À L`échelle des mots - L`écriture théâtrale brève en France - Hal-SHS

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A L’´echelle des mots - L’´ecriture th´eˆatrale br`eve en
France (1980-2007)
Alexandre Koutchevsky
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Alexandre Koutchevsky. ` A L’´echelle des mots - L’´ecriture th´eˆatrale br`eve en France (1980-
2007). Litt´eratures. Universit´e Rennes 2, 2009. Fran¸cais. <tel-00370565>
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Submitted on 24 Mar 2009
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SOUS LE SCEAU DE L’UNIVERSITÉ EUROPÉENNE DE BRETAGNE
UNIVERSITÉ RENNES 2
ÉCOLE DOCTORALE – HUMANITES ET SCIENCES DE L’HOMME
Arts : pratiques et poétiques E.A. 3208
À L’ÉCHELLE DES MOTS
L’écriture théâtrale brève en France (1980-2007)
Thèse de Doctorat
Études Théâtrales
Présentée par Alexandre KOUTCHEVSKY
Directeur de Thèse : Didier PLASSARD
Soutenue le 8 janvier 2009
JURY
M. Joseph DANAN, Auteur dramatique, Maître de Conférences H.D.R. à l’Université Paris 3
(rapporteur)
M. Jean-Pierre RYNGAERT, Professeur à l’Université Paris 3 (rapporteur)
M. Jean-Marie PIEMME, Auteur dramatique, Professeur à l’Institut National Supérieur des Arts du
Spectacle (Bruxelles)
M. Bruno BLANCKMAN, Professeur à l’Université Rennes 2
M. Didier PLASSARD, Professeur à l’Université Rennes 2
Koutchevsky, Alexandre. A l'échelle des mots: l'écriture théâtrale brève en France (1980-2007)

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Sommaire
INTRODUCTION 7
PREMIÈRE PARTIE/HISTOIRE ET CONTEXTUALISATION 23
I – Portrait d’un héritage 24
1 – Modalités d’absorption 25
L’atelier des auteurs, l’expérimentation : une constante dans l’histoire des formats courts 26
Marginalisation des formes de jointure 34
Comique et brièveté 38
2 – Effets d’une crise sur les formes brèves 41
3 – Brièveté et modernité 46
Fictions brèves médiatiques et textes théâtraux brefs 50
II – La question du « retour des auteurs » 54
1 – Mais où étaient-ils partis ? 54
Visibilité de l’écrivain, pâleur de l’auteur dramatique 54
Les années soixante-dix : idéologies collectives, pratiques scéniques, auteurs discrets 56
2 – Nouvelle présence des auteurs 57
Nouvel essor de la politique culturelle 58
Multiplication des comités de lecture, les E.A.T., le nouveau souffle de l’édition 59
Le rôle des universités, la présence du texte et des auteurs dans l’enseignement 62
III – Le corpus 64
1 – Présentation et problématiques générales du corpus 64
Questions d’appellations 65
Commandes 67
Typologie 70
2 – La fragmentation comme régime d’agencement des textes 74
Désirs d’opus 79
3 – Les auteurs : d’où écrivent-ils ? 82
Permanence des instances traditionnelles : ce qui vaut pour contrainte 83
Koutchevsky, Alexandre. A l'échelle des mots: l'écriture théâtrale brève en France (1980-2007)

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DEUXIÈME PARTIE / À L’ÉCHELLE DES MOTS 91
I – Raconter vite : la fable brève 92
1 – Mécanique 1 : les effets de zoom et de ralentissement 100
Le choix des mots et leur mise en dépendance contextuelle 100
Micro-accélération et surgissement : le gigot-flageolet et le fauteuil club 106
Le mot comme noyau irradiant : Fissures 112
2 – Mécanique 2 : les effets d’accélération 127
Le vers libre entre zoom et accélération : révélation et catastrophe dans Marianne 127
Saturation des zones sensibles 137
3 – La traque du réel 146
Du fragment aux fractales 146
Brièveté et réel : un toucher juste 151
II – Ce sont des humains qu’il nous faut : le personnage bref 163
1 – Évolutions et contextualisation du personnage bref 163
Élargissement du statut de « personnage » 164
Entre développement et singularisation 166
2 – Dénominations et appellations 169
Le locuteur évocateur ou comment agiter l’imaginaire du nom 171
Personnage, figure, silhouette 180
3 – La force du visible 185
L’homme au livre 187
4 – De nouvelles formes d’écho affectif 195
Les Cendres et les Lampions 196
Symptômes d’humanité 201
« Je suis » 206
TROISIÈME PARTIE / LES REPRÉSENTATIONS DES
TEXTES THÉÂTRAUX BREFS : L’EXEMPLE DES
NAISSANCES 215
I – Problématiques de représentation des textes théâtraux brefs 216
1 – Ambiguïtés du format court 216
Un risque consumériste ? 216
Le rapport au degré d’investissement 218
L’horizon d’attente 222
2 – Le théâtre secoué par la brièveté 223
Dans ou en dehors des théâtres ? 223
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Délocalisation des espaces de représentation 226
II – L’exemple des Naissances 228
1 – Qu’est-ce que les Naissances ? 228
Impulsions de départ 228
La commande initiale, les commandes suivantes 230
Le fonctionnement sur onze ans, la machine de production 234
Le rôle du bref dans les Naissances 239
2 – L’interprète bref des Naissances 244
Présence et vélocité 244
Gammes gestuelles 246
3 – Le Tueur souriant : le toucher de la proximité 249
Trois versions 249
Les espaces du Tueur souriant : jeux et enjeux de la proximité 254
CONCLUSION 263
ANNEXES 283
BIBLIOGRAPHIE 421
INDEX 445
REMERCIEMENTS 447
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