Debussy - Cathédrale

LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE, prélude pour piano de Claude DEBUSSY
IMPRESSIONNISME ET MUSIQUE
Thématique : ARTS, RUPTURES, CONTINUITES
Claude Debussy
(1862-1918)
Né dans une famille modeste, c'est grâce à sa tante que Claude Debussy découvre la
musique et entre au conservatoire à l'âge de 10 ans. En 1884, il reçoit le prix de Rome
et part comme pensionnaire de l'Académie des beaux-arts à la villa Médicis. De retour
à Paris, c'est avec 'Le Prélude à l'après-midi d'un faune' qu'il obtient son premier vrai
succès.
Cependant, ce triomphe ne lui apporte ni notoriété ni aisance et Claude Debussy doit
enchaîner leçons de piano et écriture de critiques musicales pour des journaux.
Marqué par la musique de Wagner et de Chopin, il compose des œuvres vocales, des
pièces pour orchestre et pour piano. Beaucoup de ces pièces ont pour thème la mer.
Titre d’œuvres célèbres de Debussy
(à chercher)
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Les deux livres de Préludes pour piano de Claude Debussy furent composés entre
d
écembre de 1909 et
a
vril 1913.
Définition
:
À l’origine (période baroque 1600-1750) un Prélude est, une musique servant à introduire un autre morceau (ex.
« Préludes et fugues » de BACH). A partir du XIXème s. un prélude devient une pièce indépendante.
La cathédrale engloutie
fait référence à Ys,
ville
légendaire
de Bretagne, qui est censée avoir été
c
onstruite dans la
baie de Douarnenez puis engloutie par l'océan.
La légende raconte que, par temps calme, on peut entendre sonner les cloches sous la mer.
Ce prélude évoque l’apparition de l’église, au moment où la marée descend. Les cloches se font entendre puis le
monument est à nouveau englouti.
Commentaire
Accords graves (profondeur de la mer)
donnant une
impression de mystère ;
des accords qui montent vers l’aigu (le clocher qui
apparaît peu à peu)
Le tempo est très lent, l’intensité est très douce
(impression de lointain).
On commence à entendre des sons de cloches qui tintent
dans l’aigu.

Le rythme accélère légèrement
;
Des accords montent vers l’aigu : on commence
même à distinguer les formes du clocher qui « sort de
la brume ».
Le rythme accélère, l’intensité augmente
(crescendo) : le clocher apparaît.
Peu à peu, la monumentale et majestueuse cathédrale
sort des eaux, les cloches sonnent magistralement.
Des accords puissants et solennels donnent l’impression
qu’un chœur chante ou que l’orgue joue.
Debussy a créé une mélodie qui a un aspect ancien,
médiéval.
Des accords qui résonnent dans le grave( le monument
s’enfonce dans les eaux en laissant entendre de
lointains échos des cloches.), tandis que la main gauche
suggère les flots par des arpèges « flottants ».
La fin reprend les accords du début . La cathédrale est
maintenant tout à fait engloutie.
L’impressionnisme est un mouvement pictural qui rompt avec
les codes établis jusqu'alors dans le domaine de la peinture.
Mouvement révolutionnaire annonçant l’art moderne, il tente
d'imposer une nouvelle vision des choses en utilisant de
nouvelles techniques (travail sur la couleur, l’ombre et la
lumière, visibilité des touches de pinceau donnant une sorte
flou) afin de traduire des impressions, des émotions.
Il trouve des échos en littérature et en musique.
L’Impressionnisme tire son nom de ce tableau de Claude
Monet intitulé Impression, soleil levant, 1873.

On parle d’Impressionnisme musical parce ce style rappelle celui des
peintres impressionnistes.
Les œuvres musicales impressionnistes ont souvent des titres liés au
monde visuel :
« Reflets dans l’eau » « La mer » de Debussy ou « Jeux d’eau », « Une
barque sur l’océan » de Ravel…
Dans la musique impressionniste, le compositeur crée des effets en se
servant des timbres des instruments, des sonorités graves ou aigües.
Dans « La cathédrale engloutie », Debussy utilise la résonance du piano, une
large palette de nuances (du très doux au très fort), des sons graves et aigus.
La cathédrale de Rouen, Monet.
La musique de Debussy est considérée comme de la musique
«
Impressionniste
»
. Pourquoi
?
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Littérature
:
« Quand le soleil perçant déjà, la rivière dort encore dans
les songes du brouillard, nous ne la voyons pas plus
qu’elle ne se voit elle-même. Ici c’est déjà la rivière, mais
là la vue est arrêtée, on ne voit plus rien que le néant,
une brume qui empêche qu’on ne voit plus loin. »
« (…) on voyait, selon l’exposition, la lumière venir se
jouer sur les espaliers comme sur les eaux printanières et
faire déferler çà et là, étincelant parmi le treillage à
claire-voie rempli d’azur des branches, l’écume
blanchissante d’une fleur ensoleillée et mousseuse. »
Marcel PROUST
Nymphéa,
Monet