université paris-sorbonne / università degli studi di milano

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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE / UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI MILANO
Cotutelle internationale de thèse
ÉCOLE DOCTORALE III  Littératures françaises et comparée (n° ED : 0019)
DISCIPLINE : Littérature française
/
SCUOLA DI DOTTORATO : Humanae Litterae
CORSO DI DOTTORATO : Francesistica
DISCIPLINA : Letteratura francese (Settore Scientifico Disciplinare : L-LIN/03)
THÈSE
pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE LUNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE/ DOTTORE DI RICERCA
LE DRAMATURGE DISSIDENT. LE THÉÂTRE DE LOUIS LEMERCIER ENTRE
LUMIÈRES ET ROMANTISME
(suivi de l’édition critique d’Agamemnon et Pinto, ou la journée d’une conspiration)
Dirigée par
M. Pierre FRANTZ/ Mme Maria Giulia LONGHI
Présentée et soutenue publiquement par
Vincenzo DE SANTIS
le lundi 4 mars 2013
Jury : M. Pierre FRANTZ (Université Paris-Sorbonne), Mme Maria Giulia LONGHI
(Université de Milan), Mme Florence NAUGRETTE (Université de Rouen), Mme Mara FAZIO
(Sapienza  Università di Roma).

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Résumé en français :
Le dramaturge dissident. Le théâtre de Louis Lemercier
entre Lumières et Romantisme
(suivi de lédition critique dAgamemnon et Pinto, ou la journée d’une conspiration)
La production dramatique de Jean-François-Louis-Népomucène Lemercier sinscrit justement
dans ce moment de transition entre ce que lon a appelé Néoclassicisme (en fonction de ce qui
la précédé) ou Préromantisme (en fonction de ce qui la suivi de près) et le Romantisme
proprement dit. Né en 1771 et mort en 1840, cet homme de lettres et académicien a assisté
aux bouleversements qui ont caractérisé lhistoire de France du tournant des Lumières jusquà
la Révolution de Juillet et même après. Létendue de sa vie et surtout de son activité de
dramaturge dépassent donc amplement ce « long dix-huitième siècle » que lhistoire littéraire
tend à prolonger jusquen 1820 déjà à partir de la périodisation proposée par Claude Pichois.
Ce travail sintéresse donc à la production dun dramaturge qui, dans son ambigüité
intrinsèque, savère à plusieurs égards révélatrice dune ambigüité caractérisant de manière
plus générale lensemble de cette période de transition. Auteur de celle que lon retient
souvent, à partir de Madame de Staël, comme la dernière tragédie classique  cest le cas de
son Agamemnon de 1797  Lemercier est également considéré, déjà à partir du dix-neuvième
siècle et notamment par Schlegel, comme lun des premiers auteurs proprement romantiques,
son Pinto, ou la journée d’une conspiration de 1800 étant justement une protoforme de drame
romantique. Ce travail se compose de deux grandes parties, la première consistant en une
étude monographique sur lensemble de la production dramatique de Lemercier, la deuxième
Agamemnon, qui représente
un de plus grands succès tragiques de la période directoriale dont les reprises continuent
jusquen 1826, et Pinto, une « comédie historique » composée entre 1798 et 1800, qui fut en
revanche un succès de scandale lors de sa création à la Comédie-Française et qui encourût par
la suite la désapprobation de cinq régimes politiques.
Mots clefs : Lemercier, Louis-Népomucène (1771-1840) ; comédie historique ; tragédie
nationale ; théâtre néoclassique ; drame romantique ; censure théâtrale ; tournant des
lumières ; théâtre politique ; Pinto ; Agamemnon ; théâtre de la Révolution ; Empire.
Abstract in italiano:
Il drammaturgo dissidente. Il teatro di Louis Lemercier
tra Illuminismo e Romanticismo.
(seguito dalledizione critica di Agamemnon e Pinto, ou la journée d’une conspiration)
La produzione drammatica di Jean-François-Louis Népomucène Lemercier si inserisce in quel
momento di transizione tra Neoclassicismo, Preromanticismo e Romanticismo che
caratterizza gli ultimi anni del Diciottesimo e il primo trentennio del Diciannovesimo secolo.
Nato nel 1771 e morto nel 1840, questo scrittore e accademico ha assistito agli
sconvolgimenti che hanno caratterizzato la storia della Francia dal tournant des Lumières fino
alla Rivoluzione di Luglio e anche oltre. La sua vita e la sua attività poetica oltrepassano
partire dalla periodizzazione proposta da Claude Pichois. Questo lavoro si concentra sulla
produzione di un autore che, nella sua intrinseca ambiguità, è sotto molti aspetti indicativa di

