Programme de la saison 1995-1996

SURTITRACE
Depuis cinq saisons, l'Odéon-Théâtre de l'Europe a systématisé le principe du surtitrage pour les spectacles en langue
étrangère. Le surtitrage est une aide apportée au spectateur pour son agrément. On ne peut attendre du surtitrage un rendu
intégral des qualités littéraires ou narratives du texte original. Certaines contraintes techniques rendent nécessaires une
sélection de l'information et une traduction parfois simplifiée.
Responsable de la publication : Cécile Prost, assistée de Valérie Six • Rédaction : Jean Torrent • Couverture : Frédéric Amat
• Graphisme : Thierry Depagne assisté de Stépan Leibovitch • Impression : Jourdan Ivry-sur-Seine • Crédits photographiques : Wilfried Bôing,
Collection Cahiers du Cinéma, Cinémathèque de Toulouse, Cinémathèque française, Mario Del Curto, Elisabeth Delestre, Anne Fromentin, The Image Bank (Alain Choisnet),
Magnum (Costa Manos, Weegee, Martine Franck), Manfred Hamm, Ros Ribas et Hubert Belvaire.
GRANDE SALLE 15 - 21 SEPTEMBRE .
MPI
de Wolfgang Amadeus Mozart et Luciano Berio
28 SEPTEMBRE - 1
er
OCTOBRE
10 OCTOBRE - 3 DECEMBRE
Jean Genet/ Mise en scène Klaus Michael Grùber
16 NOVEMBRE - 14 JANVIER
de Molière / Mise en scène Benno Bessorc
(à Ivry-sur-Seine)
de Bernard-Marie Koltès / mise en scène Patrice Chèreau
de Frank Wedekind / Mise en scène Stéphane Braunschweig
Lavaudant
Frank McGuinness
MARCHING TOWARD THE SOMME
de John Millington Synge / Mise en scène Patrick Mason
kj# PÉ
i/t&j
Y/m
BODAS DE SAN G RE (noces de sang)
de Federico Garcia Lorca / Mise en scène Lluis Pasqual
3 NOV-30 DECEMBRE PETIT ODEON
de MarieLuise Fleisser/ Mise en scène Bérangère Bonvoisin
de Bernard-Marie Koltès / Prologue de Jean-Pol Fargeau / mise en scène isaac de Bankolé
Mise en scène Patrick Haggiag
de Vladimir Nabokov / Mise en scène Anton Kouznetzov
28 MAI -30 JUIN
et UN
AIRE
1
m
de Jean Genet / Mise en scène Alain Milianti

■ Tout a commencé avec l'idée d'une
« Saison française ». Après les expériences,
riches, troublantes, que nous avons eues avec
« les russes » et « les anglais » pendant deux saisons,
leurs acteurs, leurs textes, leurs metteurs en scène,
leurs techniciens, et parfois leur public, il était
tout naturel de vouloir en tirer les conséquences,
de profiter de tout ce que les rapports -
toujours intenses puisqu'il s'agit de théâtre -
nous avaient apporté.
Ensuite, plusieurs idées se sont croisées
au cours de ce mystère artisanal avec lequel
nous construisons, et se construit aussi d'elle-même
la programmation d'une saison théâtrale.
Une saison franco-française ? C'est le théâtre
que font tous les franco-français ... Un jour viendra
où le théâtre de l'Europe n'existera plus,
car ce que nous faisons à l'Odéon, et plus loin
encore, deviendra « normal » pour toutes les maisons
européennes de théâtre, chacune ayant son choix
et sa spécificité, donc ...
Donc, nous nous sommes donné plus de liberté
pour arriver à la saison que l'Odéon-Théâtre
de l'Europe vous offrira en 1995-1996. Une saison
faite avec le cœur, la tête, les yeux, les oreilles,
les pressentiments, et quelques certitudes
qui peuvent changer d'une minute à l'autre.
Une saison faite de l'échange d'idées et de projets
avec nos partenaires - cette année 19 théâtres
et 4 festivals -. Une saison faite avec des gens
que j'aime et que j'admire, à l'Odéon, hors des murs,
en tournée. Une saison sous le signe de la fraternité
avec Mozart, avec des théâtres de petites collectivités,
avec des poètes aimés, avec des théâtres et des artistes
qui nous ont déjà accompagnés pendant
ces six dernières années, et d'autres qui habiteront
pour la première fois ce théâtre, avec les femmes
et les hommes qui l'habitent en permanence, son plateau,
son public, son histoire.
Une des idées qui venait se glisser de temps
à autre dans la réflexion, était celle de mon départ
de l'Odéon, à la fin de la saison 1995-1996.
Il m'est toujours resté cette phrase de mon père :
« Quand tu soupçonnes ton fauteuil de prendre
la forme de ton dos, c'est le moment de partir !»,
et les institutions ont besoin d'être « bridées
et caressées » par d'autres mains, de changer
de cavalier pour éviter que le temps passé soit synonyme
d'engourdissement (même si, comme le bon vin,
l'Odéon a bien vieilli) et que les grands moments
vécus, ces instants inoubliables d'éternité,
ne se transforment en d'obscurs souvenirs.
Ces grands moments, durant cinq saisons, nous
les avons traversés de diverses façons. Quelques-uns
resteront dans la mémoire du spectateur, d'autres
seulement dans la mémoire de la « maison »
et de son personnel.
Un de ces grands moments depuis 6 ans restera
pour moi l'affirmation de l'indépendance de l'Odéon
et de sa mission européenne, je forme le vœu pour
ce théâtre qu'il continue à vivre beaucoup d'autres
de ces instants d'éternité... Mais il est trop tôt pour
écrire des phrases d'adieu ou des promesses d'avenir.
Il nous reste, il me reste toute cette saison à faire,
toute cette saison pour vous accueillir et nous aimer...
Lluis Pasqual directeur

