Programme - Odéon-Théâtre de l`Europe

ODEONuïiTHEATRE NATIONAL
Direction Antoine Vitez
L'Emission
de télévision
de Michel Vinaver

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L'Émission
de télévision
de Michel Vinaver
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Mise en scène de Jacques Lassalle
assisté de Jean Lacornerie
Décor de Yannis Kokkos
assisté de Muriel Trembleau
Costumes d Alberte Barsacq
assistée d'Yvette Rotscheid
Lumière de Patrice Trottier
assisté d'Olivier Oudiou
Avec les Comédiens français
Bérengère Dautun Caroline Blache
Alain Pralon Pierre Delile
Claire Vernet Béatrice Lefeuve
Catherine Ferran Rose Dell le
Véronique Vella Jacky Niel
Jean-François Rémi Nicolas Blache
Jean-Philippe Puymartin Hubert Phélypeau
Sylvia Bergé Adèle Grandjouan
Jean-Pierre Michaël Paul Dell le
et
Isabelle Gardien Estelle Belot
Illl

En répétition.
Svlvia Berge, Claire Vernet, Isabelle Gardien,
Véronique \ ella. Jean-Philippe Puvmartin,
Jacques Lassalle,
Jean-Pierre Michaël, Alain Pralon. Catherine Ferran.
2
Décor exécuté par les ateliers du Théâtre national de Strasbourg-
sous la direction de Jean-Pierre Demas.
Peinture du décor :
Christine Patry, Annick Renaud, Caroline Engel.
Certains costumes ont été exécutés
par les ateliers du Théâtre national de Strasbourg.
Maquillage : Annick Dufraux.
Coiffure : Monique Levesque.
Illl
Paris
Au Théâtre national de FOdéon du 16 janvier au 28 février 1990.
Strasbourg
Au Théâtre national de Strasbourg du 6 au 24 mars 1990.
Illl
Une coproduction du Théâtre national de l Odéon,
de la Comédie-Française
et du Théâtre national de Strasbourg.
La pièce est publiée chez Actes Sud - Papiers.
Théâtre Ouvert consacre à Michel Vinaver deux soirées regroupées sous le titre :
Itinéraire de Michel Vinaver.
Au jardin d'hiver, 4 bis, cité Véron, Paris 18
e
(place Blanche).
Les 16 et 17 février 1990., à 21 h.
3

