Le rôle de l`auteur dramatique au sein de collectifs de création

SOPHIE VAILLANCOURT-LEONARD
LE RÔLE DE L'AUTEUR DRAMATIQUE
AU SEIN DE COLLECTIFS DE CRÉATION
Deux études de cas : BUREAUtopsie du Théâtre Niveau Parking et Mémoire Vive
du Théâtre les Deux Mondes
Mémoire présenté
à la Faculté des études supérieures et postdoctorales de l'Université Laval dans
le cadre du programme de maîtrise en
Littératures et arts de la scène et de l'écran
pour l'obtention du grade de Maître es arts (M.A.)
DEPARTEMENT DES LITTERATURES
FACULTÉ DES LETTRES
UNIVERSITÉ LAVAL
QUÉBEC
2011
Sophie Vaillancourt-Léonard, 2011

RESUME
LE ROLE DE L'AUTEUR DRAMATIQUE AU SEIN DE COLLECTIFS DE
CRÉATION
Deux études de cas : BUREAUtopsie du Théâtre Niveau Parking et Mémoire Vive
du Théâtre Les Deux Mondes.
Le théâtre, surtout depuis les années 1970, tend à redéfinir les rôles dévolus à
ses artisans. Le Québec ne fait pas exception, et le présent mémoire s'intéresse à
l'auteur dramatique qui, suite à l'apparition des collectifs de création, a vu son rôle
remis en question et décentralisé. La scène se déclarait soudainement apte à pallier le
manque de texte, amenant ainsi la théâtralité à se chercher ailleurs que dans l'écriture
dramatique. Or, nous assistons depuis quelques années à un retour de l'auteur au sein
des collectifs de création qui font de plus en plus appel à lui et l'invite en salle de
répétition. C'est de cet auteur dont il sera question; cet auteur invité à fréquenter la
création collective et l'improvisation, qui a dû réinventer sa façon de travailler. Nous
proposons deux cas de figure rendant compte de deux types de pratiques. D'abord
Michel Nadeau, metteur en scène et auteur s'étant servi de la création collective pour
l'écriture de la pièce BUREAUtopsie; puis Daniel Meilleur et Normand Canac-
Marquis, qui ont tous deux travaillé sur Mémoire Vive, le premier ayant fait appel à
l'autre après plus d'un an d'atelier de création. La réflexion, fondée sur les entretiens
réalisés auprès des trois créateurs, fera état d'un auteur dramatique devant faire
preuve de souplesse mais surtout, devant se réinventer selon chaque contexte de
création.

AVANT-PROPOS
Mes remerciements s'adressent d'abord à ma directrice, Chantai Hébert, dont
la sagesse et la rigueur n'ont d'égal que sa disponibilité et sa grande capacité d'écoute.
Ses conseils, toujours justes et enrichissants, auront su me guider sur le chemin
parfois ardu de la recherche et auront fait de ces deux années de travail un parcours
des plus stimulants. Je suis définitivement très privilégiée d'avoir bénéficié de son
appui non seulement constant, mais rassurant.
Un grand merci également à Irène Roy, qui m'aura dirigé avec brio dans mes
lectures et mes réflexions, alors que la recherche prenait son envol, et dont
l'expérience et les enseignements ne m'auront rendue que plus avide de
connaissances.
***
Ce mémoire n'aurait jamais vu le jour sans la participation et l'extraordinaire
générosité de trois grands créateurs : Michel Nadeau, Normand Canac-Marquis et
Daniel Meilleur. Messieurs, votre disponibilité et votre intérêt ont non seulement
rendu cette recherche possible, mais surtout, extrêmement intéressante pour celle qui
l'a menée et
j'espère, ceux qui la liront. L'accès illimité que vous m'avez donné, tant
au matériel de création qu'à vos expériences en tant que créateurs, a fait de moi une
étudiante comblée. Ma dette envers vous est immense. Merci mille fois à vous trois.
Le travail de rédaction étant ce qu'il est — difficile et solitaire — l'appui
inconditionnel des gens qui m'entourent fut salutaire. Johanna Tzountzouris,
partenaire de rédaction qui a su m'écouter divaguer plus d'une fois et avec qui j'ai
partagé, entre autres, des litres de café; Joëlle Gagnon et Paul-Albert Plouffe, amis

IV
libraires et amis « tout court » dont les encouragements ont été indéfectibles tout au
long de mon parcours; et Mathieu Daudelin Pilotte, toujours enthousiaste et à l'écoute
de mes moindres projets. Un merci tout aussi sincère à Jacques Drouin pour son
appui, mais aussi pour sa curiosité et ses interrogations, qui ont su me confirmer
l'intérêt de ma recherche.
Je remercie tout spécialement Samuel Fecteau, grand complice de mes
angoisses de rédactrice et toujours juste dans ses conseils. Sa patience, son intérêt et
sa capacité à me remettre sur la bonne voie sont tout à son honneur.
Finalement, je souhaite dédier ce mémoire à mes parents.
À mon père d'abord, qui n'aura malheureusement jamais pu le lire, mais qui, j'en suis
sûre, en aurait dévoré jusqu'à la moindre prémisse.
Et surtout à ma mère;
si j'ai définitivement hérité de sa rigueur et de sa volonté, son
amour, sa confiance, son appui inconditionnel et son aide n'ont d'égal que toute
l'admiration et l'amour que
j'ai pour elle.
À vous deux, merci.

TABLE DES MATIERES
RÉSUMÉ ii
AVANT-PROPOS iii
TABLE DES MATIÈRES v
INTRODUCTION 1
Problématique et hypothèse 4
Organisation et orientations privilégiées 4
CHAPITRE I : L'auteur dramatique : du rôle traditionnel au collectif. 8
1.1 Le cadre de référence 9
1.1.1 Crise du drame et mouvance du rôle de l'auteur 9
1.1.2 La création collective au Québec 11
1.1.3 Création collective et rejet de l'auteur 12
1.2 Le retour de l'auteur 15
1.2.1 Deux cas de figure 17
1.2.1.1 Le Théâtre Niveau Parking et l'écriture dramatique .. 18
1.2.1.2 Le Théâtre Les Deux Mondes et l'écriture scénique ..19
CHAPITRE II : Le Théâtre Niveau Parking : Michel Nadeau et BUREAUtopsie ... 21
2.1 Historique et méthode de travail 23
2.1.1 Le Théâtre Niveau Parking 23
2.1.2 Michel Nadeau 25