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.
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Cequim’aparticulièrementintéressédanscettepièce‐au‐delà
d’unethématique«féministe»incontestable‐ c’estsonton,et
cettepossibilitéqu’ellenousoffredemettreenreliefcequi
nousconstruit.Parlebiaisdesallersetretoursentrepasséet
présent,letextemetenévidencelesoclesurlequelchacunde
noussebâtit.Ilnouséclairesurcettepartieinvisiblequiest
enfouieauplusprofonddenotreêtre,cesfondationssouvent
oubliées,héritéesdenotreculture,denotreéducation,etqui,
inconsciemment,dictentauquotidiennospenséesetnosactes.
Mêmesilesujetestimportant,parfoisgrave,l’écritureest
légère,optimiste,combative,sansvouloirdonnerdesleçons,
sansmanichéisme.Ilyaicilapossibilitédedéfendreunetrès
grandepaletted’émotionsetdesentiments.Leregardque
portentlespersonnagessurleurpassébénéficied’untelrecul
qu’ilspeuventenrire,etnousfairerire.Maisilestaussi
certainesblessuresquiprobablement neserefermeront
jamais.
L’universmusicalesttrèsprésentcarlespectaclea
étéécritaveccetteidéedeponctuationscénique.
Cesrespirationschantéesapportentunautre
éclairagesurl’intimitédespersonnages,autantde
parenthèsesquinousdonnentlapossibilitéde
percevoirlanatureprofondedeleursâmes.
Lacomédienneetlecomédiendeviennentalors
chanteursetexprimentsousuneautreforme,une
autrecouleurlessouvenirsetlesambiancesde
leursvies.Lachansonnouspermetaussi
d’explorerunautrerapportaupublic,del’intégrer
auspectacled’unemanièredifférente.Ennous
adressantdirectementàlui,nousouvronsune
brèchedanslefameuxquatrièmemurduthéâtre.
Ledécorestsimpleetsymbolique.Ily
a2espacesséparésparuntulle.En
avantscènesetrouve,surtoute
l’ouverture,unebandedegazonsur
laquelleestinstalléeunsalonde
jardin.C’estlelieuduprésent,celui
quiestprochedenous:ladimension
réalistedelapièce.
Ladeuxièmepartiedelascèneest
occupéeparunbuffetquise
transformeenfonctiondulieuoude
l’époque,unetableetunechaise.
C’estlelieudessouvenirs,la
dimensiononirique.Danscetespace,
setrouventaussilesvêtementsetles
accessoiresquisymbolisentles
différentspersonnagesdelapièce.