De par le monde Portrait de Oriza Hirata - Portraits

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Portraits Théâtre (/teteatete/portraits)
De par le monde Portrait de Oriza Hirata
Frédéric FISBACH / Oriza HIRATA
Francophile, l'auteur et metteur en scène japonais prend le contre-pied de ses propres langue
et tradition. Portrait d'un homme pratiquant avec un bonheur égal l'échange entre les cultures
et la percée des défenses adverses.
ParBrunoTackels
publiéle18déc.2006
DeparlemondePortraitdeOrizaHirata
Francophile,l'auteuretmetteurenscènejaponaisprendlecontrepieddesespropres
langueettradition.Portraitd'unhommepratiquantavecunbonheurégall'échange
entrelesculturesetlapercéedesdéfensesadverses.
Biographie:Leparcoursd'OrizaHirata,néàTokyoen1962,estpourlemoinsatypique.Filsd'un
hommedethéâtreetreprenantleflambeausurlascènequ'abritelamaisonfamilialeàTokyo,
écrivain,metteurenscène,directeurdelacompagnieSeinendanetduthéâtreAgora,essayiste,
professeuràl'université,animateurdetélévision,hommepublicengagéetexposé,ilestunefigure
essentielledelascènemodernejaponaise.Depuisdixans,sonuvresusciteunintérêtgrandissant
chezlesmetteursenscènefrançais.
OrizaHirataestunphénomène.Al'âgedeseizeans,ilfaitletourdumondeàvélo.Auteurdeplus
detrentepièces,ildirigeunetrouped'acteursdanslamaisonpaternelle,réalisantlerêvedupère
etconstruisantunpontentrelarechercheinnovanteetlasociétéjaponaise.Unerecherchequi
chercheprécisémentàdireetàfairevoir,entoutefinesse,cequiconstitueleJapond'hieret
d'aujourd'hui.D'oùlerecoursincessant,danssonuvreetsapensée,delatraditionetdel'histoire
japonaise;nonpourlesmimerenunréflexeparesseux,maispoursaisircommentellestravaillent,
jusquedansleursaspectslespluscontemporains.
EnFrance,OrizaHirataestaussiunphénomène.Sesrapportsaveccepayssortentdel'ordinaire.
C'estàl'âgededixseptans,àl'occasiondesontourdumonde«cyclopédique»,qu'ilarriveà
Paris.Quantàl'arrivéedesespremierstextes,ellen'estguèreplus«sérieuse»ou
conventionnelle,puisqu'elledoitbeaucoupàlaCoupedumondedefootballquiaeulieuen1998.
Souvenonsnousqu'àcettepériode,leThéâtreGérardPhilipedéveloppaitalors,souslahoulettede
StanislasNordeyetValérieLang,unepolitiqueaudacieuseauseinduCendredramatiquedeSaint
Denis...àquelquesencabluresdustadeoùsedéroulanotammentlafinaledelaCoupedumonde.
Parminombred'idéespassionnantes(quel'onatendanceàrefoulercomplètement,tantellesont
étéengloutiesdansleprétenduéchecdu«TGPdeNordey»):l'invitation,lancéeà32
dramaturgesprovenantdes32paysengagésdanslacompétition,àécrireuntextequiseramisen
espacedurantcelleci,sansqu'ilaitdeliendirectouthématiqueavecleballonrond(1).
OrizaHirataracontequesontexteesttombéentrelesmainsdeFrédéricFisbachpresquepar
hasard.Lesmetteursenscènefrançaissollicitéspourcevasteprojetnesavaientpasvraimentque
penserdecetobjetthéâtralnonidentifié.EtFrédéricFisbach,arrivéenretardàlaréunionde
sélection,s'étaitvud'officeattribuerTokyoNotes,quin'avaitpastrouvépreneur.D'improbable,
cetterencontrevapourtantdeveniressentielle.Aupointquequelquesmoisplustard,lemetteur
enscèneestinvitéparOrizaHirataàvenirtravailleràTokyoaveclesacteursdesacompagnie.
