Les Taps, théâtre actuel et public de Strasbourg saison 2011-12 DOSSIER DE PRESSE création 2011 Créanciers d’August Strindberg Mise en scène Cyril Pointurier Orchestre Seconde, Strasbourg Traduction Marc-Vincent Howlett et Jean-Claude Amyl - Ed. Circé théâtre Avec Laure Wolf, Gaël Chaillat, Philippe Cousin Scénographie Antonin Bouvret Lumière et dispositif vidéo Frédérique Steiner-Sarrieux Création sonore Cyril Pointurier Assistante à la mise en scène Marie Bruckmann Régie générale Gwendoline Barbey Taps Scala du mardi 4 au samedi 8 octobre à 20h30 dimanche 9 octobre à 17h théâtre / tout public / 1h20 "après-coup" le vendredi 7 octobre à l’issue de la représentation Production Orchestre Seconde. Coproduction : Comédie de l’Est- Centre dramatique régional d’Alsace – Colmar ; les Taps théâtre actuel et public de Strasbourg. Avec le soutien du Ministère de la Culture et de la Communication – DRAC Alsace, de la Région Alsace, de la Ville de Strasbourg, du Conseil Général du Bas-Rhin et de l’Agence Culturelle d’Alsace dans le cadre du dispositif d’accompagnement à la création. Les "après-coups" sont un moment d’échanges privilégiés entre les équipes artistiques et le public en salle. Ils se déroulent à l’issue de l’une des représentations et prolongent ainsi le temps du spectacle par celui de la rencontre. contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -1 RÉSUMÉ Cyril Pointurier, artiste associé aux Taps depuis la saison dernière, créera ce huis-clos sombre et tragique à l’issue d’une résidence de trois semaines sur le plateau du Taps Scala. Pour l’immense auteur suédois qu’est August Strindberg, si l’amour n’est pas une monnaie il n’est pas un acte gratuit non plus : il laisse des créances dans le cœur des amants. Dans les liens qui se tissent, les serments qui s’échangent, chacun est créancier de l’autre et peut à tout moment venir reprendre ses gages. Créanciers est une double histoire d’amour qui se solde entre une femme - romancière renommée et deux hommes follement épris d’elle. Il est question de jalousie, de vengeance, de manipulation dans la société suédoise de la fin du XIX° siècle où la femme veut assumer son désir d’indépendance et de liberté. Subtilement, à la manière d’une histoire à suspens, vont se découdre les liens jusqu’au terme de l’aventure que l’on croirait sortie d’Othello de Shakespeare. Dans un espace ouvert à l’imaginaire, trois personnages très dessinés illustrent l’analyse des relations amoureuses d’un poète visionnaire au cœur tourmenté. LE TEXTE Ce texte a été publié en 1888 par August Strindberg, peu après le succès de Mademoiselle Julie. Ecrit en un mois, ce drame débute comme un banal complot conjugal ourdi par un ex-mari tentant de briser le bonheur de celle qui fut son épouse. Comment ? En minant son couple de l’intérieur. Très vite, sa tentative de manipulation visant à dresser l’actuel mari contre son épouse passe au second plan. Créanciers est une analyse pertinente de ce que toute relation amoureuse génère comme passif, comme créance indélébile entre deux amants qui deviennent peu à peu des conjoints. Concise, la pièce se compose de trois actes : - à visage couvert, l’ex-mari de Tekla amène Adolphe à penser que sa femme ne l’aime pas mais qu’elle l’utilise Tekla fait face aux reproches et aux doutes de son mari : elle y répond sans saisir leur gravité. l’ex-mari s’emploie à démontrer que Tekla est incapable d’aimer et qu’elle ne fait que consommer ce que les hommes lui donnent ; Tekla lui répond qu’elle ne négociera jamais sa liberté. Tekla : Ainsi tu viens présenter tes créances ? Gustave : Je viens reprendre ce que tu m’as volé, et non ce que je t’ai donné. Tu avais volé mon honneur et je ne pouvais plus le retrouver qu’en prenant le tien. N’avais-je pas raison ? Tekla : L’honneur ! Et maintenant, tu es satisfait ? Gustave : Maintenant, je suis satisfait. Créanciers (extrait) contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -2 L’AUTEUR August Strindberg (1849-1912) appartient à la même génération de dramaturges que le russe Tchekhov et le norvégien Ibsen. Moins connu que Tchekhov, plus novateur qu'Ibsen, il contribue à fonder la modernité au théâtre. On connaît Mademoiselle Julie, Père, Créanciers, La danse de mort, pièces souvent jouées en France. On ignore souvent l'énorme production littéraire de Strindberg : pièces historiques, drames à stations ou jeux de rêve pour qualifier des pièces inclassables comme Le chemin de