvre à explorer comme une matière première, comme un diamant
brut à tailler sans polir...
En lecture, le texte dure à peine trente minutes. Nous avons donc tout l’espace de
le projeter dans sa fulgurance et de le faire respirer et vibrer à travers cet univers
pittoresque et inquiétant de l’aérobic et de la GRS inventé par les plasticiens Clédat &
Petitpierre.
Cette aventure conçue avec cette bande d’acteurs-créateurs (et actrice) se place donc
pour moi sur l’idée de réunion et de rencontre vers de nouveaux publics, dans la joie,
dans le plaisir de jeu, avec ce texte matériau puissant.
NOTE D’INTENTION D’OLIVIER MARTINSALVAN
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Affiche pour la représentation d’Ubu roi
Alfred Jarry, 1896
Véritable portrait de Monsieur Ubu
Alfred Jarry, 1896
AVANT LA REPRÉSENTATION
1. UBU, UN PERSONNAGE GROTESQUE
Analyser les dessins ci-dessus
- En quoi ces dessins pourraient-ils être ceux d’un enfant ? Avez-vous l’impression qu’Ubu
est dessiné de manière réaliste ?
- Quelles remarques pouvez-vous faire sur le personnage d’Ubu ? À quoi ressemble-t-il ?
Quel est son costume ?
- Quelle sonorité évoque le nom d’Ubu ? En quoi le personnage porte-t-il bien son nom ?
- Quels sont les accessoires qu’Ubu porte sur lui ?
- Dans l’affiche, quels autres éléments du décor apercevons-nous ? quels sont les autres
personnages présents et dans quelle position ?
Donnant à son dessin un aspect caricatural, Ubu est représenté avec un gros ventre (la
«gidouille»). La spirale du premier dessin, accentue l’effet démesuré de ce ventre grotesque
et lui donne un air méchant. Les traits du personnage sont à peine esquissés, à la manière d’un
dessin d’enfant. Le nom Ubu peut rappeler aussi le langage de l’enfance, un mot mal articulé.
Malgré l’aspect naïf de ces dessins, l’atmosphère évoque le massacre et la terreur : Ubu porte
toujours sur lui un couteau tranchant, prêt à tuer ceux qui s’en approchent. La maison en arrière
plan est en flamme et les deux personnages, agenouillés, prient pour rester en vie. Ubu peut
donc s’apparenter à la figure de l’ogre dans les contes, représentant le désir de dévorer et de
détruire. Bouffon, il n’en est pas moins sanguinaire.
Les dessins évoquent un personnage-marionnette. En effet, dans sa conception de l’art théâtral,
Jarry préconise un renouvellement du jeu de l’acteur, qui ne doit plus s’identifier au personnage,
mais au contraire, s’en distancier. Pour ce faire, le jeu dramatique doit renouer avec le port du
masque, la stylisation du jeu, permettant de dépouiller l’acteur de son identité. L’acteur doit
s’effacer derrière son rôle, par un jeu impersonnel. Rappelons que Jarry s’est beaucoup inspiré
du Théâtre de Guignol.
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