L`Opéra- Théâtre Pour Tous

L’Opéra- Théâtre
Pour Tous
Pôle Euro-méditerranéen de spectacle et
DE promotion
UNE TROUPE D’INSERTION
professionnelle d’Artistes LYRIQUES
www.operatheatrepourtous.com
« OPT
pour le Lyrique Communautaire »
CONFERENCE-CONCERT
PUBLIQUE ET GRATUITE
« ART
ET
MÉDECINE »
Inauguration des Conférences-Concerts OPT le Vendredi 21 décembre 2012 (14h à 18h) dans le cadre du
programme science et culture en partenariat avec le Service d'Endocrinologie du Centre Hospitalier
Intercommunal Toulon-La Seyne (CHITS) http://www.ch-toulon.fr/index.php?id=81
Programme:
- Conférence sur la voix chanté par le docteur Grini-Grandval (Phoniatre-laryngologue) « Proprioception
du Geste vocal dans le chant lyrique »
-Conférence sur la "Musique en thérapie" à l'hôpital ste Musse de Toulon. Responsable Dr Véronique di
Costanzo, chef du service d'endocrinologie du CHITS.
- Ces exposés seront illustrés d’interventions de chanteuses et chanteurs d’Opéras de l’équipe d’OPT
sous forme d’airs et d’ensembles du répertoire lyrique : TOSCA, DON GIOVANNI, TRAVIATA, FAUST,
CARMEN.
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- Des diffusion de reportages courts sur grand écran seront également présentés au public concernant les
activités artistiques d’OPT depuis Juillet 2010 : Masterclass Public; festivals; concerts et Opéras.
- notre programme 2013 sera également dévoilé « Festival lyrique d’été et Masterclass toute l’année »
PRESSE ET MÉDIAS
Don Giovanni – OPT Marseille – Palais
Longchamphttp://vimeo.com/30388133
About this video: « Film Reportage 18 Minutes DON GIOVANNI
Ossia il dissoluto punito de Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791
Lorenzo da Ponte, Molière, Tirso de Molina Mise en scène : Karine
Laleu avec Don Giovanni : Laurent Arcaro / Cyril Rovery Leporello :
Philippe Scarami Donna Anna : Lucile Pessey Donna Elvira : Valeria
Altaver Don Ottavio : Norbert Xerri Zerlina : Marilyn Clément
Masetto et il Commendatore : Renaud Talaïa Direction musicale –
Piano : Ludovic Selmi Piano : Pierre-Luc Landais Réalisation écrans
vidéos : Geoffrey Parant un film réalisé par Axprod »
2
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Madame Butterfly)
« Cliquez sur le texte » Reportage Saison 2012 (MasterClass et
Résumé des masterclasses 2010,2011 ci – dessous
www.youtube.com avec Jean-Pierre Furlan, Véronique Gens, Leontina Vaduva, Mireille Delunsch, MarieAnge Todorovitch, Karine Laleu et le docteur Marie-Noëlle Grini-Grandval
13:50
3
MASTER CLASS OPT- L’OPÉRA-THÉÂTRE POUR TOUS « TEASER » 2010-
2011
Proprioception du Geste vocal dans le chant lyrique ; point de vue d’un professionnel chanteur Lyrique
soliste.
Auteur : Le Docteur GRINI-GRANDVAL Marie-Noëlle et ROVERY Cyril
Contrairement à ce que le néophyte peut penser, l’acte chanté commence lors de l’inspiration. En effet,
c’est durant cette phase préparatoire que le corps trouve sa stabilité et son équilibre dans un état de juste
tension. La première différence entre l’apprenti et le maître est la capacité à régler cet état de tension au
millimètre prés suivant les besoins. Chaque note, chaque nuance, chaque écart, chaque phrase musicale
aura ses propres exigences en termes de préparation corporelle. Avant l’émission sonore le chanteur est
dans un état de tension corporelle comparable à celui d’un sportif attendant le top de départ d’une course.
C’est un état d’éveil total du corps avec verrouillage ou canalisation de certaines articulations associée à
4
une
totale
liberté
d’autres
afin
d’obtenir
le
schéma
moteur
le
plus
efficace.
La stabilité du corps dans cet équilibre dynamique va permettre au chanteur de ressentir la force de la
pesanteur et de l’orienter sur le point de pression lui permettant la plus grande liberté au niveau du tronc.
