Question d`ensemble II= La structure de la pièce de Zucco

Question d’ensemble II= La structure de la pièce de Zucco
Introduction= Pour Koltes la composition dramatique est secondaire, chaque histoire impose
ses contraintes formelles, la mise en scène s’adapte aux mesures de l’intrigue et au parcours
du personnage à représenter
Dans Roberto Zucco la structure mime le parcours chaotique du meurtrier et peut se résumer
dans l’intervention de la dame : « Rien ne s’est enchaîné : tout à été de travers »
Première partie le parcours de Zucco
Etapes
Dans le film
Dans la pièce
début
Meurtre des parents= lieu
italie
Evasion de Zucco
Lieu= prison/toit
Première étape
Rencontre de Léa= lieu cote
d’azur
Meurtre de la mère
Lieu= chez lui
Deuxième étape
Allers Retours entre La
Savoie et le Sud= pas de
lieux fixes
Rencontre de la Gamine
Lieu= sous la table de la
cuisine/dans la cuisine
Troisième étape
Léa le quitte/augmentation
des crimes
Enquête parallèle des
policiers
Meurtre de l’inspecteur
Lieu= le petit Chicago/hôtel
de passe
Quatrième étape
Rencontre avec les trois
prostituées/règlement de
compte
Lieu= sud de la France
Discussion dans le métro
avec un Monsieur
Règlement de compte avec
un gars et le balèze lieu= un
bar la nuit
Cinquième étape
Léa reconnaît Succo
La gamine (dalila ?)
reconnaît Zucco
Sixième étape
Fuite vers la suisse= prise
d’otage de l’institutrice
Prise d’otage lieu= jardin
public
Meurtre de l’enfant
A la gare avec la dame
Septième étape
Arrestation de Succo en Italie
Arrestation de Zucco quartier
Petit Chicago
Fin
Mort de Succo = suicide en
prison
Mort de Zucco= il tombe du
toit de la prison
Ici ce sont les grandes étapes qui sont dessinées mais la pièce propose aussi les parcours
parallèles des personnages (notamment le frère et la gamine)
Nous constatons aussi que de nombreux tableaux mettent en scène des personnages
secondaires qui rencontrent Zucco dans un univers obscur (hôtel de passe, le métro) Les
tableaux ne constituent pas un enchainement logique des événements mais plutôt des
impasses, des voies sans issues
Ce qui est intéressant c’est que le personnage principal n’est finalement pas au centre de la,
pièce, on a l’impression d’être toujours à sa recherche On parle plus de lui que lui ne parle
D’ailleurs il refuse son statut de héros (dialogue dans le métro)

Deuxième partie= Le théâtre de Koltès
Koltès est venu tard au théâtre, pour lui c’est un art sur le déclin impropre à saisir l’air du
temps et à rivaliser avec le mouvement de la vie mais il l’aime aussi pour ça parce que ce
n’est pas la vie
Remise en cause des règles théâtrales=
Certes il y a la remise en cause des règles du théâtre classique mais Koltès va plus loin en
s’attaquant à ce qui fait le théâtre= le dialogue
En effet dans toute la pièce les personnages ne semblent jamais se comprendre= dialogue de
sourds (pensez au dialogue avec sa mère)
D’ailleurs certaines tirades vont davantage ressembler à de poèmes à part entière plutôt
qu’à des dialogues qui font avancer l’action
Enfin Koltès est un passionné de cinéma et l’art cinématographique influance la mise en cène
du dramaturge notamment dans l’enchainement de tableaux= présentation alternée des
personnages