la cenerentola - Opéra de Limoges

Dossier d’accompagnement
LA CENERENTOLA

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VENIR À UN SPECTACLE
Nous sommes très heureux de vous
accueillir à l’Opéra de Limoges !
Ce dossier vous aidera à préparer votre venue
avec les élèves. Vous pouvez le diffuser et le
dupliquer librement.
Le service des publics est à votre disposition
pour toute information supplémentaire.
N’hésitez pas à nous envoyer tous types de
retours et de témoignages.
INFORMATIONS PRATIQUES
La représentation débute à l’heure indiquée.
Nous vous remercions d’arriver au moins 30 minutes
à l’avance, an de faciliter votre placement en salle.
Les portes se ferment dès le début du spectacle.
Nous rappelons aux enseignants et accompagnateurs
que les élèves sont sous leur responsabilité pendant toute
leur présence à l’Opéra. Ces derniers doivent demeurer
silencieux pendant la durée de la représentation an de ne
pas gêner les artistes et les autres spectateurs.
Il est interdit de manger et de boire dans la salle, de
prendre des photographies, de lmer ou d’enregistrer.
Les téléphones portables doivent être éteints.
Nous vous remercions de bien vouloir faire preuve
d’autorité si nécessaire.
Cliquer sur les liens Internet dans le texte et
accéder directement aux pages concernées.
Dimanche 9 avril 2017 - 15 h
Mardi 11 avril 2017 - 20 h
Jeudi 13 avril 2017 - 20 h
Chanté en italien, surtitré en français
2h50 entracte compris
AUTOUR DE LA CRÉATION
• Conférence tout public
Cendrillon dans le répertoire musical.
Vendredi 7 avril 2017 - 18h30
• Parcours thématique scolaire
La Cenerentola : des cendres au trône.
Rencontre avec Sandrine Anglade,
animée par les étudiants de la classe
préparatoire Lettres supérieures du
lycée Gay Lussac de Limoges.
Mardi 4 avril 2017 - 10h30
Visite (réservation en début de saison)
Nous vous souhaitons une très bonne représentation !

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LA CENERENTOLA
La Cenerentola est un opéra-bouffe en deux actes de Giaochino Rossini, créé au Theatro Valle
de Rome en 1817. Le livret a été écrit par Jacopo Ferreti d’après le drame semiserio de Stefano
Paresi, inspiré du conte Cendrillon de Charles Perrault.
A l’Opéra de Limoges, La Cenerentola est mis en scène par Sandrine Anglade. La direction
musicale est conée à Antonello Allemandi.
L’HISTOIRE
Cenerentola est considérée par son beau-père et ses sœurs
comme une servante. Aidée par Alidoro, le tuteur du futur
roi, elle conquiert le Prince et devient son épouse.
PERSONNAGES, RÔLES ET VOIX
Angelina / Cenerentola, jeune femme maltraitée
par son père et ses deux sœurs - mezzo-soprano
Le Prince Ramiro - ténor
Dandini, le valet de Ramiro - ténor
DonMagnico, père de Cenerentola - basse
Alidoro, précepteur du jeune prince - baryton /
basse
Clorinda et Tisbé, sœurs de Cenerentola - soprano
LES INSTRUMENTS DE
L’ORCHESTRE
8 violons I
6 violons II
4 altos
4 violoncelles
2 contrebasses
2 ûtes traversières
2 hautbois
2 clarinettes
2 bassons
2 cors
2 trompettes
1 trombone
0 tuba
Timbales
1 pianoforte*
* Le pianoforte est l’ancêtre du piano actuel. Le premier
modèle fut construit en 1709 par Bartolomeo Cristofori,
facteur de clavecins (cordes pinçées). Celui-ci voulait créér un
clavecin dont le son puisse être fort (forte) ou doux (piano),
d’où le nom de l’instrument. Sa tessiture varie entre
quatre et cinq octaves.