On peu donc considérer le corps comme scindé en deux parties : l’une très stable sous la ceinture pubienne
et l’autre très mobile au dessus de la taille.
Cette grande
mobilité de la partie supérieure du corps permet de trouver un point d’encrage relais au niveau de la
dernière vertèbre thoracique, juste au dessus des lombaires. Ce point « relais » permet toute la stabilité du
dos sur laquelle va pouvoir s’appuyer la cage thoracique. En se grandissant et en s’étirant lors de la
respiration, le thorax s’ouvre en hauteur et crée ainsi un nouveau système dans lequel le chanteur va
pouvoir ouvrir son thorax en largeur. A la fin de l’inspiration, le corps est en position pré phonatoire. Cette
position sera toujours omniprésente et plus ou moins poussée à l’extrême suivant l’exigence requise pour
émettre le son
.
En parallèle de cette mise en tension du corps, toujours lors de l’inspiration, le chanteur « accorde » ses
résonateurs. Une inspiration buccale favorise l’élévation du voile du palais, une prise d’air rapide et la
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préparation de la caisse de résonnance de la bouche par une sub-luxation de la mâchoire. Une prise d’air
nasale va favoriser l’ouverture des fausses nasales, la mise en tension des muscles des pommettes, le
passage de l’air dans le rhino-pharynx, elle peut permettre d’éviter un abaissement trop important du
larynx dans certains cas. Pendant le passage de l’air le chanteur avance souplement sa base de langue ce
qui permet d’éviter les crispations du plancher buccal et contribue encore à augmenter la caisse de
résonnance buccale en dégageant l’arrière gorge (hypo-pharynx). Au niveau du visage, le chanteur profite
de la phase inspiratoire pour mettre en tension les différents groupes musculaires qui lui sont nécessaire
pour canaliser le son (orbiculaire des lèvres, buccinateurs, zygomatiques, temporal…) et ce dans les trois
dimensions de l’espace.
Une fois « l’arc tendu », la phase phonatoire proprement dite peut commencer. Là encore la différence
entre l’apprenti et le maître de chant est la maitrise de l’expiration durant cette phase. L’état de tension
doit perdurer même si le volume d’air diminue peu à peu durant la phonation. Pour cela le chanteur régule
la sotie de l’air non pas avec le larynx qui n’est là que source vibratoire, mais avec le conduit créer entre
la paroi postérieure du pharynx et la base de langue qui reste de même diamètre quelque soit la note, le
formant, la nuance, et la phase expiratoire. Sa parfaite maitrise des muscles de la cage thoracique et de
l’abdomen lui permet de réduire au maximum la pression de l’air expiratoire durant l’émission sonore alors
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que cette phase est passive dans la respiration. Le chant est donc un geste actif et conscient dés la phase
préparatoire et ce jusqu’à l’arrêt volontaire de l’émission sonore.
L’HOPITAL CONNAIT LA MUSIQUE… Par Véronique di costanzo (Chef du pôle médecine et
spécialités
Centre Hospitalier Intercommunal Toulon-la Seyne – programme de Musique en thérapie)
Les chemins de l’art et de l’hôpital se croisent et s’entremêlent depuis l’Antiquité et les temples
d’Esculape jusqu’aux services actuels de psychiatrie, en passant par les hôtels-dieux où la piété médiévale
s’exprimait à travers la beauté rédemptrice des œuvres picturales.
Si « les hôpitaux sont en quelque sorte la mesure de la civilisation d’un peuple », comme l’affirme JR
Tenon, chirurgien parisien du XVIIIes, il et donc logique d’y rencontrer l’art sous toutes ses formes. L’art
« pour l’art », offert à la contemplation désintéressée du public, y côtoie l’art-thérapie, reposant sur
l’objet créé comme médiateur de l’indéchiffrable.
A l’ère de l’extrême technicité et de l’hyperspécialisation, où les soins se recentrent sur la pathologie
plutôt que sur la personne, l’art trouve pleinement sa place dans l’hôpital comme élément naturel du
patrimoine socioculturel de l’individu. Il modifie le regard du patient, de sa famille et inévitablement du
soignant sur eux-mêmes, la maladie, les relations interpersonnelles et l’établissement de soins, qui
s’humanise, devient plus « hospitalier » ! Il s’institue en outre comme un continuum entre la communauté
des malades et celle des bien-portants, permettant ainsi au patient de se concevoir de nouveau comme
citoyen à part entière.