Résumé
Les scènes de la pièce se situent tantôt après, tantôt avant
le meurtre de Blache. Le résumé qui suit est présenté de
façon à tenir compte de cette alternance.
AVANT
Scène 2 Adèle et Béatrice, les deux collaboratrices du
producteur Vincent Bonnemalle, ont réussi à dénicher
l'oiseau rare : un ex-chômeur de cinquante ans qui a
retrouvé du travail. Il incarnera l'espoir dans une émission
en préparation qui traitera prochainement de ce grave
sujet de société. Rose Delile pousse son mari à accepter,
mais Pierre, qui émerge à peine d un tunnel de quatre
années, hésite et suggère aux deux journalistes d aller
ôt trouver un autre ex-chômeur
fera mieux 1 affaire ».
mue durée, Blache.
Scène 4 Adèle, seule, s'est rendue chez les Blache pour
rechercher une alternative à Delile. Le ménage Blache ne
cache pas son enthousiasme devant la proposition.
Scène 6 Rose Delile tente à nouveau de convaincre sou
mari : c'est uue occasion sans précédent ! Mais Pierre
revient de sa première journée de travail ( il est « conseil-
client » dans une grande surface de bricolage), et il est
« vanné ». Là-dessus, Paul apparaît ensanglanté. Il vient
de se faire tabasser par une escouade de flics.
Scène 8 C'est à 1 insu de Béatrice qu'Adèle était
pressentir Blache. Le torchon brûle entre les deux j
listes. Béatrice soupçonnant sa cc
enfant dans le dos ».
lègue de lui la
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APRES
Scène 1 11 n'entre pas dans les attributions de la greflière
d'un juge d'instruction de laire le ménage. Mais Mademoi-
selle Belot a horreur de la poussière. Entre deux coups de
torchon elle transmet au juge Phélypeaux le dossier
Blache.
Scène 3 Blache ayant étt
cile. Phélypeaux entend comme
longtemps le plus proche c
victime.
assassine a son
témoin Delile qui a été
iteur et l'ami de la
Scène 5 L'instruction semblant piétiner, une jeune
journaliste pigiste, Jacky. déterminée à dénouer l'énigme,
se rend au bar Le New-York où «traîne» Paul, le fils
dévoyé de Pierre et Rose Delile. Elle lui propose un marché.
S il parle, elle saura le remercier.
Scène 7 Le juge Phélypeaux entend Madame Blache
comme témoin. N \ avait-il pas mésentente dans le
couple ?
4
Scène 10 Blache, avec l'aide de sa femme, travaille à
l'émission, se livre à une «répétition». Uu coup de
téléphone de Vincent Bonnemalle : c'est pour le convoquer
à Paris pour une audition-essai.
Scène 13 ('liez les Delile. Béatrice procède à la «
tition » de l'émission. Elle est convaincue que
serait un meilleur choix que Blache, elle « prépare
candidat.
repe-
Delile
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Scène 9 Jacky est dans la chambre de Paul. Poursuivant
son enquête, elle tâche de lui « sortir les vers du nez » et lui
révèle, en passant, qu'il se pourrait qu'il soit issu des
œuvres, non pas de Pierre Delile. mais de Nicolas Blache.
avec qui Madame Delile aurait eu une idylle il y a
vingt-cinq ans.
Scène 11 Suite de l audition de Delile, en tant que
témoin, par le juge Phélypeaux. Delile admet avoir
longtemps souçonné sa femme de l'avoir trompé avec
Blaclie.
Scène 12 Au lever, Paul fait à Jacky le récit de la colère
de Delile lorsqu'il a appris que Blache lui avait été préféré
pour l émission. Delile aurait exprimé sou intention de se
rendre aussitôt chez Blache « lui dire un mot ». Jacky pense
tenir le morceau.
Scène 14 Phélypeaux essaie de mettre en place toutes les
pièces du puzzle. Sur ces entrefaites, Jacky se présente à
lui. Elle est en possession d éléments déterminants, mais
elle ne les livrera pas au |uge sans contrepartie. Un marché
est conclu.
Scène 15 Un premier coup de téléphone apprend à Adèle
el Béatrice que l essai de Blache a été concluant. Vincent
Bonnemalle a arrêté son choix, sans même voir Delile. Un
deuxième coup de téléphone leur apprend que Blache vient
d'être assassiné. Le temps presse. Il faudra donc que ça soit
Delile.
Scène 16 Delile fait savoir à sa femme qu en aucun cas il
n'acceptera de faire 1 émission. Blache, à son avis, est le
personnage qui convient. Là-dessus, Rose lui apprend ce
qu'elle \ lent elle-même d'apprendre parla radio : Blache a
été assassiné. Le coup de téléphone qui s'ensuit, de
Béatrice, n'ébranle pas la résolution de Delile.
Scène 17 Phélypeaux a convoqué Delile une nouvelle
fois et lui fait part de sa conviction : e est lui le meurtrier.
Le juge tente d'arracher un aveu à celui qui est. à présent,
pour lui. le suspect n" I.
Scène 18 C'est en dehors des heures d ouverture que
Paul a emmené Jackv au bar Le New-York. Pour lui
montrer les fresques qu'il a peintes sur les murs de ce
sordide établissement.
Scène 19 Phélypeaux se prépare à inculper Delile,
lorsqu on frappe à sa porte. Béatrice et Adèle se pré-
sentent.
Scène 20 L'inculpation n'aura pas lieu, tout au moins
avant qu ait pu avoir lieu 1 émission de télévision, dans
laquelle, en fin de compte. Delile a accepté de tenir la place
de F ex-chômeur longue durée qui a retrouvé du travail. On
assiste aux derniers préparatifs de l'émission.
Michel \ inaver

