La littérature française du XXe siècle

La littérature française du
XXe siècle
Le Nouveau Théâtre des
années 50, 60.
Grażyna Starak

Table des matières
I. Dénominations du phénomène
II. Représentants
III. Sources et précurseurs
IV. Constantes
V. Comment lire le théâtre de Ionesco
VI. Comment lire le théâtre de Beckett
VII. Théâtres et metteurs en scène –spécialistes
des pièces d’avant-garde
VIII. Bibliographie
Grażyna Starak

I. Qu’est-ce que le Nouveau Théâtre ? Quelles sont
les dénominations de ce phénomène théâtral ?
•Nouveau Théâtre
•Théâtre de l’Absurde
•Théâtre d’avant-garde
•Anti-théâtre
Grażyna Starak

• Qu’est-ce qui lie ces quelques dramaturges qui sont traités aujourd’hui
comme créateurs, représentants du Théâtre de l’Absurde ?
–Eugène Ionesco (1912-1994)
–Samuel Beckett (1906-1989)
–Arthur Adamov (1908-1970)
–Jean Genet (1910-1986)
•Quelles sont les tendances communes de leurs créations ?
• L’avis de Ionesco à propos de la notion « absurde », appliquée à son
théâtre : Ionesco constate que le théâtre peut être étonnant mais non
pas absurde car tout y est logique. Pour lui, c’est le fait même d’être,
d’exister qui est étonnant.
II. Est-ce que le Nouveau Théâtre existe en tant
qu’école, en tant que groupe d’écrivains
préparant des manifestes, des manifestations ?
Les dramaturges ne forment aucun groupe membre, ce qui les lie c’est la
volonté d’exprimer les mêmes tendances, d’aborder les mêmes questions.

Les tendances communes:
-ils s’opposent à toute la tradition théâtrale en rejetant surtout la sacro-sainte analyse
psychologique, la présentation des tranches d’histoire, de la satire sociale, etc.,
- ils montrent sur la scène les angoisses, les obsessions des hommes mécanisés, aliénés,
solitaires,
- ils rejettent le vérisme du décor et des personnages,
- ils utilisent des techniques variées: cirque, mime, music-hall,
- ils constatent la dévalorisation de la parole, ils démontrent sa sclérose, les clichés, le
vide, au profit du spectacle, des objets qui prennent une importance grandissante, qui
envahissent la scène,
- ils mettent en doute le langage en montrant sa désintégration,
- ils jouent avec le non-sens,