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PàP
ThéÂTRE
theatrepap.com
Au 16 avril 2016
CAHIER DRAMATURGIQUE

CAHIER DRAMATURGIQUE – RÉVOLUTION À LAVAL
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RÉVOLUTION À LAVAL
TEXTE :: GUILLAUME LAGARDE
MISE EN SCÈNE :: SÉBASTIEN DODGE
DISTRIBUTION :: MARC BÉLAND, PHILIPPE BOUTIN, KATHLEEN FORTIN, MYRIAM
FOURNIER ET JACQUES L’HEUREUX
MERCÉDÈS
[…] Un coup Veilleux parti pour « le grand voyage », c'est toé que'l' monde pourraient
(étirant le « er » d'aimer) aimer! Sont assez caves le monde! Penses-y un peu, son pére,
ch'ais ben qu'c'pas ta force, là, mais penses-y un 'tit peu pareil… Le gros salaire, les gros
avantages sôciaux, la grosse pension, les grosses enveloppes brunes, la grosse poutine,
la grosse ville, la grosse vie sale…
ROMÉO
Ouiiin… Pis à part de t'ça, j'pourrais avoir une belle habit brune de luxe faite su'mesure…
MERCÉDÈS
Ben oui! Pis ça fiterait avec les enveloppes!
L’action se passe principalement à Laval, c’est-à-dire Nulle Part, ou peut-être Partout.
Roméo est le maire corrompu et insatisfait de Mascouche et Mercédès le convaincra d’ourdir un
complot meurtrier contre le maire de Laval, dans le but de se faire élire maire à sa place. C’est
clair et pas tout à fait net.
Voici une comédie de moeurs très librement inspirée d’Ubu Roi d’Alfred Jarry, dont le thème
principal est, bien entendu, celui de la corruption politique. Mais la pièce, caricaturale, absurde
et cinglante, s’attaque aussi à la sempiternelle reconduction du statu quo, à notre odieuse
absence de mémoire, au manque de savoir-vivre généralisé et à la consanguinité ambiante du
petit monde de la politique municipale.
Il s’agit du deuxième rendez-vous du Théâtre PÀP et de l’auteur des Champs pétrolifères,
Guillaume Lagarde, qui explore ici un tout autre registre et montre l’étendue de son talent. Il
accentue les traits de notre monde, le regarde avec justesse et humour, et l’entache d’une encre
rouge, arme ultime d’élévation. Lagarde amuse sérieusement et rembourre franchement les nids
de poules de nos consciences.
Sébastien Dodge, qui a quelques fois collaboré avec le Théâtre PÀP à titre de comédien, signe
la mise en scène de cette diatribe. C’est l’occasion pour lui de dialoguer avec des comédiens de
grands talents.
CONCEPTEURS :: Assistance à la mise en scène et régie André-Anne Garneau |
Scénographie et costumes Elen Ewing | Éclairages Mathieu Marcil | Musique Gaétan
Paré | Maquillages et coiffures Sylvie Rolland-Provost | Direction technique Anne-Sara
Gendron | Direction de production Catherine La Frenière | Direction artistique Patrice
Dubois
PRODUCTION :: Théâtre PÀP

CAHIER DRAMATURGIQUE – RÉVOLUTION À LAVAL
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NOS ARTISTES SE LIVRENT
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La Liberté guidant le peuple, Eugène Delacroix, 1830

CAHIER DRAMATURGIQUE – RÉVOLUTION À LAVAL
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Pacifique Plante, surnommé Pax Plante
© Bibliothèque et Archives Canada.

CAHIER DRAMATURGIQUE – RÉVOLUTION À LAVAL
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ENTREVUE AVEC GUILLAUME LAGARDE
THÉÂTRE PÀP – Ta première pièce Les Champs pétrolifères, présentée au Théâtre PÀP en
2013, était plutôt sombre. Avec Révolution à Laval, tu signes une comédie grotesque et
cinglante. Quelle a été l’impulsion qui t’a dirigé vers la comédie?
GUILLAUME LAGARDE – Vaste question! Si on lit attentivement Les Champs, on comprend
qu'au fond, c'est une sorte de comédie très noire qui n'en finit plus de sombrer dans le drame.
Avec Révolution, on est évidemment ailleurs. Cette pièce est une comédie pure. Tout, depuis
A jusqu'à Z, y est d'une manière ou d'une autre drolatique, voire farcesque. C'est sa destination
cardinale. Bien que les matériaux avec lesquels je travaille d'ordinaire lui soient plutôt étrangers,
je dois dire que j'adore la comédie pure. Je lui trouve beaucoup de noblesse.
En ce qui a trait à l'impulsion, ça relève à la fois de ce qui se passait dans ma tête et de ce qui
se passait dans la société... Je ne suis pas, à la base, un auteur particulièrement « réactif ».
C'est-à-dire que, règle générale, ce que j'écris n'est pas directement orienté par ce qui se passe
dans la société, qu'il s'agisse d'événements politiques ou socio-économiques. Bien que mes
textes soient évidemment empreints des vicissitudes de la cité, je suis d'abord et avant tout
guidé par mes obsessions. Or, en ce qui concerne Révolution, c'était différent. J'éprouvais
essentiellement le besoin de me faire rire (et j'ai beaucoup ri durant l'écriture de cette pièce!) et
de faire rire les Québécois avec la matière même de ce qui les mécontente dans la marche de la
chose publique qui, on ne le sait que trop bien, est souvent « chose privée ». Si je n'ai jamais
beaucoup cru en la notion de catharsis, j'aime cependant à croire que cette pièce aura par le rire
une sorte de petit effet thérapeutique sur la collectivité.
THÉÂTRE PÀP – Quelles œuvres t’ont inspiré pendant l’écriture de la pièce?
GUILLAUME LAGARDE – S'il y avait dans mon esprit tout un tournoiement dramaturgique,
de Molière à Michel Tremblay en passant par la commedia dell'arte et le théâtre de l'absurde, je
dois dire que mes inspirations les plus directes étaient en général cinématographiques. Je
pense tout particulièrement au cinéma québécois des années 70 et 80. Quelques films
d'Arcand : Québec : Duplessis et après, Réjeanne Padovani, La Maudite galette; des œuvres
qui à leur manière abordaient les thèmes centraux de ma pièce. Le temps des bouffons de
Pierre Falardeau, pour des raisons on ne peut plus manifestes, Roméo citant même une
réplique du film. Et surtout, Parlez-nous d'amour de Jean-Claude Lord, scénarisé par Michel
Tremblay lui-même. Les deux hommes brossent une impitoyable peinture du milieu télévisuel de
l'époque, un milieu où cupidité débridée, copinage érigé en système et absolu mépris du public
régnaient en maîtres. Le lien avec le monde municipal actuel m'apparaissait des plus frappants.
Et ce que je retiens de tout ça, en définitive, est que si le Québec a changé depuis une
cinquantaine d'années, ce qui est un fait indiscutable, il n'a toutefois pas changé autant qu'on le
pense ou qu'on le voudrait bien.
THÉÂTRE PÀP – Pourquoi t’es-tu tourné vers le personnage d’Ubu roi pour représenter la
gangrène du système politique municipal?
GUILLAUME LAGARDE – Quand j'ai lu Ubu roi, il y a de ça très longtemps, ce fut un
immense coup de cœur, une véritable révélation. Je m'étais alors dit qu'il me faudrait bien, un
jour ou l'autre, faire quelque chose avec cette pièce... Mais quoi? Là était la question. Sans
savoir dans quel milieu j'allais transposer le monde de Jarry, je songeais à une sorte de Cid