Guy de MAUPASSANT

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LES PARURES
d'après
Guy de MAUPASSANT
mise en scène de
Eric Vanelle
Théâtre du Grand Rond – Association Lever du Jour
siège social : 23 rue des POTIERS - 31000 TOULOUSE
n° SIRET 448 897 108 00016 code APE 923A
[email protected] tél. : [phone]

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SOMMAIRE
XDescriptif du spectacle
oQuelques mots sur Guy de Maupassant et les trois
contes à la base de "Les Parures"
pPropos du spectacle
qNotice de mise en scène
rCV du metteur en scène

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XDescriptif du spectacle
"Les Parures" est structuré autours de trois contes de Guy de Maupassant :
La Parure, Le Lit 29 et La Morte. Ces trois histoires ont en commun de
présenter des personnages très humains, avec leurs qualités et leurs
(nombreux) défauts, qui se font littéralement broyer par les hasards de la
vie. Si le propos de ces textes est plutôt dramatique, le traitement qui en
est fait est celui de l'ironie et de l'humour noir. Une grande place est de
plus laissée à la danse et à la chanson.
Le spectateur rit et ce rire permet la réflexion. Réflexion sur soi, sur la vie et la maîtrise
réelle ou supposée que l'on a d'elle.
L'adaptation que nous avons réalisée, si elle reste fidèle à l'esprit et au style de
Maupassant, a pour objectif de faire ressortir l'aspect absurde et ironique des situations
décrites.
Le spectacle débute par La Parure. A la fin de celui-ci les acteurs chantent a capela une
chanson réaliste de Fragson intitulée Les amis de Monsieur. Elle introduit sur un ton très
léger et drôle le conte suivant. A la fin du Lit 29 une autre chanson est interprétée sur le
même mode : La Joconde de Paul Braffort. Elle permet de pénétrer dans l'univers plus
inquiétant de La Morte. Le spectacle se termine sur la chanson de Mireille et J. Nohain
Quand un Vicomte.
Ces chansons ont deux fonctions:
9 elles sont le négatif du conte suivant et, à ce titre, le mettent en perspective, lui
donnent du relief.
9 elles ont de plus vocation, comme les tranches de gingembre confit que le japonais
dégustent entre deux plats, à remettre les papilles des spectateurs à zéro, à les
préparer au plat suivant…

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oQuelques mots sur Guy de Maupassant et
les trois contes à la base de "Les Parures"
Il y aurait beaucoup à dire sur Guy de Maupassant (1850-1893) et ces quelques mots n'ont
pas vocation à être une synthèse de son œuvre. Les quelques lignes qui suivent ont
simplement pour but de mettre en relief deux points importants qui ont guidé la genèse de
ce spectacle. "Les Parures" est structuré autours de trois contes de Maupassant : La Parure,
Le Lit 29 et La Morte.
Le pessimisme ironique de Maupassant
"Il suffit de réfléchir une seconde pour comprendre que ce monde n'est pas fait pour des
créatures comme nous." (L'Inutile Beauté)
“Sais-tu comment je conçois Dieu : comme un monstrueux organe
créateur inconnu de tous, qui sème dans l’espace des milliards de
mondes, ainsi qu’un poisson unique pondrait des œufs dans la
mer. Il crée parce que c’est sa fonction de Dieu : mais il est
ignorant de ce qu’il fait, stupidement prolifique, inconscient des
combinaisons de toutes sortes produites par ses germes éparpillés.
La pensée humaine est un heureux petit accident des hasards de
ses fécondations, un accident local, passager, imprévu, condamné
à disparaître avec la terre." (L'Inutile Beauté)
L’Homme, selon Maupassant, n’est pas fait pour le monde dans lequel il vit. Pire, la
Nature lui veut du mal, comme un organisme attaqué par un virus et qui se défend, cette
« Nature » prenant souvent chez Maupassant, les traits du hasard.
L’Homme, en soi, n’est pas « mauvais », il est imparfait comme toutes choses, mais
ces imperfections font et feront son malheur. Le pessimisme de Maupassant ne s'applique
en cela pas à l'être humain, pour lequel il éprouve une grande tendresse, ni pour la vie,
dont il fut un grand jouisseur (les contes grivois en sont une parfaite illustration), son
pessimisme est beaucoup plus profond : l’Homme n’a pas à être changé, l’Homme ne peut
changer, il est juste à la mauvaise place.

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Une pointe d’orgueil et une coquette volonté de paraître feront le malheur de Mme
Loisel dans La Parure, la touchante naïveté amoureuse d’un homme le rendra à moitié fou
dans La Morte, un militaire normalement bravache et fanfaron se retrouvera nu devant sa
lâcheté fondamentale quand le hasard le mettra face à une épreuve insurmontable pour lui
dans Le Lit 29.
Ce pessimisme est ironique en ce sens que Maupassant ne voit aucune échappatoire
à notre condition. La vie devient alors quelque chose d'absurde. Le regard qu'il porte sur
elle est emprunt d'une grande distance : il nous décrit les vains efforts des pauvres êtres
que nous sommes comme un biologiste assistant à l'agonie de souris en cage… sans jamais
oublier qu'il est lui-même une des ces souris.
Le style de Maupassant
Goncourt écrit dans son journal : « Une page de Maupassant n’est pas
signée, c’est tout bonnement de la bonne copie courante appartenant à
tout le monde ». De tout temps Maupassant s’est vu reproché son style…
ou son absence de style. Souvent associé à un sous-Flaubert, il assume
néanmoins totalement la « simplicité » de son approche : "On peut
traduire et indiquer les choses les plus subtiles en appliquant ce vers de
Boileau : D'un mot mis en sa place enseigna le pouvoir." (Etude sur le
Roman). Le fait même de citer Boileau, symbole de classicisme, montre l’aversion de
Maupassant pour les « clowneries de langages » : « Quelle que soit la chose qu'on veut dire, il
n'y a qu'un mot pour l'exprimer, qu'un verbe pour l'animer et qu'un adjectif pour la qualifier. Il
faut donc chercher, jusqu'à ce qu'on les ait découverts, ce mot, ce verbe et cet adjectif, et ne
jamais se contenter de l'à-peu-près, ne jamais avoir recours à ces supercheries, mêmes
heureuses, à des clowneries de langage pour éviter la difficulté. » (Etude sur le Roman).
Maupassant rapporte, dans le même ouvrage, un commentaire de Flaubert sur ses
premiers écrits : "Je ne sais pas si vous avez du talent. Ce que vous m'avez apporté prouve
une certaine intelligence, mais n'oubliez point ceci, jeune homme, que le talent- suivant le mot
de Buffon - n'est qu'une longue patience."
Travail, simplicité, vraisemblance. Ce sont les maîtres mots de Maupassant.
"Quand vous adaptez n’importe quel autre auteur, vous vous demandez ce qu’il faudra
couper dans le livre. Avec Maupassant, jamais. C’est un scénariste fabuleux, idéal, dont les