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Géopolitique du ténor
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BRAVO, MAESTRO!
N° 471 Semaine du 29 avril 2006 au 05 mai 2006
Auteur : Duteurtre Benoît
«Mon Président» : le
morceau de reggae rigolo
de Toz
La fibre populaire du Mexicain Rolando Villazon et du péruvien Juan Diego Florez.
Le 17/02/2007 20:50
On peut regarder le ténor comme un boxeur. De l'Italie ouvrière à la France des banlieues où a grandi Roberto
Alagna, nombreux sont les exemples de ces petits gars
du peuple transformés en héros, non parleurs coups de
poing mais par leurs éclats de voix. Leur histoire
ressemble à celles des personnages de Scorsese sortis
des recoins du Bronx pour conquérir l'Amérique; et sans
doute n'est-ce pas par hasard que tant de grands ténors,
devenus stars d'opéra, ont cultivé la fibre populaire en
enregistrant des chansons: tel Beniamino Gigli, fils de
cordonnier et vedette du Metropolitan Opera, Enrico
Caruso, autodidacte napolitain, sans oublier Georges
Thill, qui adorait entonner les refrains patriotiques et les
chansons sentimentales. D'autres, comme Mario Lanza
et Luis Mariano, ont choisi l'opérette et le cinéma,
entretenant encore l'«exception culturelle» du ténor,
seule voix capable de faire vibrer les foules à la façon
des rockers. Les 40 millions de disques d'Andréa Bocelli
ou les triomphes d'Alagna au Palais des sports
perpétuent cette tradition.
Torreton dénonce
«l'intimidation violente» de
l'UMP à l'égard des
journalistes de TF1
Par sa voix héroïque et fragile, le ténor tient aussi du
matador (même si le toréador de Carmen est un baryton). Depuis trente ans, le centre de gravité du chant d'opéra
s'est souvent déplacé de l'Italie vers l'Espagne où ont vibré - Pavarotti mis à part - les organes les plus populaires
de leur génération: Placido Domingo (dont la grande classe s'aventure parfois dans la chansonnette) et José
Carreras (qui a beaucoup donné à la zarzuela, l'opérette espagnole). Aujourd'hui, les «trois ténors» semblent avoir
renoncé aux récitals aguicheurs. Mais l'Amérique du Sud prend le relais, fournissant abondamment la nouvelle
génération de ténors, capables de briller aussi bien à l'opéra que dans le répertoire populaire.
Deux récents disques en font la démonstration. Le premier est consacré à Juan Diego Florez, jeune Péruvien qui a
commencé par le rock. Interprète idéal de Rossini (le Barbier de Séville) et Donizetti (Don Pasquale, la Fille du
régiment), il a triomphé en Italie, à New York et à Paris, au Théâtre des Champs-Elysées. Dans Sentimiento Latino,
accompagné d'une guitare et d'un bandonéon, il rend hommage aux musiques populaires de son continent, tangos
de Carlos Gardel ou danses populaires colombiennes. Autre idole du public et des amoureux de la voix, Rolando
Villazon a grandi au Mexique avant d'être désigné comme successeur de Placido Domingo pour son «chant pur,
comme dicté du ciel» et son aisance dans tous les répertoires. En témoigne ce nouveau programme consacré aux
airs d'opéra, des Contes d'Hoffmann au Chevalier à la rose, en passant par le Bal masqué et Tosca. Sous la
baguette de Michel Plasson, la puissance le dispute à l'élégance, sans empêcher Villazon d'entonner quelques
romances populaires qui rattachent l'artiste d'aujourd'hui à la dynastie des ténors de boxe et de corrida.
Sentimiento Latino, de Juan Diego Florez, Decca.
Le 16/02/2007 18:58
Un certain goût du
lynchage
Le 16/02/2007 18:24
Pluralisme.org dénonce
le système des
parrainages
Le 16/02/2007 19:06
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19/02/2007 02:16