chap07

Craig Anderton
Christian Deinhardt
© Groupe Eyrolles, 2004,
ISBN : 2-212-11358-7

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Introduction au mixage
Vous avez composé un morceau et en avez enregistré les différentes parties. Vous voilà donc
prêt à passer à la phase suivante : le mixage, puis le mastering de votre œuvre. Pour les impa-
tients qui ne veulent pas prendre le temps de lire le reste de cet ouvrage, voici un résumé très
concis du travail de mixage : réglez les niveaux, les fréquences, le positionnement stéréo ou
surround des sons, et ajoutez si besoin des effets pour obtenir un résultat optimal.
La présentation pourrait s’arrêter là, si ce n’est que le mixage ne peut se réduire à si peu de
choses, tout comme jouer du piano ne se résume pas à enchaîner des combinaisons de touches
noires et blanches : tout l’art est en effet de savoir quelles touches enfoncer et quand, et
d’avoir suffisamment de technique pour éviter les erreurs. La comparaison avec le mixage est
toute faite : vous devez prendre un grand nombre de décisions sur la base d’appréciations le
plus souvent subjectives. Quel instrument doit dominer ? Doit-on rendre muets certains
passages qui semblent répétitifs ? Doit-on utiliser un son de guitare massif ou plutôt laisser de
la place aux autres instruments dans le spectre sonore ? Quelle est l’audience visée ? Pour
réussir un mixage, il vous faudra répondre à ce type de questions et allier savamment les
aspects artistique (évaluer ce qui juste) et technique (comment produire le son désiré).
L’équipe : le producteur, l’ingénieur du son, le musicien
Dans un cadre professionnel, le compositeur fait partie d’une équipe partageant un même
intérêt pour la musique. À ses côtés, le producteur (ou directeur artistique) et l’ingénieur du
son ont un rôle essentiel. Lorsqu’on travaille en home-studio, il est rare de pouvoir s’entourer
de telles personnes et vous devrez assumer seul les responsabilités. Bien que la tâche semble
malaisée à première vue, l’expérience vous apprendra à devenir objectif envers votre jeu,
votre style et vos sons.

Mixage et mastering avec Cubase SX/SL 2
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Au cours du processus de mixage, il est utile de connaître le rôle de ces trois intervenants afin
d’en assurer les fonctions :
•
Le producteur supervise le travail, gère l’arrangement, juge de l’impact des morceaux et
fait des choix artistiques en fonction de ce qu’il estime « marcher » ou non. Pour ce rôle,
vous devez envisager chaque morceau comme partie d’une composition globale. L’idée
est d’adopter une orientation et de s’y tenir jusqu’au bout.
•
Le musicien est plus ou moins impliqué dans le mixage, de l’observation pure du travail
du producteur à une participation active pour s’assurer que la production reste fidèle à
l’intention d’origine.
• Lors d’une séance d’enregistrement, celui qui parle peu, ne se plaint pas, ne fume pas et
ne boit pas est
l’ingénieur du son . Il est chargé d’apporter des réponses techniques aux
attentes du producteur, donner davantage de présence à une voix, par exemple. Même s’il
s’agit d’un stéréotype, il faut savoir s’investir : au lieu de penser qu’un solo aurait pu être
mieux interprété, mettez-vous dans la peau de l’ingénieur du son et contentez-vous de ce
dont vous disposez pour le mixage.
C’est en assimilant ces rôles que vous poserez différents regards sur votre travail et gagnerez
en objectivité. Surtout, ne vous cantonnez pas au mixage de votre musique, produisez-la pour
parvenir à un ensemble cohérent.
Cerveau droit et cerveau gauche
L’activité du cerveau se répartit dans deux zones distinctes. L’hémisphère gauche assure les
tâches analytiques, comme les mathématiques, l’orientation, la lecture, alors que le droit est le
siège de la créativité et de l’émotion – il est en cela plus intuitif que rationnel. N’y voyez pas
une philosophie New-age au rabais : il suffit de placer des électrodes sur le cerveau d’un sujet
pour visualiser quel est l’hémisphère le plus actif en fonction des tâches effectuées. Quel
rapport avec le mixage, me direz-vous ? Il est essentiel !
Nous avons généralement quelques difficultés à passer d’un hémisphère à l’autre. Les musi-
ciens acquiesceront : si l’hémisphère droit est en pleine ébullition, que les idées fusent, mais
il suffit qu’un problème technique survienne et sollicite l’hémisphère gauche pour avoir du
mal ensuite à retrouver la brillante idée d’origine.
Lors d’un enregistrement en studio, l’ingénieur du son fait fonctionner son cerveau gauche et
le musicien son cerveau droit (inutile par exemple de se préoccuper des réglages de niveaux),
le producteur devant quant à lui jongler entre les deux. Si vous tentez d’endosser tous ces rôles
ASTUCE Les débutants font souvent l’erreur de surproduire les morceaux, alors que certaines pistes
sonnent parfois mieux sans effet et qu’il ne faut pas hésiter à supprimer des interventions pour
libérer de l’espace. Ne faites pas une fixation sur un élément que vous aimez particulièrement
dans un titre, écoutez le morceau dans sa globalité. Tel ou tel solo de guitare sert-il votre chan-
son ou est-il juste là pour démontrer votre vélocité, par exemple ?

