Aspects du réel dans le Nouveau Théâtre chez Eugène Ionesco

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Université Ferdowsi de Machhad
Faculté des Lettres et des Sciences Humaines
Département de Français
Mémoire en vu de l‟obtention du Master
en littérature française
Aspects du réel dans le Nouveau
Théâtre chez Eugène Ionesco
Présenté par :
Shaghayegh KABOODANI
Sous la direction de
Zohreh NASSEHI
Maître assistante de littérature française
Professeur Consultant
Monsieur le Docteur Méhran ZENDEHBOODI
Septembre 2010

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À
ma mère,
mon père
et
ma sœur

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Tout d‟abord, je tiens à remercier très chaleureusement ma directrice
de recherche, Madame Le Docteur Zohreh Nassehi. Les connaissances et
le savoir-faire qu‟elle m‟a apportés ont été précieux pour la rédaction de
mon mémoire. Grâce à sa disponibilité, son soutien, sa sympathie, sa
haute compétence et sa patience, elle m‟a permis de mener à bien mon
travail.
Ma reconnaissance va aussi à Monsieur Le Docteur Méhran
Zendehboodi pour avoir accepté d‟être le professeur consultant de mon
mémoire.
Mes remerciements vont conjointement et tout particulièrement aux
membres du jury, Madame Khazaï et Monsieur Azari, pour m‟avoir fait
l‟honneur d‟accepter d‟examiner ce mémoire.
Enfin, je remercie du fond du cœur mes parents et ma sœur qui m‟ont
toujours encouragée à aller plus loin; mes réussites sont aussi les leurs.

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Introduction
Dans la deuxième moitié du XXe siècle, les activités artistiques
et théâtrales ont été exposées aux changements qui, à leurs tours,
ont intégré des métamorphoses essentielles dans la structure
traditionnelle de la société.
De ces changements nous pouvons énumérer : le fascisme de
l‟Italie, de l‟Espagne et de l‟Allemagne, mais le plus important est
la Seconde Guerre mondiale (1939-1945) qui, avec toutes ses
conséquences néfastes, a marqué les différents domaines de la
pensée de l‟homme et ses valeurs, de l‟art et surtout celui de la
littérature. L‟homme du vigntième siècle, souffrant toujours des
traumas causés par la Première Guerre mondiale (1914-1918), se
voit confronté de nouveau à une deuxième guerre. Il était
désespéré, confus, angoissé, et se trouvait captif d‟un destin
prédéterminé qui l‟a forcé à frôler la mort. Le sentiment de

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l‟incapacité de manipuler son destin l‟a comblé. Après ces deux
guerres mondiales, en voyant la face amère de la vie, il s‟est
trouvé dans un monde absurde. Les massacres et les ruptures ont
poussé l‟homme dans un fossé absurde.
Ce sentiment de l‟absurdité de la vie, causé par deux guerres
violentes, fut la source de l‟inspiration des artistes et
particulièrement des écrivains.
Alors, ce sentiment nouveau impliquait-il une nouvelle voie
pour s‟exprimer.
Dans le domaine théâtral, fut né un nouveau courant intitulé le
Nouveau Théâtre. Comme en indique le titre, le Nouveau Théâtre,
accompagné des innovations, propose de nouvelles règles. Le
Nouveau Théâtre a mis en question les règles du théâtre classique
car, d‟après les précurseurs de ce courant, ces règles n‟étaient plus
pertinentes pour situer l‟homme du XXe siècle dans le contexte
social de son époque.
Eugène Ionesco et les autres précurseurs du Nouveau Théâtre ont
introduit un bouleversement quasi-total dans la notion du théâtre, comme
le personnage, le langage, le thème et la mise en scène. Autrement dit,
c‟étaient des iconoclastes théâtrales, c‟est pour cela que les critiques ont
donné à leur théâtre de différents titres comme : « anti-théâtre », « théâtre
de l‟absurde », « l‟avant-garde », etc. Ils estiment que ce courant n‟a rien
à voir avec la réalité et qu‟il ne pourrait jamais refléter le réel.
L‟homme du XXe siècle, habitué jusqu‟alors à voir des
spectacles qui transformaient le réel objectif et figé, a pris le