pour lui la preuve de l`imposture. NO — Avec les

Jean-Marie Villeer
Cambreling, feuilletant à la manière d'un institu- qu'au spectacle lui-même, qui connaît plusieurs
teur ma partition de « Cenerentola » (que je états.
montais à la Monnaie de Bruxelles, et dont il N.O. — Existe-t-il, en théâtre, une technologie
assurait la direction musicale) avait constaté avec nouvelle, ou bien s'est-on borné à remplacer
horreur que je n'avais rien écrit dessus ! C'était l'huile de coude par le treuil électrique ?
J. M. Villégier. Elle n'est pas vraiment
pour lui la preuve de l'imposture.
N.O. — Avec les comédiens, vous réajustez le tir nouvelle, non. Mais les savoir-faire se sont
déplacés : lorsque j'ai monté cette « Cenerenconstamment.
J. M. Villégier. Oui. Je crois, si la préparation tola » à Bruxelles, je travaillais dans un théâtre à
est suffisante, à une logique qui prend corps au la technique très moderne, mais où j'ai eu du mal•
cours des répétitions, et qui devient de plus en à employer les toiles peintes. En revanche, on sait
plus implacable à mesure que l'on avance. Il faut faire de nouvelles choses... Ceci entraîne cela.
le lui permettre. C'est ce qui s'est passé dans C'est plus une dérive qu'une mutation, et qui ne
« Atys ». Dans ces moments-là, la préparation se se passe pas de la même manière en Italie ou en
Allemagne. Il existe encore en Italie des équipes
fait le matin pour l'après-midi et le soir.
N.O. Vous tournez en rond dans votre bureau ? volantes de techniciens du plateau qui sont de
J. M. Villégier. Oui, je tourne en rorid, je véritables funambules, et sont encore capables de
discute avec mon assistant, je chante ou je très grandes choses dans l'ordre de « la machinedéclame, je me serine le texte ou la musique, rie à l'ancienne ».Je doute qu'on trouve encore en
j'essaie d'être de plain-pied avec les questions que Allemagne ce genre de « bricolage », au bon sens
se posent comédiens ou chanteurs lorsqu'ils sont du terme, au sens où le prenait Jouvet : « Ce qu'il
sur le plateau. Car je suis un montreur : je y a de bien dans le théâtre, c'est qu'il y une marge
m'identifie. Je ne sais pas faire autrement ; ce doit pour bricoler. » Cette marge tend à se réduire. Il
être une partie du métier que j'ignore: Part de est d'ailleurs vain de vouloir lutter contre cette
rester à sa place, de diriger derrière la table. Je suis dérive. Un costumier, jour après jour, constate la
un mauvais accoucheur, puisque je me mets à la disparition de tissus « à l'ancienne »,' qu'on
place de l'accouché : il m'est très difficile de croyait éternels et qui disparaissent; le décoratrouver sans faire. Je ne montre pas du premier teur se heurte à la difficulté de trouver un peintre
coup un résultat, mais une recherche. Voilà de toiles ; un éclairagiste constate journellement
pourquoi les choses ne pessent d'évoluer, jus- dans les règlements des sapeurs-pompiers qu'il
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est strictement impossible de refaire une scène
italienne à l'identique de ce qu'elle était au xvlir
siècle. C'est dans le détail concret que ces choses
ne peuvent plus être qu'évoquées, non refaites. Il
me semble plus intéressant de se poser la
question de savoir ce qu'avec ces moyens actuels
on peut faire, et qui ait trait à une sorte de
fantasme de cet ancien théâtre sur lequel je
travaille, plutôt que, à toute force, reconstituer
les conditions instrumentales qu'on ne retrouvera plus. Je croirais plus à une reconstitution
complète ! Mais alors, nous nous trouverions
face à des budgets inimaginables.
N.O. Et dans le jeu de l'acteur ?
Villégier. Il en va de même. Des corps
formés aux disciplines auxquelles on les exerçait
à l'âge classique ne sont pas ceux d'aujourd'hui.
Ce qui était transgressif est devenu banal. Mais le
principal est dans la transgression, non dans la
transgression d'époque. Ce qui doit être retrouvé,
avec nos moyens actuels, c'est une liberté comparable à celle des acteurs des temps anciens, une
vraie familiarité avec le vers : il faut être si
familier avec le vers que les contraintes de la
forme versifiée en deviennent sources de jeu.
N.O. — Mais reste-t-il quelque chose d'invariant,
dans une pièce de Mairet ou de Larivey ?
Villégier. —Je ne le crois pas : muta bougé.
Mais il me semble que le théâtre moderne est né
il y a fort longtemps, comme est née l'astronomie
5-11 OCTOBRE 1989/173
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