Question d`ensemble II= La structure de la pièce de Zucco
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Question d’ensemble II= La structure de la pièce de Zucco Introduction= Pour Koltes la composition dramatique est secondaire, chaque histoire impose ses contraintes formelles, la mise en scène s’adapte aux mesures de l’intrigue et au parcours du personnage à représenter Dans Roberto Zucco la structure mime le parcours chaotique du meurtrier et peut se résumer dans l’intervention de la dame : « Rien ne s’est enchaîné : tout à été de travers » Première partie le parcours de Zucco Etapes Dans le film Meurtre des parents= lieu début italie Rencontre de Léa= lieu cote Première étape d’azur Allers Retours entre La Deuxième étape Savoie et le Sud= pas de lieux fixes Léa le quitte/augmentation Troisième étape des crimes Enquête parallèle des policiers Rencontre avec les trois Quatrième étape prostituées/règlement de compte Lieu= sud de la France Cinquième étape Sixième étape Septième étape Fin Dans la pièce Evasion de Zucco Lieu= prison/toit Meurtre de la mère Lieu= chez lui Rencontre de la Gamine Lieu= sous la table de la cuisine/dans la cuisine Meurtre de l’inspecteur Lieu= le petit Chicago/hôtel de passe Discussion dans le métro avec un Monsieur Règlement de compte avec un gars et le balèze lieu= un bar la nuit Léa reconnaît Succo La gamine (dalila ?) reconnaît Zucco Fuite vers la suisse= prise Prise d’otage lieu= jardin d’otage de l’institutrice public Meurtre de l’enfant A la gare avec la dame Arrestation de Succo en Italie Arrestation de Zucco quartier Petit Chicago Mort de Succo = suicide en Mort de Zucco= il tombe du prison toit de la prison Ici ce sont les grandes étapes qui sont dessinées mais la pièce propose aussi les parcours parallèles des personnages (notamment le frère et la gamine) Nous constatons aussi que de nombreux tableaux mettent en scène des personnages secondaires qui rencontrent Zucco dans un univers obscur (hôtel de passe, le métro) Les tableaux ne constituent pas un enchainement logique des événements mais plutôt des impasses, des voies sans issues Ce qui est intéressant c’est que le personnage principal n’est finalement pas au centre de la, pièce, on a l’impression d’être toujours à sa recherche On parle plus de lui que lui ne parle D’ailleurs il refuse son statut de héros (dialogue dans le métro) Deuxième partie= Le théâtre de Koltès Koltès est venu tard au théâtre, pour lui c’est un art sur le déclin impropre à saisir l’air du temps et à rivaliser avec le mouvement de la vie mais il l’aime aussi pour ça parce que ce n’est pas la vie Remise en cause des règles théâtrales= Certes il y a la remise en cause des règles du théâtre classique mais Koltès va plus loin en s’attaquant à ce qui fait le théâtre= le dialogue En effet dans toute la pièce les personnages ne semblent jamais se comprendre= dialogue de sourds (pensez au dialogue avec sa mère) D’ailleurs certaines tirades vont davantage ressembler à de poèmes à part entière plutôt qu’à des dialogues qui font avancer l’action Enfin Koltès est un passionné de cinéma et l’art cinématographique influance la mise en cène du dramaturge notamment dans l’enchainement de tableaux= présentation alternée des personnages
