Exercice III : Eviter l'effet Larsen (5 points)
1. Application d'un filtre
1.1. (0,25pt) Il s’agit d'un filtre passe-bas car il ne laisse passer que les signaux « de basses fréquences », ici de
fréquences inférieures ou égales à 650 Hz. Les signaux de fréquences supérieures sont fortement atténués.
1.2. (0,5pt) La hauteur d’un son est liée à sa fréquence fondamentale. Le filtre ne modifie pas cette valeur, de 130 Hz
dans l’exemple donné, donc la hauteur du son n’est pas modifiée par le filtre.
En revanche le nombre d’harmoniques change par application du filtre donc le timbre du son est modifié.
1.3. (0,5pt) Un filtre passe-bas atténue fortement tous les harmoniques de fréquences supérieures à sa fréquence de
coupure. De nombreux harmoniques sont supprimés et le timbre est fortement altéré. Alors qu’un filtre coupe-bande
supprime peu d’harmoniques (tout dépend de la largeur de la bande coupée) et donc modifie peu le timbre du son.
1.4. (0,25pt) Les trois premières fréquences des "harmoniques paires" d’un fondamental à f1 = 110 Hz sont
respectivement, f2 = 2f1 = 220 Hz, f4 = 4f1 = 440 Hz et f6 = 6f1 = 660 Hz.
2. Caractéristiques de microphones
2.1. (0,25pt) D'après la courbe de réponse du microphone Beta 58A, son niveau de réponse dans les graves est
supérieur lorsque le chanteur est près du micro. Par exemple à 3 mm du micro ce niveau est de + 10 dB pour son de 100
Hz alors qu'à 606 mm du micro il est de 5 dB pour un son de même fréquence. Le chanteur doit donc se rapprocher
du micro pour que ce dernier restitue des sons plus graves.
2.2. (0,5pt) Avec un microphone Shure SM-57, le haut-parleur de retour est à l'opposé du microphone, dans une
direction de 180° par rapport à l'avant du micro.
Avec un microphone Beta 58A, les haut-parleurs de retour doivent être orientés dans une direction de 120° par rapport
à l'avant du micro.
2.3. (0,5pt) Pour éviter l'effet Larsen les haut-parleurs de retour doivent être orientés de manière à ce que le niveau
sonore perçu par le micro en leur provenance soit le plus faible possible. D'après le diagramme de directivité du Shure-
SM57, les sons provenant d'une direction de 180° sont les plus atténués, c'est pour cela que le haut-parleur de retour
doit être à l'opposé du micro. De même, d'après le diagramme du Beta 58A, ce sont les sons ayant une direction de 120°
par rapport à l'avant du micro qui sont les plus atténués, il faut placer les haut-parleurs de retour dans cette direction.
3. Calculs de niveaux sonores
3.1. (0,25pt) L =
3.2. (0,25pt) L2 = L1
L2 = 85 20log(4) = 73 dB
3.3.1. (0,25pt) D'après le document 1, pour que l'effet Larsen se produise, il faut que "le niveau sonore en provenance
de l'enceinte dépasse celui en provenance du chanteur".
3.3.2. (0,25pt) Dans l'exemple étudié, le niveau sonore en provenance du haut-parleur est de 73 dB. Il dépasse le
niveau sonore en provenance du chanteur, de 70 dB, donc l'effet Larsen se produit.
3.4. (0,5pt) Le son provient d'une direction de 90° par rapport au microphone Shure SM-57 donc d'après son
diagramme de directivité, un son de 125 Hz subit une atténuation d'environ 6 dB. Le son provenant du haut-parleur est
maintenant perçu avec un niveau sonore de (73 6) = 67 dB. Cette valeur étant inférieure au niveau sonore en
provenance du chanteur, l'effet Larsen est évité.