Question sur Lorenzaccio, Musset

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RAPPEL DU SUJET
SUJET : Question 1
L’œuvre de Musset, Lorenzaccio, a d'abord été publiée en 1834 au sein du recueil Un spectacle dans un fauteuil. En
quoi ce choix de publication peut-il guider la lecture de la pièce ?
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LE CORRIGÉ
Contraintes spécifiques : Il s'agit d'écrire un texte argumenté appuyé sur la lecture de l’œuvre au programme
Lorenzaccio en tenant compte de l’objet d’étude auquel il appartient « Lire, écrire, publier ».
I - L'ANALYSE ET LES DIFFICULTES DU SUJET :
II - UN TRAITEMENT POSSIBLE DU SUJET
Les marques du développement en caractère gras ne doivent pas apparaître dans voter rédaction. Nous mettons
simplement en évidence, ainsi le plan.
Introduction :
Avant d’être une pièce représentée au théâtre, Lorenzaccio a d’abord été publiée dans un recueil poétique Un spectacle
dans un fauteuil en 1934. De nature différente, la première publication a donné naissance, un peu plus tard, à la pièce
que nous connaissons. Ce choix d’édition préalable à la pièce de théâtre permet de guider le lecteur. Nous nous
intéresserons dans un premier temps à la genèse de l’œuvre puis nous verrons comment la lecture est influencée par
l’œuvre originelle.
(Développement )
I. Un spectacle dans un fauteuil
a) Genèse
Le titre du recueil Un spectacle dans un fauteuil, et le préambule que Musset adresse au lecteur révèle sans ambiguïté
l’intention de l’auteur : « Mon livre, ami Lecteur, t’offre une chance égale, Il te coûte à peu près ce que t’offre une
salle. » ; ainsi le livre semble-t-il vouloir remplacer le spectacle.
Musset réécrit le récit de George Sand, Conspiration en 1537, entre récit et drame et lui donne une ampleur qui en fera
la pièce Lorenzaccio, privilégiant la forme dialoguée marquant bien les didascalies du texte à dire.
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b) En quoi l’écrit n’est-il pas une pièce de théâtre ?
Le choix de Musset est volontaire, il crée une pièce destinée à ne pas être représentée. N’ayant aucune contrainte
scénique, il multiplie le nombre de personnages, près de cinquante participent au drame ; il fait fi de toutes possibilités
de représentation de lieux ; plus de 20 décors seraient nécessaires : du jardin où le Duc Alexandre attend les jeunes
filles au palais somptueux où se déroulent les intrigues. Peut-on voir alors chez Musset la hantise de l’échec d’une
représentation théâtrale ?
II. Quelle lecture la publication livresque offre-t-elle ?
Transition : Considérée comme un drame romantique, Lorenzaccio, est toutefois une pièce de théâtre mais Musset
énonce clairement son projet : il veut permettre au lecteur de créer son propre imaginaire scénique.
a) Représentation du lecteur/ spectateur
En effet, affranchi des contraintes de représentation, Musset invente un nouvel espace par une multiplication des lieux,
un renouvellement de l’espace-temps. Les unités que l’on retrouve dans le théâtre classique sont éclatées. Mais de
cette liberté naîtront des constructions imaginaires possibles. Le lecteur construit l’histoire : à travers une action
resserrée temporellement, il donne au héros Lorenzaccio, par son ambivalence, une dimension politique et sociale.
Lorenzaccio est à la fois un homme lâche et courageux, un courtisan et un militant.
b) Représentation du metteur en scène
Le premier lecteur qui souhaite en proposer, malgré la défense de Musset, une représentation est le metteur en scène.
Construisant comme tout lecteur un faisceau de sens, il pose néanmoins les questions de sa mise en scène
contrairement au simple lecteur. Comment alors interpréter par le choix des costumes, des décors, des acteurs,
l’essence même de l’œuvre dont Musset privilégiait la lecture ? Peu de didascalies permettent, dans une certaine
mesure, une liberté d’interprétation théâtrale. La tournure poétique à l’œuvre lui confère une dimension plus imagée.
Conclusion :
Mais quel que soit, en définitive l’accès à l’œuvre de Musset, Lorenzaccio reste une œuvre de théâtre, c’est ainsi que
l’auteur la nomme par son sous-titre. Il faudra attendre 1896 pour la première représentation de l’œuvre dont le
personnage Lorenzaccio, sera joué par Sarah Bernhardt, amplifiant alors l’ambiguïté du personnage.
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