Damas, pièces "de chambre", mais aussi récits, essais, articles, correspondance passionnante, entre autres avec Zola ou Nietzsche, réflexions sur le théâtre partiellement recueillies dans Théâtre cruel, théâtre mystique paru chez Gallimard en 1964. Strindberg, parcourant l'Europe sans trouver jamais de lieu qui apaise ses angoisses, se révèle au carrefour d'influences aussi décisives que celles de Schopenhauer, Schiller, Kierkegaard, Byron, ou des précurseurs de Freud comme Bernheim. Il s'avère une formidable caisse de résonance de toutes les tendances esthétiques de son temps, notamment dans ses prises de position sur le naturalisme. Il est aussi un peintre étonnant, très lié à Edward Munch. Il se passionne pour la chimie et se rêve alchimiste jusqu'à s'en brûler les mains. " Ce qu'il me faut, c'est absolument savoir. Et pour cela je vais faire sur ma vie une profonde, une discrète et scientifique enquête. Utilisant toutes les ressources de la nouvelle science psychologique, en mettant à profit la suggestion, la lecture de pensée, la torture mentale, [...] je chercherai tout. " La vie et l'œuvre de Strindberg se placent sous le signe de cette confession. Tous ses écrits témoignent de sa vie et portent la trace de ses crises, de ses combats, de ses révoltes contre une société au conformisme rigide qu'il exècre et qui le décrètera scandaleux. Le moi de l'écrivain fonde l'unité de cette énorme production littéraire, par delà les genres et par delà les diversités formelles. Né en 1849, dans un milieu petit bourgeois, il perd sa mère à treize ans et souffre du remariage d'un père trop autoritaire. Sa mère, fille d'aubergiste, épousera son père après avoir été sa gouvernante puis sa maîtresse. Ce roman familial est à l'origine du sentiment de déclassement, d'entre deux, qui l'habite toute son existence. Il échoue dans la carrière de comédien où il voulait s'engager, devenant, peut-être par dépit, auteur de théâtre. Ses relations avec les femmes sont terriblement conflictuelles. Marié et divorcé trois fois, il doit travailler beaucoup pour assurer la subsistance des enfants qu'il a de chacun de ses mariages. La misogynie de Strindberg, son antiféminisme bien connu, le diabolisent face à son rival Ibsen qui apparaît depuis Maison de poupée comme un champion du féminisme. Strindberg aime les femmes dans une recherche fusionnelle et de tels élans passionnés qu'il ne peut qu'être déçu. C'est alors que l'ange adoré se transforme à ses yeux en mégère prête à le vider de toute substance. Sa jalousie féroce envers sa première épouse, la baronne Siri Von Essen est à l'origine de ses premiers délires paranoïaques. Toute sa vie Strindberg traverse des crises délirantes qu'il tente de décrire dans des textes autobiographiques, toute sa vie il lutte contre ses fantômes pour extraire, in vivo, de son être, une œuvre noire qui nous dit la détresse de l'homme d'aujourd'hui. Kafka, les expressionnistes, Adamov dramaturge contemporain revendiquent fortement son héritage. Comment ne pas penser qu'Artaud, qui monta Le Songe au théâtre Alfred Jarry en 1928, n'ait pas puisé chez Strindberg le terme même de théâtre de la cruauté ? source blog attheatrehanoi : Anne-Marie BONNABEL, professeur agrégé de Lettres Modernes chargée de l'enseignement du théâtre au Lycée Thiers de Marseille. contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -3 LE PROJET ARTISTIQUE DE L’ORCHESTRE SECONDE Après Heiner Müller, Pier Paolo Pasolini, Tennessee Williams ou Friedrich Nietzsche, l’Orchestre Seconde confirme son attrait pour des auteurs qui posent un regard sans concession sur le cadre oppressant voire aliénant des conventions sociales. Les particularités de cette création Le plateau est entièrement dégagé, jusqu’à ses murs. La scénographie multiplie les aspérités (une méridienne surdimensionnée), un mur d’images oblique qui impose le fantasme masculin, aucun espace d’intimité) Aucune « reconstitution » réaliste du cadre d’époque n’est envisagée afin de souligner ce en quoi ce texte demeure relié à la conjugalité d’aujourd’hui. Le conflit est transcendé grâce à la projection des photographies de Tekla. Signées Christophe Urbain, elles soulignent l’écart entre la personne réelle qu’est Teckla et le regard des deux hommes projetant sur elle leur fantasme d’appropriation. Des images vidéo filmées en live par les deux protagonistes masculins sont très ponctuellement diffusées sur le sol. Note d’intention du metteur en scène, Cyril