C'estencesensqu'OrizaHirataestunpersonnagephénoménal:larencontreavecsonuvres'est
toutdesuitedoubléed'unevéritableexpérienceaveclacultured'oùelleprovient.Carcedispositif
d'échangesapprofondisetd'expériencesintensesaveclaculturejaponaises'estreproduit,comme
naturellement,pourlestroismetteursenscènefrançaisquisesontjusqu'àprésentemparésde
sonuvre.
Ainsi,dèsl'automne1998,FrédéricFisbachpartauJaponpourtravaillersurTokyoNotes,intégrant
troisacteursjaponais.Maiscettecollaborationnes'arrêtepaslà,puisqueHirataetluicosignentla
miseenscène,avantderéaliser,toujoursentandem,auprintemps1999àTokyo,celled'une
piècedeJeanLucLagarce,Nous,lesHéros,quiseraensuiteprésentéeenFrance.«Lespièces
d'OrizaHirataobligentlesmetteursenscèneàdéplacerleurregardetleursmanièresdefaire,
d'explorerdesvoiesdetravailinconnues»,commeleremarqueleurpionnier,FrédéricFisbach
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d'OrizaHirataobligentlesmetteursenscèneàdéplacerleurregardetleursmanièresdefaire,
d'explorerdesvoiesdetravailinconnues»,commeleremarqueleurpionnier,FrédéricFisbach
ellesconvienteneffetdetrèsnombreuxacteurs(vingtcinqpourTokyoNotes).
Ilesttroublantdeconstaterquecetteécritureasuscitéchezdesmetteursenscènepourtanttrès
différentsdescomportementssimilaires.LaurentGutman,lorsqu'iladécidédemonterNouvelles
duplateauS.,commeArnaudMeunierlorsqu'ilatravaillésurGensdeSéoul,onttousdeuxvécu
cetappeldel'Orient.ArnaudMeuniers'estimmergédanslethéâtrequedirigeOrizaHirataà
Tokyo,oùilamonté,aveclesacteursdesacompagnie,LaDemanded'emploideMichelVinaver,
piècequielleaussiconvoquedetrèsnombreuxpersonnagessurleplateau.Onpeutd'ailleurs
repérerunefiliationinconscienteentrecesdeuxdramaturges,quipartagent«lamêmefascination
pourlafourmilière»(ArnaudMeunier),cegoûtpourunescèneavecdesactionsparallèlesquine
sontvraimentniportées,niporteusesd'histoires;cespersonnagespleins,maisdontlesens
s'absentesanscesse,emportéparlefluxdutemps.CommesiHirataécrivaitunetranchede
temps,sansdébutnifinautrequecelle,presquearbitraire,delareprésentation.
Cetaventureuxprocessusdecoopérations'estaujourd'huiencoreintensifié.Lapiècequ'Oriza
Hiratavientd'écrirepourLaurentGutman,Chantsd'adieu,aétépenséeavecunpréambule:elle
s'adresseàdesacteursfrançaisetjaponais,etserajouéeenFranceavantderevenirauJapon.
L'enjeuestdetaille:ilsupposed'écrireetdepenserdespersonnagesdanslalangueetlemonde
del'autre.Ceprojetd'écriturevad'ailleurssepoursuivredanslesannéesàvenir,puisquedeux
nouvellescréationsluiontétécommandéespourlesprochainessaisons.
Commentpeutons'expliquerunetelleréceptiondel'uvred'OrizaHirataenFrance,alorsquemise
àpartlaCorée(2),sonthéâtren'apasvraimentétéjouéailleursdanslemonde?Sansdoute
l'appeldel'étrangeretl'intérêtpourlesculturesd'ailleursrestentilsdescomposantesimportantes
dupaysageculturelfrançais.Etilestvraiquelescréateursquiviennentd'autresculturessont
souventaccueillisicicommeappartenantavanttoutàlacommunautédescréateurs,quidépasse
toutnationalismecequin'estpasforcémentlecasdansd'autrespays,commelefait
diplomatiquementremarquerOrizaHirata.
