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Richesse et complexité de la musique de Mendelssohn
Trio n°2 de Felix Mendelssohn
Faustine Sermier, piano
Justin Lamy, violon
Constantin Macherel, violoncelle
Préambule
Souvent, lorsque l’on prononce le nom de Felix Mendelssohn, les
premières mots qui viennent à l’esprit pour parler de sa musique sont :
« légère ; fine ; jolie; sage ; raisonnable ;… » Tous ces termes peu
flatteurs nous laissent donc penser qu ‘il s’agit d’une musique gentille,
un peu fade, sans véritable caractère. Mais cela est faux! L’image que
l’on a de sa musique est mauvaise et remplie de préjugés. Sa musique
est certes très clair et sans excès mais elle est surtout remplie de
poésie, de pureté, de surprise, de passion, et de fougue.
Cette musique riche en expression m’a aussitôt intéressée. Et le
deuxième trio de Mendelssohn a particulièrement retenu mon
attention : non seulement par sa grande difficulté technique mais aussi
par ses mélodies si belles et si prenantes. De plus, le deuxième trio est
très nettement moins connu que le premier trio. Il est toujours resté
dans l’ombre de façon injuste et inexpliquée. C’est pourquoi mon
intérêt à le travailler a été d’autant plus grand. Justin Lamy,
Constantin Macherel et moi même allons tenter le mardi 5 avril à 16h
en direct d’espace 2 de l’interpréter à sa plus haute et juste valeur.
Programme
Trio n°2, en do mineur, opus 66
Felix Mendelssohn
Allegro energico e con fuoco
Andante espressivo
Scherzo. Molto allegro quasi presto
Finale. Allegro appassionato
Durée : 32’
Biographies
Faustine Sermier
Faustine Sermier est née en Suisse, à Vevey, en 1991. Très
rapidement, elle baigne dans la musique, grâce à son milieu familial.
C’est alors qu’à 5 ans, l’envie de commencer le piano se manifeste
vivement. Pendant 2 ans, elle suit des cours en privé avec sa voisine
Laure Trecani. Puis, à l’âge de 7 ans, elle entre au conservatoire de
Vevey, dans la classe de Danielle Fertig. Durant les 3 années qu’elle
passe dans sa classe, elle fait de brillants examens qui méritent des
récompenses et elle commence à jouer en public.
Par la suite, Faustine Sermier quitte le conservatoire de Vevey pour
celui de Lausanne. Elle entre dans la classe de Helena Maffli en 2001.
Elle y reste jusqu’en 2005. En 2005, elle se présente au concours
régional de musique pour la jeunesse, en duo, et obtient le premier
prix. Cette même année, elle reçoit son certificat de piano AVCEM
avec la mention « excellent avec félicitations ».
En 2006, en même temps que ses études gymnasiales, Faustine
Sermier commence son bachelor avec le professeur Brigitte Meyer.
Elle le termine en 2009, et lors de son concert final, elle est notée 6
sur 6 avec « les félicitations du jury ». Ces trois années là furent des
années très riches musicalement; Brigitte Meyer est une grande artiste
et un excellent professeur qui a su transmettre toute sa sensibilité.
L’année 2009-2010, Faustine Sermier finit les cours théoriques du
bachelor et obtient en juin 2010 le titre de son bachelor.
Actuellement, Faustine Sermier commence un master de concert et
prend des cours avec Christian Favre. Son avenir n’est point encore
tracé, mais elle songe sérieusement à se lancer dans les concours, à
faire des concerts et tenter une carrière.
Justin Lamy
Justin Lamy est né le 8 mars 1990 au Canada. Justin commence le
violon à l’âge de six ans à l’Académie des Vivaldistes de l’Outaouais,
sous la direction de Danielle Sirois.Il poursuit ses études au
Conservatoire de Musique de Gatineau dans la classe de
BrianBoychuk. Il étudie ensuite auprès de Calvin Sieb, puis de Denise
Lupien pendant plus de 7 ans. En 2009, il entre dans la classe de
Pierre Amoyal à la HEM de Lausanne.
A l'âge de treize ans, il joue en solo avec l’Orchestre du Centre
National des Arts. Plusieurs fois boursier au Kiwanis Music Festival
d’Ottawa et au Concours de Musique du Canada, il reçoit le prix
Piccolo pour l’artiste le plus prometteur au Concours de l’Orchestre
du Centre National des Arts, et obtint la première place dans sa
catégorie au Concours du Bas-Richelieu en 2007.
En 2009, il gagne le prix d’Expression Musicale du Collège
Marianopolis de Montréal. De plus, il obtient aussi la deuxième place
au Concours de Musique du Canada en 2008. Cette année, il étudie
sous la direction de Gyula Stuller, violon solo de l’Orchestre de
chambre de Lausanne.
Constantin Macherel
Constantin Macherel est né le 18 juin à Lausanne. Ses parents sont
tous deux musiciens et enseignants. Constantin débute d’ailleurs le
violoncelle avec comme professeur sa mère, en 1998. En 2000, il
entre au conservatoire de Lausanne dans la classe de Marc Jaermann.
En parallèle à ses études musicales, Constantin poursuit sa formation
scolaire. Il obtient en 2006 son certificat en voie VSB et sa maturité
en 2009. En 2007, Constantin obtient son certificat AVCEM avec les
félicitations du jury. Cette même année, il entre dans la classe de Mme
Rybicki.
A côté de sa formation musicale, Constantin joue fréquemment en
concert. Il suit des masters classes : récemment, il suivit des cours
avec David Geringas, ancien élève de Rostropovitch.
