Jazz et Orient

-     1
GENERALITES SUR LA MUSIQUE ORIENTALE
- les instruments (oud, duduk, darbuka, bendir - ou autre tambour sur cadre, avec ou sans timbre), la
- les gammes, échelles, intervalles (seconde augmentée et quarts de ton, notamment)
- les improvisations organisées à partir des maqams - si vous souhaitez approfondir le sujet, vous pouvez jeter
http://www.lorientales.com/?mode=musiques
- la qualité du temps qui s’étire ou se resserre : entre le temps lisse (temps non mesuré) de certaines
- les rythmiques, souvent syncopées
- le rôle premier accordé à la mélodie (comme dans la musique médiévale)
- l’ornementation
- les répétitions ou paraphrases,
- le choix de hauteurs vibrantes (le violon de Friggya qui ne se fixe quasiment jamais sur une hauteur), et de
sons glissés (glissandi)
Le OUD 
de cordes et la même forme, mais il ne comporte pas de frettes. Il est joué avec un
Le DUDUK
dans Mourir pour ton décolleté), il est à perce cylindrique et à anche double, comme le
hautbois, mais sa tessiture est beaucoup plus grave et réduite (une douzième pour
les instruments traditionnels). Ce timbre très caractéristique - à la fois mélancolique
et méditatif - a été utilisé dans la chanson «le vent nous portera» (Noir Désir), dans la
BO du film Gladiator, dans la série Game of thrones, le jeu vidéo Myst III, etc.
Détails de L’Alhambra (Palais Nasrid)
http://www.l-a-p.org/?p=1875

-     2
LES ARTISTES
Les artistes choisis peuvent être classés en trois générations différentes : les libanais Marcel Khalifé, né en 1950,
et Rabih Abouh Khalil, né en 1957, sont les pères de ce métissage ; reconnus sur le plan international, ces deux
virtuoses du oud ont compAvishai Cohen,
israélien né en 1970 est le frère cadet de cette belle famille spirituelle dont le tunisien Jasser Haj Youssef et le
franco-libanais Ibrahim Maalouf sont les petits derniers, tous les deux nés en 1980.
PRECURSEURS
Avant ces artistes, on peut se souvenir de Duke Ellington  «Money
Jungle» (Caravan, Fleurette Africaine en 1937), ou de Dizzy Gillespie (A Night in Tunisia en 1942) qui flirtaient
 On peut également citer Ahmed Abdul
Malik (El Harris en 1958), Yussef Abdul Latif (Plum Blossom en 1961) ou encore Zia Rahbani (Abu Ali en 1978).
JAZZ VS ORIENT
Similitudes :
- gammes différentes des échelles « classiques » occidentales :
- utilisation des modes
- large part laissée à limprovisation
- rythmes complexes aux accents peu réguliers
- rôle important des percussions
Différences :
- la place que le jazz accorde aux accords, inexistants dans la tradition orientale où les instruments jouent la
plupart du temps à l'unisson (monodie sil ny a quun instrument, homophonie sils sont plusieurs à jouer la
même mélodie)
- limportance, dans la musique orientale, de passages « libres » en temps lisse (pas de pulsation)
- le type dornements utilisés (beaucoup dappogiatures dans le jazz / beaucoup de trilles, mordants, broderies
dans la musique orientale)
DANS LES 5  AU PROGRAMME
Eléments jazz
- la forme thème/ solo/ thème, utilisée par Rabih Abou Khalil, Marcel Khalifé, Avishai Cohen et I Maalouf
- lutilisation d’instruments très utilisés dans le jazz (piano, vibraphone, trompette, batterie)
- harmonisation.(accords enrichis joués au piano : 7è, 9è, ) sur les thèmes de Caress, Friggya (2è partie
du thème), et sur le thème et le solo de Aurora.
Eléments orientaux :
- utilisation dinstruments traditionnels orientaux (oud, duduk, bendir)
- ornements très riches (trilles, mordants, broderies)
- mode avec seconde augmentée (Caress), mode de mi avec (Friggya, We’all always care about you) ou sans ¼ de
ton (Mourir pour ton décolleté)
- monodie ou homophonie : thème dans Mourir pour ton décolleté. Solo accompagné par un « bourdon » - un
 : Mourir pour ton décolleté, Caress, celui de piano dans Friggya.
Autres éléments
I. Maalouf va puiser dans le jazz fusion en invitant la pop, le rock, le blues et les musiques actuelles en général :
dans They don’t care about us (en italique), on peut entendre des enregistrements de propos journalistiques, un
et basses.

-     3
EXEMPLES DE SUJETS DE COMMENTAIRE COMPARE
SUJET n°1 :
- Premier extrait issu du programme limitatif :
Friggya, Jasser Haj Youssef, 2012
de 3m29 à la fin
- Deuxième extrait hors programme limitatif :
Zalayt bi ishqa, Lotfi Bouchnak, 2006
du début à 2m45
Les deux œuvres ont été composées par des artistes tunisiens. Vous les comparerez en
portant une attention particulière au type d’écriture (les relations entre les différents
instruments)
SUJET n°2 :
- Premier extrait issu du programme limitatif :
Mourir pour ton décolleté, Rabih Abou Khalil, 2007
du début à 2m48
- Deuxième extrait hors programme limitatif :
Danse Hongroise n°11, Johannes Brahms,1867
du début à à la fin (durée : 2m26)
Les deux œuvres ont été composées par des compositeurs souhaitant faire se rencontrer
des cultures différentes. Vous les comparerez en portant une attention particulière au timbre
et au rythme.
TRAITER AU MOINS UN DES DEUX SUJETS.
A RENDRE SUR PAPIER A LA RENTREE,
OU PAR MAIL PENDANT LES VACANCES : [e-mail]
CONSEILS
- lire la feuille « méthodologie du commentaire comparé »
- faire un brouillon sur lequel devra apparaître :
- un tableau comparatif
- la recherche de la problématique
- le plan du commentaire
- l’introduction du commentaire
http://www.l-a-p.org/?p=2693

-     4
TABLEAU RECAPITULATIF (A REMPLIR APRES AVOIR REMPLI LES 5 FICHES INDIVIDUELLES)
Titre
Artiste
Eléments Orientaux
Eléments Jazz
Autres
They don't care
about us
Mourir pour ton
décolleté
-
Aurora
Friggya
Caress
ELEMENTS « ORIENTAUX »
- les instruments (oud, duduk, darbuka, bendir), ou timbres voilés
- les gammes, échelles, intervalles (seconde augmentée et quarts de ton)
- les improvisations, souvent accompagnées par des notes tenues (« bourdons »)
- le temps lisse/strié
- les rythmiques, souvent syncopées
- le rôle premier accordé à la mélodie
- l’ornementation,
- les répétitions ou paraphrases,
- le choix de hauteurs vibrantes, les glissandi
ELEMENTS « JAZZ »
- )
- forme Thème / Solo / Thème
- harmonisation, avec accords augmentés
- swing
- blue note