Pointurier « J’envisage Créanciers comme un huis-clos. Une femme, deux hommes. A mes yeux, cette pièce est unique en son genre. Son auteur s’empare des conventions du drame bourgeois pour aboutir à un questionnement frontal sur les rapports homme-femme. J’ai envie de jouer avec la dualité de ce matériau. D’une part, en m’appuyant sur l’élégance des costumes, le confort apparent d’une méridienne et les convenances dont l’écriture se repaît faussement. D’autre part en posant un plateau aussi nu que possible afin de permettre au regard de se focaliser sur les rapports de force portés par les interprètes. Trois protagonistes confinés dans un hall d’hôtel déserté. Une femme aimée par deux hommes : son mari et son ex-mari. Une unité de lieu et de temps. Une multiplicité de conflits entre dit et non-dit, passé et présent. En 1888, Strindberg se passionne pour l’inégalité comme moteur des rapports humains (il vient de découvrir la pensée de Nietzche) : inégalité des sentiments amoureux, inégalité socioprofessionnelle, inégalité générationnelle et inégalité des tempéraments nourrissent fortement les personnages de Créanciers. Elle est un auteur connu. Il est un artiste sur le déclin, tandis que le troisième semble être un enseignant en mal de reconnaissance littéraire. Un ex-mari amer qui manipule l’époux de celle qu’il pensait être sienne. La pièce s’ouvre sur la détresse des hommes. contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -4 Violemment, ils croquent le portrait d’une femme calculatrice et sans amour. Lorsqu’ils se confrontent à elle, qu’elle apparaît sur le plateau, on découvre que Tekla est en vérité une toute autre personne. Et ce n’est pas là l’unique bascule de Créanciers : car dans les reproches qui lui sont adressés se dessine en négatif le carcan qui pèse sur cette femme : son rôle de faire-valoir, la maternité comme obligation morale et surtout son maintien insidieux comme mineure au sein du couple. Or Tekla s’affranchit de ces fardeaux. Peu à peu on devine que si sa liberté paraît intolérable aux deux hommes, c’est parce qu’elle ne fait que mettre à jour leur médiocrité. Tekla refuse d’être utilisée comme un paravent derrière lequel il est valorisant de se dissimuler. Sur le plan dramaturgique, j’observe qu’il y a tous les éléments dans cette pièce pour que le spectateur ressente un subtil embarras – si ce n’est un vrai plaisir – à se découvrir lui aussi manipulé par le stratagème de Gustave, l’ex-mari. Certes, le glaçant portrait qu’il fait de Tekla est approuvé par Adolphe, l’époux actuel, mais ce sont ses propres préjugés sur les clichés de la femme vampirique et dominatrice qui nous poussent à condamner Tekla, alors même qu’elle n’est pas encore entrée en scène. Le procédé élaboré par Strindberg n’est pas seulement habile : il sollicite nos à priori. Lorsque Tekla apparaît, elle respire la joie de vivre. Par contraste avec la souffrance d’Adolphe et l’aigreur de Gustave, son bonheur est suspect. Or, peu à peu, chacun peut réaliser à quel point elle est loin de ce théâtre masculin qui réunit les deux hommes. Tekla est radieuse. Et aimante. A mes yeux, même si ce texte évoque un hall d’hôtel, l’intensité des relations constitue le seul cadre. Il faut que ce cadre soit matérialisé. L’espace doit suggérer une tension asymétrique entre les protagonistes. L’élaboration du stratagème de Gustave doit fonder l’aménagement du plateau. Les images vidéo live projetées sur le sol renforceront le caractère obsédant qu’elles revêtent pour ces deux hommes. Mais elles exalteront aussi la liberté pleinement assumée par cette femme. » Cyril Pointurier / mai 2010 dessin préparatoire à la scénographie (Antonin Bouvret) contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -5 L’EQUIPE ARTISTIQUE Cyril Pointurier / metteur en scène Diplômé en sciences politiques ainsi qu’en esthétique cinématographique, il se tourne vers la mise en scène de théâtre en 1996. Ses thèmes de prédilection : l’individu face au groupe, le désir et la norme. Il approfondit sa pratique lors des stages de Patrick Haggiag à l’Atelier du Rhin et au fil des ateliers de Sharif Andoura au TNS. Il met en scène Williams, Minyana, Molière, Catulle, Euripide et Nietzsche en développant un travail fondé sur l’implication du spectateur. Passionné de collages sonores, il crée lui-même les bandes son de ses pièces. En 2008, il débute une recherche associant danse, texte et son autour de Herakles 5 de Heiner Müller à la