Mirela Helberi These [2]

UNIVERSITÉ AL.I. CUZA UNIVERSITÉ D’ARTOIS
IAŞI, ROUMANIE ARRAS, FRANCE
FACULTÉ DES LETTRES U.F.R. LETTRES ET ARTS
P.R.E.S. LILLE-NORD DE FRANCE
THÈSE DE DOCTORAT EN COTUTELLE
en Littérature Comparée
présentée par Mirela HELBERI
sur
ALIÉNATION ET ABSURDE DANS LE « NOUVEAU THÉÂTRE » :
EUGÈNE IONESCO, SAMUEL BECKETT, ARTHUR ADAMOV
Thèse dirigée par :
M. Alexandru CǍLINESCU, Professeur à l’Université « Alexandru Ioan Cuza », Roumanie
M. Alain VUILLEMIN, Professeur à l’Université d’Artois, France
soutenue le 14 décembre 2009
JURY :
Mme Muguraş CONSTANTINESCU,
Professeur à l’Université « Ştefan cel Mare », Suceava, Roumanie
Mme Simona MODREANU,
Professeur à l’Université « Alexandru Ioan Cuza », Iaşi, Roumanie
M. Alexandru CǍLINESCU,
Professeur à l’Université « Alexandru Ioan Cuza », Iaşi, Roumanie
M. Jacques CHEVRIER,
Professeur émérite à l’Université Paris-Sorbonne (Paris 4), France
M. Michael OUSTINOFF,
Maître de Conférences HDR, Université Sorbonne Nouvelle- Paris 3, France
M. Alain VUILLEMIN,
Professeur à l’Université d’Artois, France

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REZUMAT
În urma marilor dezastre provocate de cele două razboaie mondiale, trei
dramaturgi provenind din medii culturale diferite, având concepŃii diferite, românul
Eugen Ionescu, irlandezul Samuel Beckett şi armeanul Arthur Adamov îşi croiesc un
drum aparte în peisajul teatral al anilor 1950, exprimând sentimentul propriei alienări
faŃă de o lume incomprehensibilă şi iraŃională, în care omul trăieşte experienŃa
iremediabilă a absurdului. Expunând în manieră proprie condiŃia omului aruncat în
vârtejul existenŃei, condamnat la o viaŃă absurdă ce duce la înstrăinare, noii dramatutgi
construiesc în acelaşi timp un teatru « nou », metafizic, simbolic şi alegoric, folosind
procedee artistice şi estetice tradiŃionale în slujba unui mod de gândire filozofic nou,
modern, foarte apropiat de filozofia existenŃialistă. Ipoteza de interpretare a caracterului
alegoric al acestui « nou » teatru interpelează existenŃa în capacitatea de ei de a se
manifesta ca libertate generatoare de sens, pusă la încercare în confruntarea cu alienarea
si absurdul, propunându-si să analizeze componentele succesive ale acestuia :
fundamentele filozofice şi dramatice, percepŃia spaŃiului teatral, ce dezvăluie indivizi
depersonalizaŃi, Ńinând discursuri degradate într-un timp destructurat, prin intermediul
pulsiunilor primare.

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RÉSUMÉ
Ayant vécu les grands désastres des deux guerres mondiales, trois
dramaturges de cultures et d’horizons très divers, Eugène Ionesco, le Roumain, Samuel
Beckett, l’Irlandais et Arthur Adamov, l’Arménien, se fraient un chemin à part dans le
paysage théâtral des années 1950, exprimant leur sentiment d’aliénation face à un monde
incompréhensible et irrationnel où l’homme vit l’expérience irrémédiable de l’absurde.
Peignant, chacun à sa manière, la condition de l’être jeté dans le tourbillon existentiel,
condamné à mener une existence absurde qui le dépossède de lui-même, ils construisent,
en même temps, un théâtre « nouveau », métaphysique, symbolique et allégorique, basé
sur une réutilisation de procédés esthétiques et dramatiques très anciens, au service
d’une réflexion philosophique neuve, moderne, très proche de la philosophie
existentialiste. L’hypothèse d’interprétation du caractère allégorique de ce
« nouveau théâtre» interroge l’existence comme acte d’une possible liberté éprouvée
dans la confrontation avec l’aliénation et l’absurde, capable de l’éclairer et de lui donner
un sens, à travers l’analyse de ses strates successives : les fondements philosophiques et
dramatiques, la perception de l’espace théâtral qui fait découvrir des êtres
dépersonnalisés aux propos désarticulés, présentés dans une durée déstructurée, par le
jeu de pulsions premières.
SUMMARY
Having lived through the tremendous disasters of the two world wars,
three playwrights from different cultural backgrounds with different views, Eugene
Ionesco the Romanian, Samuel Beckett the Irish and Arthur Adamov the Armenian
opened up a new way in the 1950’s theatrical scenery, by expressing their feeling of
alienation in an incomprehensible and irrational world where human beings live the
incurable experience of the Absurd. Exposing, each one in his particular manner, the
condition of the human being thrown into the abyss of life, condemned to a meaningless
existence which leads inevitably to estrangement, the three playwrights are also building
a “new”, metaphysical, symbolic and allegorical theatre, based on old traditional
aesthetic and artistic procedures, yet serving a modern philosophical approach,
profoundly related to existentialism. The interpretative hypothesis of this new allegorical
theatre questions human life as a possible act of liberty tested in its confrontation with
the feelings of alienation and absurd, capable of enlightening it by giving it meaning,
throughout the analysis of each and every one of its successive strata: the philosophical
and dramatic basis, the perception of the theatrical space, unveiling estranged human
beings using distorted speech, presented in a devastated duration by the means of
primary urges.

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REMERCIEMENTS
Je tiens à exprimer ma gratitude envers mes directeurs de recherche,
M. Alexandru Călinescu et M. Alain Vuillemin, pour leur soutien constant et leur
efficacité, sur lesquels j’ai pu m’appuyer autant que je l’ai senti nécessaire. Je les
remercie aussi de leur amabilité, de leur patience et de leur compréhension.
Merci également à mes parents pour leur confiance en moi, leur appui
extraordinaire et leurs encouragements.

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SOMMAIRE
REMERCIEMENTS..............................................................................................4
INTRODUCTION GÉNÉRALE............................................................................8
I. FONDEMENTS DU « NOUVEAU THÉÂTRE »..........................................38
II. UN ESPACE PRISON......................................................................................66
II. DES ENTITÉS IMPERSONNELLES...........................................................114
IV. UN DISCOURS DÉSARTICULÉ................................................................179
V. UNE DURÉE INTEMPORELLE..................................................................224
CONCLUSION GÉNÉRALE.............................................................................260
BIBLIOGRAPHIE..............................................................................................276
TABLE DES MATIÈRES..................................................................................307