Stylus fr - Divina Mysteria

Stylus
Musique virtuose au XVIIe siècle
Ensamble Divina Mysteria
Musique de Bartolomé de Selma, Francesco Rognioni, Ignazio Albertini,
Francesco Maria Bassani , Johann Pachelbel, Ricardo Rognioni,
Giovanni Antoni Pandolfi Mealli, Giovanni Battista Fontana.
Membres:
Pavel Amilcar
violon
Thor Jorgen
viola da gamba
Andrés Alberto Gómez
clavecin et orgue
Note du programme:
Stylus, musique virtuose au XVIIe siècle
L'héritage de la musique polyphonique de la fin du XVIe siècle a conduit à une
transformation continue des méthodes de composition, d'expressions rhétoriques et
choix de l'instrumentation pour les développer. Les nouvelles pièces instrumentales sont
sorties de la tradition madrigalesque et organiste pour s'adapter à différents phénomènes
stylistiques ou à des instruments comme la viole de gambe ou le violon qui ont acquis
une nouvelle dimension dans l'interprétation.
Ce programme vise à donner une image proche de ces deux styles particuliers,
alla bastarda et le stylus phantasticus, deux styles dont la relation est cimentée par le
génie de composition et de virtuosité technique appliquée à la viole de gambe et au
violon.
Alla bastarda
Le style alla bastarda se réfère à l'utilisation des madrigaux comme un prétexte
pour développer et articuler un nouveau texte joué par la viole de gambe et la basse
continue. Des compositeurs comme Bartolomeo Selma ou Francesco Rognioni ont
utilisé des madrigaux du XVIe siècle, comme par exemple ceux de Palestrina, bien
connus et reconnus par ses contemporains, et ont donné à la viole de gambe la
responsabilité de jouer une nouvelle version rassemblant toutes les voix en une seule,
faisant ainsi apparaître une nouvelle intensité mélodique et une exacerbation de la
virtuosité.
Stylus Phantasticus
«C'est la plus effrénée et libre de toutes les méthodes de composition." Voici la
manière dont le célèbre humaniste allemand Athanase Kircher décrit le Stylus
Phantasticus en 1650 dans sa Musurgia Universalis.
C'est une expression de la composition polyphonique héritée de la musique pour
clavecin ou orgue, qui imprégnait, pas trop, des instrumentations différentes tout au
long du XVIIe siècle, créant une empreinte profonde chez certains compositeurs du
répertoire pour violon comme Pandolfi Mealli ou Ignazio Albertini.
Ce style est caractérisé par la netteté de la ligne mélodique qui se développe sur
une note soutenue, appelée bourdon, permettant des extravagances rythmiques. Kirchner
l'expirme ainsi : « montre le génie et enseigne la conception cachée de l'harmonie et de
la composition ingénieuse ».
Stylus, musique virtuose au XVIIe siècle, est un voyage à travers le dédale des
deux méthodes de composition d'avant-garde du XVIIe siècle, qui ont atteint nos jours
en saisissant nos sens de l'émerveillement, encore une fois.
Programa
STYLUS
Música virtuosística en el siglo XVII
Vestiva i Colli passeggiato a doi
Bartolomé de Selma
(1580-1638)
Vestiva i colli
Francesco Rognioni
(1570-1626)
Sonata I
Ignazio Albertini
(1644-1685)
Tocata
Francesco Maria Bassani (1550-1615)
Susana Pasegiata
Bartologeo de Selma
Sonata VI
Giovanni Battista Fontana(1571-1630)
Ancor che col partire
Ricardo Rognioni
(1550-1620)
Toccata en Re menor
Johann Pachelbel
(1653-1706)
Sonata quarta La Biancuccia
G. A. Pandolfi Mealli
(c1630-c1670)
Canzon a doi
Bartolomé de Selma
(1580-1638)
(1580-1638)
Curriculum
Divina Mysteria
Créé en 2002 par le violoniste Pavel Amilcar et le gambiste Thot Jorgen, Divina
Mysteria est un projet dédié à la recherche et à l'interprétation de la musique ancienne à
partir de critères historiques.
De la recherche musicologique dans plusieurs bibliothèques d’Amérique et
Europe, jusqu’à l’interprétation de concerts sur les scènes, sa tâche s'est basée sur
l’approfondissement et la diffusion d’un répertoire musical spécifique à partir de l’étude
de sa micro histoire, en partant des sources des traités et des documents qui mettent en
lumière peu à peu la richesse esthétique de son interprétation.
Divina Mysteria s'est produit dans différentes villes d'Argentine, du Mexique,
d’Espagne, de France, d’Allemagne, de Belgique, de Pologne et de Chine.