Le théâtre de Michel Vinaver est-il politique ? Non, si la
politique, c'est le discours, la profession de foi, la thèse, une
option cassante pour une forme de régime : les personnages de
Vinaver ne parlent jamais sur la politique. Oui, pleinement
oui, si la politique consiste à retrouver les rapports réels des
hommes, débarrassés de toute « décoration » psychologique.
Roland Barthes
Sur Aujourd'hui ou les Coréens
Iphigénie Hôtel de Michel Vinaver.
Mise en scène d'Antoine \ îtez. 1977.
Dominique Valadié, Nada Strancar.
Bonté
Le titre de la pièce est difficile à dire, c'est une ruse, un
attrape-nigaud. « On va voir l'Emission de télévision. —Quelle
émission de télévision ? —Non, la pièce de Vinaver ». Ou bien
(pour les acteurs), « Je joue l'Emission de télévision... » Etc.
Il y a certainement là une malice, quelque chose qui est fait
pour nous embrouiller.
Vinaver nous embrouille avec la vie quotidienne. On a dit,
pour qualifier son œuvre, cette expression vulgaire : le théâtre
du quotidien, un théâtre au quotidien, mais non : il nous
trompe ; ce n'est pas du quotidien qu'il s'agit, c'est de la
grande Histoire ; seulement il sait en extraire l'essence en
regardant les gens vivre.
La barque de l'amour s'est brisée contre la vie courante. Ainsi
traduit-on ce vers de Maïakovski par lequel il expliquait à
l'avance son suicide, l'impossibilité de vivre dans la vie
courante. Cette traduction exagère le sens du mot employé par
le poète : il parlait de la vie ordinaire, mais cette vie courante
contre laquelle se brise la barque évoque la vague énorme des
événements mesquins, qui semblent ne pas faire partie de
l'Histoire, et pourtant sont l'Histoire même.
Vinaver voit la grandeur dans la petitesse. Un homme, à une
table de bistrot, qui offre un coup à boire à un autre, peut-être,
si je regarde assez attentivement son geste, verrai-je en lui le roi
Lear se dépouillant de son royaume, ou Richard II livrant sa
couronne. Donner est toujours donner, quoi que l'on donne.
Vinaver ne met à la scène que des verbes ; les substantifs sont
négligeables ; les substantifs sont le décor, la contingence.
Mais donner, prendre, humilier, honorer, faire place, ou
refuser place, battre, aimer, tous ces verbes d'action — et pas
seulement les verbes de passion ou souffrance comme pleurer
ou rire, qui, eux, sont de toute façon universels, on le sait trop
bien —, tous ces signes de l'intention et de la volonté
rapprochent entre elles les conditions humaines.
Je ne dirai pas que la vie d'une femme de chambre dans un
hôtel modeste vaut bien celle d'une déesse de l'Antiquité
grecque ou romaine ; non, je dirai qu'elle est faite de même
étoffe. Un chômeur en fin de droits, pris dans un grand
dilemme, est soudain sous mes yeux Hamlet.
Et inversement, quelle leçon lorsque je vais au théâtre voir nos
grands héros classiques ! Le Cid me semble moins grand,
Electre moins inaccessible, ma pratique de Vinaver les
apprivoise. Non pas qu'il les rabaisse ! Il n'y a plus de grands ni
de petits. Tout au plus, on dira que les grands, les princes, les
rois de légende et de tragédie, sont comme des rêves, les gens
ordinaires peuvent se comparer aux rêves.
La psychanalyse déjà nous en donne le droit. Par quoi sans
doute elle a fait le plus de bien à l'humanité : vous avez dans
votre tête un opéra fabuleux, chacun de nous possède les
mythes immortels, nul n'en est indigne.
C'est la bonté, cela. Une leçon d'encouragement. Il n'y a plus
d'aristocratie des sentiments. Ces gens, dans leur cuisine, ont
un destin tragique, ils sont beaux.
Ah ! Nous rendre la beauté ! Cela était nécessaire, il en était
temps. Au début de ce siècle. Tchékhov croyait qu elle était
définitivement passée, le complet veston ne pouvait représen-
ter que la parodie des grandeurs. Comment être beau dans le
costume (les bourgeois ? Et si, pourtant, dit Vinaver, pas
moins et pas pour rire.
Nous ne sommes donc pas déchus, nous pesons sur la terre. Il
fallait que cet encouragement vînt du théâtre, et de cet homme
fraternel.
Antoine Vitez
Noël 1989.