Friche Laiterie. En 2010 il crée La Longue Route de sable de Pier Paolo Pasolini à la Comédie de l’Est – CDR d’Alsace - Colmar, spectacle également présenté aux Taps. Durant la saison 2010-11, il a entamé un travail musical autour de chansons d’Ibsen, Helgeland et a assuré la coordination du festival Sans Titre (mais poétique) au Hall des Chars de Strasbourg. Il a également présenté Le Grand Judas à cette période au Taps Gare (Laiterie). Artiste associé aux Taps depuis 2010 et directeur artistique de l’Orchestre Seconde, il monte Créanciers d’August Strindberg en octobre au Taps Scala, coproduit par la Comédie de l’Est et bénéficiant de l’accompagnement à la création de l’Agence Culturelle d’Alsace. Laure Wolf / comédienne Licenciée en lettres modernes, elle est issue de la promotion 1997 de l’Ecole du Théâtre National de Bretagne. Elle travaille avec Matthias Langhoff (Femmes de Troie, d’après Euripide – Théâtre des Amandiers 1998), Marc François (Nanny sort ce soir de O’Casey – Théâtre de Genevilliers 2002), Françoise Lepoix (La fenêtre de derrière, d’après Hitchcock - Théâtre de la Villette 2003). Avec Christian Rist, elle initie l’adaptation du Mort de Bataille, 2005. Depuis 2002, elle collabore régulièrement avec Jean Lambert-Wild. Gaël Chaillat / comédien Formé à l’Ecole du Théâtre National de Strasbourg, il joue pour Lukas Hemleb, Yanis Kokkos, Antoine Caubet ( Sur la Grand’route de Tchekov – Théâtre Gérard Philipe Saint-Denis), Matthew Jocelyn ( Macbeth de Shakespeare, - Atelier du Rhin / Jeune Théâtre National), à Strasbourg, il joue également sous la direction de Catherine Javaloyes, Cie du Talon Rouge (Petites Pauses Poétiques etc. de Sylvain Levey, Mon amour d’Emmanuel Adely). Il a par ailleurs dirigé aux Taps en 2010 une lecture des Actuelles. Philippe Cousin / comédien Entre 1982 et 1984 : élève au C.E.R.T. de l’Université de Lyon II joue sous la direction de Michel Corvin. En 2004 : Une aire ordinaire création de Bruno Meyssat, De la part du Ciel, Episode 1 et 2 créations Bruno Meyssat, Comment jouer enfermement ? de Bernard Lamarche-Vadel, esquisse théâtrale proposée par Christian Rist. Depuis 1996 : direction du chantier Olaf et Albert de Heinrich Henkel au Forum Culturel de Blanc Mesnil. Il est acteur dans Adam, Eve, Lucifer, Dieu et les autres, d’après La Tragédie de l’Homme de Imre Madàch mise en scène Grégoire Caillès, Les Troyennes d’Euripide mise en scène de Moïse Touré, Antigone.3 d’après M. Yourcenar, H. Muller, R. Hochhuth, mise en scène Vincent Guillaume, Dans la solitude des champs de coton de Bernard-Marie Koltès, mise en scène de Moïse Touré, Philoctète de Heiner Müller, mise en scène de Philippe Chemin, La révolte des anges de Enzo Cormann, mise en scène de Moïse Touré, … Il intervient aussi dans le cadre d’ateliers de pratique théâtrale à la Prison de la Santé où il fait la mise en scène de Modubu Roi d’après Ubu Roi d’Alfred Jarry. contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -6 Antonin Bouvret / scénographe Formé au Théâtre National de Strasbourg, il a travaillé avec de nombreuses compagnies de l’Est de la France (Teatrino, Verticale…). Il appréhende le plateau à travers la gestion d’espaces permettant une fluidité de jeu et de mouvement, loin de tout décor illustratif. Il a notamment collaboré avec Christian Taraborelli, scénographe de Georgio Barberio Corsetti et travaillé pour Christian Schiaretti et Martial di Fonzo Bo. Frédérique Steiner-Sarrieux / création lumière et vidéo Après une maîtrise de philosophie et une licence d’études théâtrales à l’Université de Strasbourg, elle intègre l’ENSATT (département réalisation lumière). Vivant entre Lyon et Mulhouse, elle collabore très tôt aux créations de la Cie Incidents mémorables de Georges Gagneré, mais aussi de la Cie Les Piétons de la Place des Fêtes de Cécile Barkès. CREANCIERS - INFORMATIONS PRATIQUES Créanciers d’August Strindberg Mise en scène Cyril Pointurier Orchestre Seconde, Strasbourg Représentations : Taps Scala du mardi 4 au samedi 8 octobre à 20h30 dimanche 9 octobre à 17h théâtre / tout public / 1h20 "après-coup" * le vendredi 7 octobre à l’issue de la représentation *rencontre avec l’équipe artistique de Créanciers tarifs : de 5.50 € à 15 € Information – réservation : tél. 03 88 34 10 36 www.taps.strasbourg.eu Billets également en vente à la Boutique culture, Place de la Cathédrale (Strasbourg) contact presse Taps Valérie Busseuil tél. 03 88 34 10 36 [email protected] -7