Divina Mysteria présente une approche herméneutique de la musique
occidentale des XVII et XVIII siècles, et dégage les codes esthétiques de son époque
pour attirer l'attention de l'auditeur contemporain.
.
Pavel Amilcar, violon
Pavel Amilcar commence ses études de violon dans la ville de Mexico, sa ville
natale, au Conservatoire National de Musique.
Intéressé par la recherche, il obtient un diplôme en iconographie, et réalise des
recherches musicologiques « in situm » dans plusieurs archives et bibliothèques
d’Amérique et d'Europe. Intéressé par l’interprétation à partir de critères historiques, il
réside en Pologne pour étudier le violon baroque avec Agata Sapiecha et Agnieszka
Rychlik. Plus tard il s'installe à Barcelone pour étudier à l’École Supérieure de Musique
de Catalogne, dans la classe de Manfredo Kraemer et Pablo Valetti.
Il a participé à des master class avec des professeurs importants comme Simon
Standage, Lucy van Dael, Margaret Faultless, Hiro Kurosaki et Amandine Beyer.
Il a travaillé comme professionnel avec des directeurs de renom tels que Jordi Savall
(Le Concert des Nations), Gabriel Garrido (Ensamble Elyma), William Christie,
Eduardo López-Banzo (Al Ayre Español) et Pierre Hantaï (Le Concert Français).
Il a eu l’occasion de jouer dans différentes grandes salles d’Europe et
d’Amérique ainsi que d’enregistrer pour des maisons de disques telles que Alia Vox,
Mirare, Vanitas et Harmonia Mundi. Il collabore avec divers ensembles tels que La
Reverencia, Vespres D’Arnadí, Les Neveux de Rameau, Chiome d’Oro et Divina
Mysteria.
Il a reçu au Mexique une bourse comme Interprète du Fond National pour la
Culture et les Arts 2006-2007.
En 2011, il obtient sa maîtrise à l'Escola Superior ell de Musica de Catalunya
sous le mentorat de Manfredo Kraemer.
Il enseigne comme professeur de violon baroque dans le Stage de Musique
Ancienne de la Vallée de la Bresle, en France.
Thor Jorgen, viola da gamba
Il naît au Mexique et commence ses études de violoncelle à cinq ans au
Conservatoire de Musique de Mexico. Il participe plus tard à des master class de
violoncelle et viole de gambe avec Stefan Popov, Wieland Kuijken, Paolo Pandolfo,
Sophie Watillon, Philippe Pierrot et Jordi Savall. Il a terminé ses études de viole de
gambe à l’École Supérieure de Musique de Catalogne.
Il est membre de la Viola da Gamba Society en Angleterre.
Il a été dirigé et a reçu des instructions dans des ensembles de chambre par des
spécialistes dans l’interprétation de la musique ancienne tels que: Manfredo Kraemer,
Pedro Esteban, Lucy van Dael, Japp ter Linden, Enrico Gatti, Pedro Memelsdorf, Rolf
Lislevand, Marc Hantaï, Monserrat Figueras et Jordi Savall.
En 2011, il obtient sa maîtrise à l'Escola Superior ell de Musica de Catalunya
sous le mentorat de Emmanuel Balsa.
Il a joué dans de nombreux concerts et présentations en Europe et en Amérique,
dans des cathédrales, des théâtres et salles de concert, où il a montré son implication et
sa passion envers les instruments à archet anciens, en étant principalement gambiste.
Andrés Alberto Gómez, clavecín
Né à Albacete en 1978. Il commence clavecin dans les professeurs principaux du
Conservatoire Italienne de Paris, sauf Roméo et Patrick Pizarro, en élargissant sa
formation entre autres Willem Jan Jansen, Tony Millan, Yves Rechsteiner et Huguette
Dreyfus.
Il a complété ses études de clavecin et de musique ancienne au Conservatoire
Royal de La Haye (Pays-Bas) comme un élève de Jacques Ogg. Dans l'École de
Musique de Catalogne, ESMUC être un étudiant de Béatrice Martin, et se termine avec
les honneurs et les félicitations du jury.
En 2002, il a été finaliste pour jeunes artistes des Jeunesses Musicales, qui s'est
tenue à Ciutadella (Minorque). Il a enregistré pour la Radio néerlandaise, la RadioTélévision Slovénie, WDR 3, Radio Catalunya Radio et télévision en Pologne et labels
tels que Arsis, Tañidos, Pasacalle et Vanitas.
Contact
Divina Mysteria
E-mail: [email protected]
www.divinamysteria.com
Tel: +34 606 58 10 94
+34 680 26 61 83