Le service d’endocrinologie du Centre Hospitalier de Toulon-La Seyne (CHITS) et son chef de service le
dr véronique di costanzo sont historiquement investis dans le champ de l’éducation thérapeutique, dont
l’ambition est de replacer le patient souffrant de maladies chroniques (diabète, obésité en l’occurrence) au
centre de sa propre prise en charge. Elle favorise en effet son autonomisation par l’acquisition de
compétences d’auto soins et psycho-sociales, dans la perspective de mener à bien un projet de vie
satisfaisant. L’art-thérapie, qui permet au patient de capter et projeter l’indicible sur un objet créé
métaphorique, s’inscrit parfaitement dans cette démarche. Très rapidement, l’art-thérapeute intégrée à
l’équipe pluridisciplinaire d’endocrinologie est apparue effectivement comme un partenaire incontournable
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au
service
du
patient
et
sa
participation
aux
sessions
a
donc
été
institutionnalisée.
A la dimension essentiellement plastique actuelle de son action, il semblait toutefois prometteur d’adjoindre
une dimension purement musicale. Depuis quelques années déjà, le CHITS invite régulièrement l’orchestre
symphonique et les chœurs de l’opéra de Toulon dans ses murs, pour le plus grand plaisir des patients et du
personnel, suspendant les activités courantes le temps d’une parenthèse musicale profitable à tous. Dans ce
même esprit, il nous a paru intéressant de proposer à ce même public une expérience innovante consistant à
faire vivre et évoluer l’opéra au sein même de l’hôpital. C’est l’association Opéra Théâtre pour Tous
(OPT), dirigée par Mr Cyril Rovery et présidée par Mr JP Passedat, qui nous en a fourni l’occasion.
Habituée à mettre en scène des master classes pour chanteurs lyriques dans un contexte médicalisé
(présence d’une phoniatre, le dr Grini-Granval, ou d’un médecin rééducateur, dans le but d’optimiser la
performance vocale) et en libre accès pour les patients, le personnel soignant et le public extérieur, elle
s’inscrit parfaitement dans le cadre d’une coexistence harmonieuse entre art et soins.
Le CHITS propose donc de mettre à la disposition de OPT les infrastructures du nouvel hôpital de Ste
Musse à Toulon, et ses espaces clairs et spacieux, afin de pratiquer les répétitions des master classes. Il
nous a semblé pertinent, au vu des vastes surfaces disponibles au sein de ce centre hospitalier ultramoderne
– l’un des plus grands chantiers de France- et du bassin de population conséquent qu’il draine (environ
500 000 personnes), d’introduire une dimension supplémentaire et ambitieuse à l’existant : la création, à la
fin des 3 jours de répétition, d’un véritable mini opéra, sur la base des airs travaillés par les artistes
lyriques, entrecoupés de lectures des œuvres théâtrales originales en lieu et place des récitatifs.
Ainsi, les patients en général, et les patients atteints de maladies chroniques du service d’endocrinologie en
particulier (sans compter bien sûr les soignants), pourront bénéficier tout à la fois d’un environnement
musical enrichissant et d’une base théâtrale (grâce notamment à la présence d’un metteur en scène) qu’il
conviendra de développer ultérieurement en des approches plus spécifiques. En effet, à terme, il est
envisagé de créer une structure polyvalente à vocation artistique, intégrant entre autres des ateliers de
musicothérapie (dont les effets sur la plasticité neuronale font actuellement l’objet d’études convaincantes),
qui pourront être animés par les artistes de OPT moyennant une formation ad hoc, des ateliers de théâtre,
éventuellement menés par les acteurs de compagnies urbaines avoisinantes, des ateliers de danse ou autres
activités artistiques (peinture, photographie, cinéma…), dont les études ont montré les nombreux effets
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bénéfiques, notamment sur le développement de l’estime de soi.
C’est en franchissant les portes de l’hôpital dans une cohabitation harmonieuse et réciproquement
bénéfique, que l’art s’institue en trait d’union entre un lieu de soin potentiellement aride et la communauté
urbaine, lui rendant son statut de lieu de vie.
Dr v di costanzo
Le 13 mars 2012
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