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ACTE I
La Maison de Don Magnico.
Le prince Don Ramiro doit se marier par décret royal. Don Magnico, qui a eu quelques revers de fortune, a
deux lles, Clorinda et Tisbé, qui s’affairent à leur toilette tandis que Cenerentola, employée comme souillon de
la maison, répond à leur entrain par une chanson qui relate l’histoire d’un roi recherchant une épouse pour son
humanité, et non pour son rang et sa beauté. Ce faisant, elle s’attire les remontrances de ses belles-sœurs. Alidoro,
tuteur du prince Don Ramiro, décide d’aider le prince à trouver femme, en se faisant passer pour un mendiant an
d’estimer l’accueil réservé par les prétendantes du royaume. Arrivé chez Don Magnico, il se fait rejeter avec
rudesse par ses lles, tandis que Cenerentola, prise de compassion, lui apporte assistance.
Ses deux sœurs, excédées par ce comportement, s’en prennent à elle. Alidoro précipite alors l’arrivée de gens de la
cour. Ils expliquent à Clorinda et Tisbé que le prince viendra en ces lieux pour une invitation au grand bal destiné
à choisir son épouse. Les deux sœurs sont persuadées que le prince ne saura résister à leurs charmes. Toute cette
agitation réveille Don Magnico, qui raconte à ses lles le rêve qu’il vient de faire et qu’il interprète comme une
heureuse prémonition. Ses deux lles lui font alors part de l’arrivée du prince et tous trois s’y préparent. Entre le
prince, qui porte le costume de Dandini, son valet. Il tombe sur Cenerentola, et ils succombent instantanément au
charme l’un de l’autre. Dandini paraît, vêtu du costume de son maître. Don Magnico, Clorinda et Tisbé arrivent.
Cenerentola implore son beau-père de la laisser aller au bal, mais celui-ci ne l’écoute pas. Alidoro, revenu vêtu cette
fois en homme de loi, demande à Don Magnico de présenter ses trois lles. Ce à quoi ce dernier répond que sa
troisième lle est morte, à l’étonnement général. En partant, Alidoro promet son aide à Cenerentola.
Le Bal princier.
Au bal, Dandini et Don Ramiro échangent toujours leurs rôles. Le faux Prince est courtisé par Clorinda et Tisbé, et
son comportement suggère à chacune qu’elle a sa préférence. À Don Magnico, il est proposé de devenir échanson*.
Pour tester les deux sœurs, et ne pouvant les épouser ensemble, Dandini leur propose son valet, le vrai prince, en
remplacement. Celles-ci, offensées, rejettent la proposition, asseyant l’opinion de Don Ramiro. Voici Alidoro qui
arrive. Il annonce l’arrivée d’une invitée, Cenerentola, vêtue et voilée de façon à ne pas être démasquée. Clorinda et
Tisbé lui trouvent un air de ressemblance avec leur demi-sœur, mais, dévorées par la jalousie, elles réprouvent vite
cette idée. Dandini invite tous les convives à prendre place au banquet.
ACTE II
Le Banquet.
L’ambiance du dîner est tendue. Dandini, tombé également sous le charme de Cenerentola, propose à celle-ci de
l’épouser. Mais elle refuse, déclarant au faux prince être déjà amoureuse de son valet. Don Ramiro l’entend, et la
demande en mariage. Cenerentola lui donne alors un de ses deux bracelets, en l’enjoignant à découvrir qui elle est
et à la retrouver. Elle quitte le bal. Don Magnico presse Dandini de révéler son choix. Celui-ci dévoile alors sa
vraie identité de valet, et la famille quitte le bal, furieuse.
La Maison de Don Magnico.
Cenerentola, vêtue de haillons, chante. Arrivent Don Magnico et ses lles, qui s’en prennent à Cenerentola.
Elle ressemble décidément trop à l’inconnue du bal. Dandini et le Prince Don Ramiro, qui viennent d’avoir un
accident de carrosse, se présentent à la maison. Le Prince reconnaît au bras de Cenerentola le double du bracelet,
tandis qu’elle découvre son identité princière. Il lui déclare son amour et renouvelle sa demande en mariage. Don
Magnico et ses lles, afigés par la situation, veulent chasser Cenerentola. Le prince, irrité, les menace. Mais celle-
ci intercède en leur faveur, demandant le pardon pour sa famille.
* Un échanson était un ofcier qui, notamment, goûtait les boissons avant de servir à boire à un personnage de
haut rang, an d’éviter son empoisonnement.
ARGUMENT

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ROSSINI LE GÉNIE MUSICAL
UN TALENT MUSICAL PRÉCOCE
Né au cœur d’une famille de musiciens (son père est
trompettiste-corniste et sa mère chanteuse), Rossini
baigne dès son plus jeune âge dans la musique. Il fait
ses études au prestigieux Liceo Musicale de Bologne, où
il étudie et perfectionne le chant, le piano, le violoncelle
et le contrepoint. Avec l’étude des partitions de
Mozart et Haydn, il acquiert une grande maîtrise
de l’instrumentation, de l’orchestration et de la
structuration harmonique.
UN GÉNIE LYRIQUE
Sa carrière de compositeur débute en 1810 avec une
commande du Teatro San Moise de Venise - La Cambiale
di matrimonio (La lettre de change du mariage). Cinq de ses
neuf premiers opéras y seront créés. En 1813, les succès
de Tancrède, ouvrage héroïque, et L’Italienne à Alger,
comédie, le font connaître bien au-delà des frontières
italiennes.
LA MUSIQUE RELIGIEUSE
Après un séjour très réussi à Paris (compositeur du Roi
Charles X, directeur du Théâtre Italien) - où il reviendra
à la n de sa vie - et la création de Guillaume Tell en 1829,
Rossini arrête de composer pour la scène. Il se consacre
alors à la musique religieuse, genre qui met tout aussi
bien en valeur ses qualités musicales.
JACOPO FERRETTI – UN ÉCRIVAIN
LIBRETTISTE
16 juillet 1784, Rome – 7 mars 1852, Rome
Jacopo Ferretti est un écrivain, poète et librettiste italien.
Il maîtrise le latin, le grec, l’italien, le français et l’anglais.
Bien qu’il travaille dans une industrie de tabac de ses
30 à ses 60 ans, il est un auteur prolique. Il compose
des livrets pour Donizetti et Rossini notamment : La
Cenerentola (1817) et Matilde di Shabran (1821).
GIAOCHINO ROSSINI
29 février 1792, Pesaro (Italie) – 13 novembre 1868, Paris
Comptant parmi les plus grands compositeurs du XIXe siècle,
Giaochino Rossini marque son époque tant par l’importance, l’étendue
et la qualité de son répertoire que par son esprit et son goût immodéré
de la gastronomie. Il bouleverse profondément l’histoire de l’opéra en
menant à son apogée le bel canto à l’italienne : il pare l’opera buffa d’airs
énergiques et brillants dotés d’un naturel nouveau.
Quelques œuvres
1806 Demetrio e Polibio (opéra - création en
1812)
1813 L’Italienne à Alger (opéra-comique)
1816 Le Barbier de Séville (opéra-bouffe)
1824 Le Voyage à Reims, à l’occasion du
Sacre de Charles X
1829 Guillaume Tell (opéra)
1841 Stabat mater
1864 Petite Messe Solennelle, pour 4 solistes,
chœur mixte, 2 pianos et un
harmonium