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unindeterminatezza che caratterizza più in generale questo periodo di transizione estetico-
letteraria. Spesso considerato, in primis da Madame de Stael, come lautore dellultima
tragedia classica - è il caso di Agamemnon del 1797 - Lemercier è stato visto, già a partire dal
XIX secolo e in particolare da Schlegel, come uno dei primi autori di drammi romantici, di
cui Pinto, ou la journée d’une conspiration (1800) rappresenterebbe una protoforma. Il
presente lavoro, che si focalizza sul macrotesto teatrale di Lemercier senza tuttavia negligere
altri aspetti della sua variegata opera, consta essenzialmente di due sezioni, una dedicata allo
studio del macrotesto teatrale dellautore, con unattenzione particolare al contesto-storico
letterario e alla ricezione; laltra alledizione di due opere, Agamemnon e Pinto, che
rappresentano per molti aspetti due degli esempi più significativi della sua produzione
drammatica. Il rapporto conflittuale di Lemercier con lautorità politica e con la nascente
Parole chiave: Lemercier, Louis-Népomucène (1771-1840) commedia storica ; tragedia
nazionale; teatro romantico; dramma romantico; censura teatrale; crepuscolo dei Lumi; teatro
politico; Pinto; Agamemnon.
English abstract :
The dramatic productions of Louis Lemercier
(followed by critical editions of Agamemnon
and Pinto, ou la journée d’un conspiration)
The dramatic productions of Jean-François-Louis Népomucène Lemercier (1771-1840) reveal
a transition between Neoclassicism, Preromanticism and Romanticism. This writer and
academician witnessed the political and social upheavals that characterized France from the
twilight of the Enlightenment until the July Revolution and thereafter. The span of his life and
works amply exceeds the "long Eighteenth Century" that literary historians have extended to
1820 (Claude Pichois). This dissertation includes two main parts: a monographic study of
Lemerciers dramatic production and a critical edition of the playwrights major works,
Agamemnon nd to 1826;
and Pinto
last classical tragedies (Agamemnon i.e.); nevertheless, in spite of being, at times, one of
Romanticisms fiercest detractors, he emerges in Nineteenth century criticism  and above all
in Schlegels writings  as one of the most influential pioneers of romantic drama. The
intrinsic ambiguity of Lemerciers dramatic production reveals the uncertainties of this
transitional age. This ambiguity thus demands a holistic approach: the context of Lemerciers
literary works will be analyzed from an esthetic, historical and political point of view,
emphasizing their intricate relationships with literary and political authorities and censorship
issues throughout the period.
Keywords: Lemercier, Louis-Népomucène (1771-1840); historical comedy; national tragedy;
French neoclassic theatre ; romantic drama; dramatic censorship; twilight of the
Enlightenment; political theatre; Pinto; Agamemnon

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Remerciements
Je voudrais tout dabord remercier mes directeurs de thèse M. Pierre Frantz et Mme Maria Giulia
Longhi pour leurs conseils précieux et stimulants, leur compétence et leur amitié.
Je remercie vivement Mme Florence Naugrette et Mme Mara Fazio pour avoir accepté de faire partie
du jury de ma soutenance et pour avoir eu la bonté de lire ce travail.
Je suis très reconnaissant au personnel de la Médiathèque de Bayeux  Centre « Guillaume le
Conquérant » qui ma aidé à morienter dans le dépouillement de larchive Lemercier.
Jexprime toute ma gratitude à Mme Gabriella Violato, Mme Flavia Mariotti et Mme Delia Gambelli
pour lestime quelles mont toujours témoignée.
Je remercie ma famille et Marco pour leur soutien et leur amour.
Je remercie mes amis romains, parisiens et milanais, qui seraient trop à nommer ici.
Merci à Marie-Cécile Schang qui a donné une voix nouvelle à la Romance de Pinto.
Je sais particulièrement gré à Paola Perazzolo pour ses encouragements et à Claudia Pugliese, Sophie
Marchand et Michèle Lombardo pour leurs soigneuses relectures.