Uneautreraisondusuccèsdesespiècestientaussiàl'histoireduthéâtremodernejaponais,qui
doitbeaucoupàlaFrance.Sesfondateurs(YoshiHijikataetKunioKishida,aveclacréationdupetit
théâtreTsukiji,en1924)sontvenusétudierenEurope,notantsystématiquementcequ'ils
entendaientetvoyaient,soiraprèssoir,dansunelogiquemimétiquevertigineuse.Ceréflexea
longtempsempêchél'éclosiond'unartthéâtraljaponaiscontemporain.CommelesouligneOriza
Hirata,mêmeMishimatraitedesujetsesthétiqueshautementjaponaisavecuneécritureetun
stylelargementpétrisparlalanguefrançaise:lepointd'orgueetlacristallisationdetousces
effortsdurantunsièclepourcréerunelittératuresousinfluenceoccidentale.OrizaHirataenprend
l'exactcontrepied:ilécritsurdessujetsquinesontpasfortementancrésdanssaculture.
Pourtant,samanièredeformulerlalangueestdirectementtributairedelagrandetradition
littérairejaponaise,enparticulierparuneextrêmeconcisionquel'onretrouveparexempledansles
haïku,ouparcetartdudétour,celuidel'ellipseoudel'accumulationdétournée.
SiOrizaHirataparvientàs'emparerdemotifsetdesujetsquiproviennentd'autrescultures,c'est
sansdouteparcequ'ilabeaucoupvoyagé,maisaussietsurtoutgrâceàsonintimeconnaissance
delalittératureoccidentale.Ilyaainsicommeuneffetd'étrangetétrèsséduisantàreconnaître
despansentiersdenotreculturesaisieàtraversleprismed'uneautre.Ununiversdemuséesou
desanatoriums,deslieuxdel'Occident,maisaussidesendroitssuspendus,deslieuxdepassage
quiattendentleregardetlaprésencedel'autrepourtrouverunnouvelélan.Sicen'estquepour
uniljaponais,cetuniverscomporteégalementunelargepartd'étrangeté...
C'estcedoublemouvementd'étrangefamiliaritéquirendsiénigmatique,siattirantaussil'univers
d'OrizaHirata.Cequiestparticulièrementévidentlorsqu'ilrestituelemondedessanatoriums,
s'appuyantsurLaMontagnemagiquedeThomasMannpourl'emporterdanssalangue,eten
extrairesesNouvellesduplateauS.Aveclesprojetsqu'ilengageactuellement,cettelogique
devraitsetrouverencorerenforcée,puisquedanssontextepourLaurentGutman,lacontrainteest
maintenantintégréedansl'exerciced'écriture:Chantsd'adieumetenjeudes«personnages»
japonaisetfrançaisjouéspardesacteursdesdeuxpays.Ledramaturges'étaitdéjàlivréàcetype
d'exerciceavecunepièceécritepourdesacteurscoréensetjaponais,àl'occasiondelaCoupedu
mondeàSéoul,en2002.Cequisuppose,biensûr,quesoientprisencomptedescorpsdelangue
biendistincts.Queletextesoitjouéenfrançaisouenjaponais,ilappelleranaturellementdes
épaisseursetdescouleursculturellesdiverses,ouvrantdurestequelquesquestionsvertigineuses
pourlesmetteursenscène...
