CARREFOURS RHIZOMATIQUES DE LřÉCRITURE DANS

CARREFOURS RHIZOMATIQUES DE LřÉCRITURE
DANS LE THÉÂTRE DE WAJDI MOUAWAD
LE SANG DES PROMESSES ET SEULS
by
Mai Mohamed Loai HUSSEIN
A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of
Doctor of Philosophy
in
French Language, Literatures and Linguistics
Department of Modern Languages and Cultural Studies
University of Alberta
©Mai Mohamed Loai HUSSEIN, 2014

ii
Abstract
At the crossroad of themes and cultures, playwright Wajdi Mouawad's writing
combines an array of artistic genres ranging from the ancient myth to most contemporary
techniques of performance. Among the writing of this playwright, dramaturge, stage director
and actor, we have chosen to study four plays grouped under the title Le Sang des Promesses,
that includes Littoral, Incendies, Forêts and Ciels in addition to the play Seuls that constitutes
a "crossroad" in which intersects different forms of writing and staging.
The purpose of this study is to explore questions of identity and identification, trauma,
witnessing, violence, and alterity in addition to techniques of polyphony, modes of expression,
various mediums as they come together in the work of Mouawad at the intersection of the
textual and the performative. In these play texts studied, Mouawad questions space, time,
narrative and the body while highlighting the complex intersection of the lived, the mediated,
the vocal, the gestural and the embodied in performance. Methodologically, the work uses a
deleuzian and guattarian approach in particular concepts of "rhizome" with its principles
(connection and heterogenity, multiplicity, asignifying rupture, cartography and
decalcomania), in addition to the concepts of line of flight, deterritorialization and body
without organs, as they allow us to create bridges between various disciplines relative to
contemporary performance.

iii
Résumé
Carrefour dřidées, de tendances et de cultures, lřécriture scénique de Wajdi Mouawad
se trouve aussi à la croisée des genres artistiques, du mythe grec et de lřextrême
contemporanéité des performances. Parmi la création artistique de cet auteur, dramaturge,
metteur en scène et acteur, nous avons choisi dřétudier son quatuor : Le Sang des Promesses,
qui rassemble Littoral, Incendies, Forêts et Ciels en sus de Seuls qui nous paraît comme un
carrefour où convergent toutes les formes dřécriture et de mise en scène.
Cette étude se donne alors pour tâche, dřune part, dřexplorer les questions de lřidentité,
de la découverte de soi, du trauma, du témoignage, de la violence, et de lřaltérité. Dřautre part,
notre but est aussi de creuser les techniques de polyphonie de signes, des moyens dřexpression
et des différents médiums qui sřentrecroisent dans lřœuvre mouawadienne, entre texte et
performance. Dans les pièces choisies à lřétude, Mouawad remet en question lřespace, le
temps, le récit et le corps tout en soulignant la complexité du vécu, du médiatisé, de la voix,
du gestuel et de lřincarné, lors de la performance.
Sur le plan méthodologique, dans cette étude, nous optons pour une approche deleuzienne et
guattarienne, particulièrement le concept de "rhizome" avec ses principes (connexion des
hétérogènes, multiplicité, rupture asignifiante, cartographie et décalcomanie), en sus des
concepts de lignes de fuite, de déterritorialisation et de corps sans organes. Cette démarche
nous permet de créer des ponts entre diverses disciplines dans leur convergence scénique.

iv
Dédicace
À ma petite famille qui a guidé mes pas
pour de longues années…
mon mari, mes fils.
À ma grande famille,
à qui je dois tout ce que suis aujourdřhui,
ma mère, mon père, ma sœur et mon frère
À vous tous,
je suis éternellement reconnaissante…

v
Remerciements
Ma profonde reconnaissance et mes remerciements vont à mes co-superviseurs, Professeur
Anna Gural-Migdal et Professeur Donia Mounsef pour leur direction vigilante, leur soutien
chaleureux et leurs encouragements permanents. Leur générosité, leur rigueur intellectuelle et
leur patience infinie mřont permis de mener à terme ce projet.
Je remercie aussi chaleureusement le Professeur Sathya Rao pour ses relectures attentives, ses
conseils toujours judicieux et éclairés, sa présence et son écoute.
Cette thèse a bénéficié de tous les conseils attentifs que tous les membres de mon comité
mřont patiemment donnés durant de longues années. Quřils veuillent bien trouver dans ces
quelques lignes lřexpression de toute ma gratitude.
Je voudrais également exprimer ma reconnaissance envers tous mes professeurs au
département du MLCS qui ont initié mes pas et mřont préparée avec un bagage intellectuel
dont jřai pu profiter pour que ce travail puisse enfin voir le jour.
Je tiens aussi à remercier tous les amis au département du MLCS pour leur soutien continu et
leur encouragement.
Merci enfin à toutes celles et tous ceux qui mřont apporté leur soutien, quelque forme quřil ait
pu prendre.