Cours 10 du 19 janv 2016: LA MUSIQUE Quelques

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Cours 10 du 19 janv 2016:
LA MUSIQUE
¡ La musique modale: quelques exemples de
musique pentatonique puis les 7 modes
heptaphoniques et leur évolution vers les deux
seuls modes de musique tonale: le majeur et le
mineur.
Quelques exemples de
pentatonisme dans le
répertoire
¡ F. Chopin: début de Krakowiak, grand Rondeau de
concert op.14
¡ M. Ravel: Laideronette, impératrice des Pagodes,
extrait des Contes de Ma Mère l’Oye (allusion
explicite à la Chine)
¡ M. Ravel: extrait de l’opéra L’enfant et les
Sortilèges.
¡ S. Wonder: Superstition (mélodie
presqu’uniquement sur les 5 touches noires du
clavier!)
¡ D. Bowie: China girl

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HEPTATONISME (ou
HEPTAPHONISME)à 7 notes
- À partir d’un ensemble de 7 notes: 7 modes possibles, selon la tonique qu’on
prend.
- Chaque mode peut être nommé de 3 manières possibles:
1° par un numéro, dans l’ordre des notes dans l’ensemble heptatonique naturel,
extrait de l’échelle des quintes: mode I= comme la gamme de fa à fa; mode 2=
comme la gamme de do à do, etc.)
2° par un numéro, dans l’ordre des notes à partir de do: mode 1= comme la
gamme de do à do, mode 2 = comme la gamme de ré à ré)
3° d’après la note qui en est la tonique dans le cas où il n’y a aucune altération
(mode naturel)
4° d’un nom grec (provenant de la théorie des modes anciens, mais hélas, des
erreurs dans la transmission ont fait donner des noms authentiques à des modes
authentiques, sans que les associations soient toujours correctes! à imbroglio!)
Evolution des modes:
- 6 des 7 modes ont été utilisés dans la Grèce antique, puis dans la
musique occidentale du Moyen Âge et de la Renaissance.
- Progressivement, deux de ces 6 modes se sont singularisés et ont
éclipsé les 4 autres. Ils sont devenus les deux seuls modes existant
dans la musique TONALE: le majeur et le mineur.
- Ils sont redevenus un peu à la mode au 19è siècle, chez certains
compositeurs épris de nostalgie du passé (St-Saëns, Fauré) ou de
nationalisme (les compositeurs slaves ou scandinaves) ou encore
d’exotisme et de nouveauté (Debussy, Ravel).
- Ils ont aussi un succès croissant dans la musique populaire
récente (M. Jackson, musique pop actuelle) et dans le Jazz
- Le 7è, quasi-ignoré, conserve son importance en jazz.

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Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 1 (ou 4), de FA, lydien
Fréquent dans la musique Indienne et dans la musique des Balkans
mode naturel transposé avec tonique do
Sonorité majeure (accord parfait majeur) mais avec le IVè degré très
haut. Cette 4è note sera de plus en plus souvent chantée trop bas à
cause de l’intervalle de triton (quarte de 3 tons) entre cette note et la
tonique à pour ressembler finalement au mode de do à gamme
MAJEURE comme celle de la musique tonale.
Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 2 (ou 1), de DO, ionien
C’est celui qui deviendra le mode
MAJEUR de la musique tonale
Les deux notes formant l’intervalle de triton, cette fois, sont
étrangères, toutes les deux, à l’accord parfait de tonique. Elles
passent donc assez inaperçues. En fait, lorsqu’on chante VII, le
IV s’est déjà évanoui de la mémoire. On ne ressent donc pas la
dissonance autant que dans certains autres modes ou il y a
relation de triton avec l’une des 3 notes de l’encore du I.

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Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 3 (ou 5), de SOL, mixolydien
Fréquent dans la musique Indienne et dans la musique des Balkans
mode naturel transposé avec tonique do
¡ Sonorité majeure (accord parfait majeur) mais le 7è degré apparaît
très bas. Il Il aura de plus en plus tendance à être haussé, pour éviter
le triton qu’il provoque avec le III (dans l’accord parfait). à pour
ressembler finalement au mode de do à gamme MAJEURE comme
celle de la musique tonale.
Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 4 (ou 2), de RE, dorien
Sonne également «!celtique!»., mais il a cette fois une sonorité
mineure. C’était aussi le mode central (central dans l'ensemble
heptaphonique, puisqu'en 4è position mais aussi principal) au Moyen-
Age.
mode naturel transposé avec tonique do
¡ Le 7è degré apparaît très bas. Il Il aura de plus en plus tendance à
être haussé, pour éviter le triton qu’il provoque avec le III (dans
l’accord parfait). à pour ressembler finalement au mode de la à
gamme mineure qui, après le haussement systématique du 7è degré,
deviendra la gamme mineure tonale.

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Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 5 (ou 6), de LA, éolien
Sonorité mineure.(accord parfait mineur). Sans note sensible, il fait souvent
penser à la musique religieuse (chant Grégorien, mais aussi chants de messe
plus récents).
mode naturel transposé avec tonique do
¡ Comme dans le mode de do (ionien), aucune des 2 notes concernées
par l’intervalle de triton ne se trouve dans l’accord parfait du I. C’est sans
doute pour cela qu’il a, lui aussi, survécu, même si, sur le modèle du mode
majeur, on a pris l’habitude de hausser e 7è degré pour donner plus de
tension au mouvement aboutissant à la tonique.
Evolution des 7 modes à 2 survivants!
Mode 6 (ou 3), de MI, phrygien
Sonorité mineure.(accord parfait mineur). Mode typique de la musique
espagnole, caractérisé par le ½ ton entre I et II. Il est probable que cette
sonorité soit héritée d’une influence arabe où les ½ tons sont très
présents.
mode naturel transposé avec tonique do
¡ Le 2è degré, en rapport de triton avec le V (pilier de l’accord de
tonique), aura tendance à être de plus en plus souvent haussé à le
mode s’assimila alors au mode éolien à puis au mode mineur tonal.