OUVERTURE EN MUSIQUE
LUCIANO BERIO
« SINGSPIEL » en 2 actes
« AVANT, PENDANT
ET APRÈS ZAÏDE
Livret original perdu
de Johann Andréas Schachtner
Nouveau livret établi par Lorenzo Ârruga
Mozart n'a que 23 ans lorsqu'il compose
Zaïde, faisant preuve déjà d'une grande maturité.
Après avoir écrit quinze morceaux, il a interrompu
son travail pour des raisons qui demeurent
mystérieuses jusqu'à ce jour. Zaïde est un « singspiel
«, avec des parties chantées et des parties parlées,
prenant parfois la forme insolite d'un mélodrame,
où la parole est accompagnée par l'orchestre.
Ces quinze fragments d'origine contiennent
quelques-unes des plus belles pages de Mozart.
L'accompagnement orchestral inhabituel
du mélodrame ajoute à la modernité et au mystère
qui entourent ce manuscrit. En l'absence du livret
original de Schachtner, une esquisse de dramaturgie
a été établie pour cette nouvelle production,
par le musicologue et dramaturge Lorenzo Arruga.
DIRECTION MUSICALE Justin Brown
MISE EN SCENE ET DECOR Gerald Thomas
COSTUMES MaryMyers
C'est à partir de ce « nouveau livret»
que Luciano Berio a accepté de reprendre
la partition initiale de Mozart et d'y ajouter pour cette
production, une œuvre originale intitulée
« Avant, Pendant et Après Zaïde ». L'œuvre de Berio
est dominée par le chant. En dehors de ses opéras,
ce sont ses compositions pour la voix qui l'ont
distingué de ses contemporains. Son instinct particulier
pour les couleurs et son sens de l'orchestration lui ont
fait une place de premier rang dans la musique
du XX
è
™ siècle. Sa curiosité pour la partition de Mozart
et son talent d'archéologue le qualifiaient parfai-
tement pour entreprendre cette « mission impossible ».
La direction musicale de Zaïde est confiée
au chef anglais Justin Brown - qui a déjà collaboré avec
Luciano Berio. Il dirige l'Orchestre de l'Académie
Européenne Mozart, quelques 40 jeunes musiciens,
tous élèves cette année de l'Académie,
ainsi que 9 chanteurs, qui ont aussi suivi les cursus
de l'Académie à Cracovie en 1994-95.
Enfin, Gerald Thomas, qui travaille beaucoup
au Brésil et aux Etats-Unis, pour le théâtre et l'opéra,
signe la mise en scène et les décors.
Son travail a été couronné par de nombreux
grands prix internationaux.
ZAIDE (Soprano)
Christine Âkre / Christiane Wetter
GOMATZ (ténor)
Mihajio Àrsenki / Carsten Sùss
ALLAZIM (basse)
Clyde Crewey / Paul Vincent
LE SULTAN SOLIMAN (ténor)
Michael Lockley / Nico Sevenmuysen
OSMIN (basse-baryton)
Marcin Wolack
EUROPEENNE MOZART
RÉSERVEZ AU PLUS VITE i
• dès maintenant : par correspondance
ou par minitel 3615 Odéon
• à partir du 1
e r
septembre :
aux guichets du Théâtre
ou par téléphone au 44 41 3636
Placement prioritaire pour les abonnés et les détenteurs
d'une Carte Odéon ou d'une Carte Complice.
Prix des places:
350F, 300F, 260F, 150F, 80F (séries 1,2,3,4,5)
DISPOSITIF SONORE Tempo Reale
EUROPEENNE MOZART
19, 2Or 21, SEPT. 95

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re Kiirze sagt viel. Ihr wart
jttern ans Ende eines langen
Satzes zu kommcn. Ihr fùhlt euch verloren. Vom Kino
kennt ihr Begràbnisse - Blumen, meine Herren !
Perlenkrânze, Blumenkrànze, Bander,
P 'zigmeilenflore ! - Begràbnisse amerikanischer
gster, und ihr ertràumtet das gleiche fur euch.
.
Parce que je ne parle pas comme vous en phrases
courtes. Et saccadées. Votre brièveté en dit long.
Vous seriez incapables de marcher sans trembler
jusqu'au bout d'une longue phrase. Vous vous sentez
foutus. Au cinéma vous avez vu les enterrements -
des fleurs, Messieurs ! des couronnes de perles,
des couronnes de fleurs, des rubans, des kilomètres
de crj®e ! - les enterrements des gangsters
JpntMcains, et vous en rêviez pour vous d'un pareil.
Jean Genet, Splendid's, Acte 1
Entre ciel et terre,
au septième étage d'un hôtel
de luxe, le Splendid's, sept gangsters
rejoints par un policier en rupture
de légalité, défient l'ordre public:
ils ont enlevé dans les salons la fille
d'un millionnaire américain et
réclament une rançon. Dans un
moment d'inattention, l'un des
bandits a malheureusement serré
de trop près l'otage qui « a succombé
par erreur ». Pour sauver la situation
et retarder l'assaut des forces de
polices, le chef du gang prend alors
une résolution héroïque : il décide
de faire lui-même une apparition,
revêtu de la robe de bal de la jeune
fille (éventail, dentelles, paillettes),
sur les balcons du palace.
Telle est la trame de cette fausse
pièce policière qui vire avec le plus
grand naturel du roman noir au
numéro de travesti, oscille entre
le drame métaphysique et le gag et,
plus ouvertement que les autres
œuvres de Genet, est de part en
part traversée par le rire.
Albert Dichy
OCTOBRE 95
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