Principes d`une table de mixage

Principes d'une table de mixage
(notions théoriques)
Pour bien comprendre comment câbler son Home Studio, il est important d'étudier les principes
fondamentaux des tables de mixage et leurs flux audio.
La compréhension de ces principes vous permettra d'aborder avec confiance n'importe quelle
table de mixage, qu'elle soit analogique, numérique, ou virtuelle, puisqu'elles sont toutes
construites sur le même modèle.
Bien que certaines consoles puissent apparaître comme des cockpits d'avion incompréhensibles
aux yeux du néophyte, toutes sont créées à partir de modules simples, qui sont multipliés en
fonction du nombre de tranches souhaitées. Il suffit de comprendre le principe de ces modules de
base, et il est ensuite possible de se repérer sur n'importe quelle table de mixage.
I. Tranches de voies
Pour chaque tranche, on trouve de façon verticale :
•une entrée Input
•un gain ou pré-ampli
•des traitements de coloration (équaliseur, compresseur, etc)
•un panoramique
•un volume
•des départs de Bus
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l'entrée Input:
Il s'agit de la prise sur laquelle on va câbler un instrument. Les tables de mixage acceptent des
niveaux électriques mic/inst (micro, guitare, basse etc) ou ligne (clavier, drum machine, etc)
le Gain :
Il s'agit d'un pré-ampli micro avec potentiomètre pour mettre à niveau nominal le son qui entre
par l'Input de la tranche.
Certains signaux sont faibles, comme un micro dynamique, une platine disque, une guitare, etc,
et il faut « booster » le signal avant de le mixer.
D'autres signaux sont trop forts, comme un clavier puissant, ou un micro statique proche d'un
élément de batterie. On enclenche alors un Pad pour atténuer le son de -20dB.
Traitement de coloration :
Il s'agit de corriger le son, par exemple à l'aide d'un équaliseur pour régler le timbre du son, ou
un compresseur pour maitriser sa dynamique.
Le Panoramique :
Ce bouton rotatif permet de placer le son dans l'espace stéréo, entre l'enceinte de gauche et celle
de droite.
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Le volume :
Permet de régler le niveau sonore de la tranche. On trouve des curseurs linéaires ou des
potentiomètres rotatifs sur certaines tables de mixage. En Anglais on dit des « fader » dont la
traduction est « atténuateur ».
Les départs de Bus :
Un bus permet de mélanger et d'acheminer le son de façon transversal vers une sortie physique.
Par exemple, le bus Master permet d'écouter le mélange de l'ensemble des tranches.
De la même façon, un départ d'auxiliaire (Aux) permet de régler un mélange différent pour
alimenter par exemple une écoute au casque ou un module d'effet (réverbe, etc).
Les Bus d'assignation permettent de diriger une ou plusieurs tranches vers une sortie bus
spécifique. On peut dire que ce sont des Aux qui n'auraient pas de contrôle de volume, mais
simplement un bouton on ou off.
Pré – fader / post – fader :
Chaque tranche verticale a des points de sortie. Certains sont « pré-fader », d'autres « post-
fader ».
Un point de sortie « pré-fader » vient prélever le son avant les contrôles de panoramique et de
volume. Comme ce point est en début de chaîne, seuls les traitements appliqués avant ce point
sont répercutés sur cette sortie.
Un point de sortie « post-fader » vient prélever le son après les contrôles de panoramique et de
volume. Comme ce point est en bout de chaîne, tous les traitements appliqués pendant la chaîne
sont répercutés sur cette sortie.
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Par exemple, la sortie Direct Out et la sortie Insert sont généralement « pré-fader » car elles
viennent prélever le son avant le contrôle de volume. En général, ces sorties sont même « pré-
EQ », de sorte que l'équaliseur n'est pas pris en compte. Il est plus sécure d'enregistrer un signal
qui n'a pas été traité par l'équaliseur et d'appliquer le traitement plus tard, au moment du mixage.
L'équaliseur sert alors uniquement au confort d'écoute de l'instrumentiste.
Les sorties AUX sont généralement « post-fader ». Donc lorsqu'on baisse le volume de la
tranche, le son qui part dans l'Aux baisse aussi.
A moins d'avoir un bouton de sélection pour basculer l'Aux en « pré-fader » : ainsi lorsqu'on
baisse le volume de la tranche, le son qui part dans l'Aux ne change pas. C'est pratique pour
alimenter des retours sur scène ou des retours de casque en studio.
Les Aux sont souvent « post-EQ », c'est à dire que les colorations de son apportés par
l'équaliseur vont affecter le son qui passe par cet Aux.
Référez-vous au manuel de votre table de mixage pour en connaître les spécificités.
Nous verrons des applications pratiques en détails dans les configurations spécifiques pour
Artiste Solo et Groupe, et dans les cours de mixage.
L'enregistrement multipiste et mixage :
Depuis les années 1960, et l'invention du 4 pistes, le principe de la production en studio est
d'enregistrer chaque instrument de façon isolée sur une piste séparée. On construit ensuite un
« mix » qu'on enregistre en stéréo sur une bande Master. Cette bande est la matrice première qui
sera dupliquée pour ventes commerciales (vinyle, CD, mp3 etc).
Parfois certaines personnes novices souhaitent récupérer les pistes séparées à partir d'une bande
Master. Il faut bien comprendre que ce n'est malheureusement physiquement pas possible. Une
fois mélangées, les pistes ne sont plus dissociables.
Un procédé très récent utilisant des modélisations complexes, a permis, lors du tournage du film
La Môme, de séparer la voix d'Edit Piaf et de retraiter les chansons avec un son moderne 5.1. Un
procédé inventé par des Français, accessible pour l'instant uniquement par des budgets de
l'industrie du film.
Voir www.mist-technologies.com pour plus de détails.
Mono / Stéréo :
Il n'y a pas de signal stéréo, seulement des signaux monos !
Gardez toujours cette phrase à l'esprit, cela permet de simplifier les choses. En effet, un signal
stéréo n'existe pas, il est la combinaison de 2 signaux monos.
Sur une table de mixage, les tranches stéréos sont en réalité la combinaison de 2 tranches monos.
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Un fichier audio stéréo contient en réalité 2 fichiers monos combinés.
Lorsqu'on bouge un curseur de volume stéréo, en réalité on bouge 2 curseurs de volume monos
liés ensemble électriquement.
Remise à zéro :
Avant de câbler votre studio, il est important de remettre la table à zéro.
Paramètre Position
Gain A fond à gauche
Pad désenchanté
Low Cut désenchanté
Equaliseurs centre
Aux A fond à gauche
Mute désenchanté
Solo désenchanté
Assignation à des BUS désenchanté
Panoramique centre
Volume baissé
Effet série / parallèle :
Tous les processeurs d'effet fonctionnent de la même façon : un signal « sec » est présenté à
l'entré de l'effet. Lorsque le signal est traité à 100% par l'effet, on dit que le signal est « traité »,
ou « wet ».
Un réglage de dosage (mix) permet de faire une balance entre le signal sec et le signal wet.
Un effet est dit en série ou en insert lorsqu'il est appliqué uniquement sur 1 tranche (verticale)
de console. Le dosage sec / wet se fait alors sur le module d'effet lui-même. Par exemple :
distorsion, harmoniseur, delai dub, etc.
Un effet est dit en parallèle ou send lorsqu'il est disponible pour un ensemble de pistes. On
utilise alors un départ d'Aux. Sur chaque tranche, le bouton Aux permet d'envoyer plus ou moins
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