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simultanément, vous rencontrerez sans doute des difficultés ; si possible, n’hésitez donc pas à
vous entourer d’assistants ou de collaborateurs durant le mixage.
Toutefois, si vous travaillez seul, vous pouvez dépasser cette dichotomie en vous épargnant
toute tâche technique pour ne solliciter ainsi que l’hémisphère droit. Pour y parvenir, vous
devrez maîtriser parfaitement Cubase. Les quelques conseils qui suivent devraient vous y
aider :
• Apprenez les raccourcis clavier des différentes commandes. Il est en effet plus rapide
d’appuyer sur deux touches que de localiser une partie de l’écran, d’y déplacer la souris,
de faire défiler un menu, de sélectionner une commande, etc. Cubase permet de créer vos
propres raccourcis et de consulter la liste de ceux existants (voir la figure 7-1), ainsi que
de générer des macros lançant une série de commandes. Par exemple, créez un raccourci
pour supprimer la composante continue d’un fichier audio avant de le normaliser.
Figure 7-1
Les raccourcis clavier.
ASTUCE Pour créer des raccourcis, en consulter la liste, configurer une macro ou même exporter ou
importer vos raccourcis, sélectionnez Fichier>Raccourcis Clavier.

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• Servez-vous des configurations de fenêtres (voir la figure 7-2) pour obtenir plusieurs
dispositions en fonction des tâches à accomplir : mixage, superposition, travail avec les
instruments VST ou encore définition d’effets de départ. Il est beaucoup plus simple de
procéder ainsi que d’ouvrir plusieurs fenêtres et de les organiser à chaque fois.
• L’emploi de couleurs et d’éléments graphiques est bien plus parlant pour l’hémisphère
droit, plus sensible aux couleurs qu’aux mots. C’est pourquoi il est important de person-
naliser l’interface de Cubase en fonction de son propre fonctionnement. Dans Cubase SX,
vous pouvez par exemple afficher les contrôles d’égalisation sous forme de barre ou de
potentiomètres, selon ce qui vous semble le plus évocateur.
Figure 7-2
Configurez les fenêtres
en fonction des
opérations à réaliser.
ASTUCE Vous pouvez à tout moment enregistrer une disposition de fenêtres au moyen de la commande
Fenêtres>Configuration des Fenêtres>Nouveau. Attribuez un nom à la nouvelle configuration et
cliquez sur OK. Pour plus d’informations sur la configuration des fenêtres, consultez le
chapitre 9.