Cellesci,liéesàlabilatéralitéculturelle,peuventtrouverplusieursréponses.EnmontantGensde
SéoulavecdesacteursjaponaisissusnondelacompagnieSeinendan,maisdedifférentshorizons
théâtraux,FrédéricFisbachfaitlechoixparadoxald'uneréimmersiondelapiècedansl'univers
japonais.Ilinsistemêmesurcequipeutcaractérisercettedimensionorientale,confiéeàune
scénographejaponaise(vivantenFrance),alorsmêmequedanslesdidascaliesdelapièce,
l'auteursuggèrequel'habitatdecescolonsjaponaisenCoréeestplutôtoccidental.C'estd'ailleurs
cepartipris«didascalique»qu'aretenuArnaudMeunierlorsqu'ilamisenscènelapiècecet
automne:unespacerelativementneutrepermettantlesmultiplescirculationsqu'appelleletexte,
etdontlesparoisdeviennentpeuàpeutransparentes;unemanièrehabileetdéguiséede
suggérerlaprofondeurdesintérieursorientaux.QuantàLaurentGutman,ilrépondàcette
questionencreusantcelledes«nonlieux»,cesespacesdesuspension,d'attentehorsdumonde

questionencreusantcelledes«nonlieux»,cesespacesdesuspension,d'attentehorsdumonde
etdutempsquiappellentunespacetrèsthéâtralisé;enfaisantlechoixd'unespacedéréalisé,
danslequellesacteurs«sautent»,commes'ilssejetaientdanslevide.
Ainsicetteappropriationdiversedel'uvreparlesmetteursenscènefrançaiss'explique
certainementparlefaitqu'elleouvrelethéâtreàdespossibilitésscéniquesinédites,lemondeàde
nouvellesstratégiesdelalangue.Cellecin'aplusàêtrelerefletdumonde,maispeutdevenirle
lieudel'aveuglement,deladissimulationoudel'empêchement,sanspourautantselaisserallerà
l'épuisementcrépusculaire(telquepratiqué,entreautres,parBeckett).«Lelangageneditpasle
mondeenledésignant,maisilleditparcequ'ilneditpas,ouenparlantàcôté.Onparlenonpour
neriendire,maispournepasdirel'essentiel.Ilfautparler,parcequelesilenceesttropéloquent
»,résumeLaurentGutman.Bienplusqu'àBeckett(mêmesidecedernierilconservel'art
maniaquedesdidascalies),onsonge,enlisantOrizaHirata,inévitablementàTchekhovou,plus
prèsdenous,àHorváth,tantsadramaturgierepousseleslimitesdelalangueetdel'histoire.Des
interjectionsincessantesponctuentsesphrases,amorcesimmédiatementsuspendues,ouvrantpar
leursouffleunsilencechargéqueseullethéâtrepeutmettreàjour.Salangueestlàpournous
fairepartagerquelquechosequienfaitnoussépare,etquelethéâtredoittenterdenousrendreà
nouveaucommuntoujoursenquêtedel'identité«nationale»,sesouciantdesacultureetdesa
tradition,aussienfouiesoientellesdanslamodernitémondialisée,voilàunthéâtredontonne
trouvepasd'équivalentenFrance,àquelquesexceptionsprès.Cefaitsuffitilàexpliquer
l'aimantationexercéeparl'uvredeOrizaHirata?Unartistequipersisteàvouloirmonterluimême
sesproprestextesenFrance:c'estainsiqu'en2008et2009,lepublicfrançaisaural'occasionde
voirlesprochainescréationsdecegrandvoyageurdontonn'apasfinidedécouvrirlemonde...
BrunoTackels
1.Ceprojetadonnélieuàunetrèsbellemanifestation,commeentémoignelecoffretDuMonde
entier,rassemblant28textesde28pays(éditionsdesSolitairesIntempestifs).Onyretrouve
TokyoNotes(qu'Hirataaécriten1994)etuntextedeRodrigoGarcia.Ilestdifficiledenepas
parlerd'unegranderéussiteduTGP,quiapermisquesurces28textesmisenespace,une
vingtainesoientdevenusdesproductions.
2.Ilyestarrivéàl'occasiondelaCoupedumondede2002pourunprojetbinationalune
prouessepolitique,quandonsaitl'histoiredramatiquedelacolonisationjaponaiseauXXesiècleen
Corée!