De plus, il a gagné plusieurs prix, notamment dans le cadre du
« Concours Suisse de Musique pour la Jeunesse » et pour la
composition en 2006 d’un duo flûte et violoncelle.
Présentation de l’oeuvre
Mendelssohn était un pianiste extrêmement doué ; ce don l’a amené à accorder à
son instrument de prédilection une place prépondérante. Bien sûr, elles sont
nombreuses et variées, les pièces pour piano seul. Mais ce qu’il faut remarquer
surtout, c’est que les trios, quatuors ou quintettes aiment souvent faire appel au
piano et lui offrent une position avantageuse.
Retenons prioritairement les deux trios opus 49 et 66, qui sont des oeuvres
pianistiquement fort virtuoses.
Le premier trio opus 49 est composé en 1839 et connaît un immense succès.
Schumann aurait déclaré qu’il s’agissait du plus grand trio jamais écrit. La
deuxième trio, dédié à Louis Spohr, est composé en 1845, deux ans avant la
mort du compositeur. Malgré sa richesse musicale, il connaît injustement un
moindre succès.
Le premier mouvement de ce deuxième trio, est un mouvement très fougueux,
passionnel et puissant. Déjà, dans ce mouvement, la partie pianistique est très
virtuose. Il y a une foule de petites notes extrêmement rapides, essentiellement
en doubles croches, beaucoup d’arpèges ascendants et descendants et plusieurs
passages en octave.
Dans le deuxième mouvement, plus paisible, le piano laisse davantage
d’importance au violon et violoncelle. Malgré cela, c’est toujours le piano qui
donne le thème principale, mais le violon et le violoncelle le reprennent à
chaque fois en l’élargissant, ou en le développant. Pendant ces longues reprises
du thème, le piano accompagne alors les deux autres instruments.
Le troisième mouvement est un scherzo extrêmement rapide. Ce mouvement est
d’une grande complexité pianistique. Les parties du violon et du violoncelle ont
de même un grand nombre de difficultés. Les trois instruments doivent jouer
tout du long en piano, voir pianissimo, à une vitesse élevée et avec un toucher
qui demande de la précision et de la finesse.
Pour finir, le quatrième mouvement, retrouve une écriture très dense comme
dans le premier mouvement. Ce quatrième mouvement est très intense et
fougueux. Il y a de très beaux dialogues entre les trois instruments et un
magnifique choral qui survient peu avant la toute fin de l’oeuvre. L’œuvre se
conclut par une force, une brillance et une puissance extraordinaires.
Richesse et complexité de la musique de Mendelssohn
Félix Mendelssohn naît au début du 19ème siècle, en 1809, en pleine ascendance
du romantisme. Liszt, Chopin, Schumann naissent également dans ces années.
C’est avec ces trois compositeurs essentiellement que le romantisme atteindra
son apogée.
L’écriture de Mendelssohn, elle, garde manifestement des attaches très
conservatrices. Mendelssohn reste proche de la musique de ses prédécesseurs. Il
conserve les traditions, la rigueur des formes classiques. Il ne cherche pas à
renouveler les grandes formes de la musique. L’écriture nouvelle ainsi que les
passions débordantes dans la musique de Liszt lui restent éloignées. Trop de
fantaisies et trop d’excès l’offusquent. Mendelssohn se rattache à Bach. IL
trouve en lui une pureté, une logique et une clarté harmonique admirables.
Mendelssohn s’inspire de Bach en écrivant des préludes et fugues et compose
également de la musique religieuse ou vocale tel que des oratorios et des
psaumes. Dans son deuxième trio, opus 66,Mendelssohn rend une sorte
d’hommage à Bach à la fin du quatrième mouvement par la présence d’un
choral. De plus, tout au long de cette œuvre, l’écriture de Mendelssohn est très
fluide et très claire harmoniquement. Les changements de tonalités sont distincts
et la construction de l’œuvre reste soucieuse de l’héritage des classiques.
Autre grande personnalité marquante pour Mendelssohn : Carl Maria von
Weber. Mendelssohn le rencontre à l’âge de 12 ans et est profondément ébloui
par la musique de ses opéras, qui sont tirés de contes. La musique de C.M von
Weber exprime un monde imaginaire, fait de magie, avec des créatures étranges,
tel que des elfes. Mendelssohn hérite du goût de Weber pour le romantisme
fantastique. Cela s’entend dans sa musique. Nombreuses sont les œuvres qui
laissent s’épancher le rêve, la fantaisie, la surprise, l’imaginaire. Dans le
troisième mouvement du deuxième trio, on sent cette influence weberienne.
C’est un scherzo plein de vivacité et très espiègle.
Au delà de l’influence de ces deux grands compositeurs, une originalité trouve
sa voie. Mendelssohn parvient à créer un style qui lui est propre. Le charme, la
poésie, la finesse sont des traits distinctifs que l’on reconnaît habituellement à
ses compositions. Egalement la limpidité et la clarté savent s’imposer : mais
sans, pour autant, étouffer la fougue et le sentiment. La netteté n’empêche point
le mouvement émotionnel.
C’est donc bien cette variété et cette complexité d’expression qui caractérise la
musique de Mendelssohn. Et en ce sens, le deuxième trio est une illustration de
la plus haute tenue.
Contacts
Faustine Sermier
077/ 404.10.58
[email protected]
Justin Lamy
078/922.72.52
[email protected]
Constantin Macherel
077/452.64.36
[email protected]