Une liaison contemporaine

Une liaison contemporaine
Conception et mise en œuvre # Carole Thibaut
en collaboration avec le collectif InVivo
fragments de discours amoureux
Création au festival des Bains Numériques - Centre des Arts d'Enghien # 14 et 15 juin 2014
Reprise à La Panacée – centre de culture contemporaine de Montpellier # Festival Tropismes # mars 2015 / au Phénix –
Scène Nationale de Valenciennes # automne 2015 / au Théâtre du Nord – Centre Dramatique National de Lille # 2016
(… Tournée en construction)
Avec le soutien et en partenariat avec
Le Centre des Arts – Enghien / La Panacée – Centre de culture contemporaine de Montpellier / Le Phénix – Scène Nationale de Valenciennes / Le Théâtre
du Nord – CDN de Lille / La Chartreuse – Centre National des Ecritures du Spectacle / L'Ensatt – Lyon / Fabrique artistique de Ville Evrard – Cie vertical
Détour / Confluences – Paris / Avec la participation du DICRéAM (aides au développement et à la création )
Production # Compagnie Sambre
06 42 78 48 40 / [email protected] / www.compagniesambre.org
Direction artistique Carole Thibaut / Administration–Production Flore Lepastourel / Diffusion–Production Claire Dupont
06 42 78 48 40 / [email protected] / www.compagniesambre.org
La Compagnie Sambre est en convention avec la Direction Régionale des Affaires Culturelles d'Ile-de-France - Ministère de la Culture et de la Communication, avec le Conseil Régional
d’Ile-de-France dans le cadre de la permanence artistique et culturelle, et soutenue par le Conseil Général du Val d’Oise.
La Compagnie Sambre est en convention avec la Direction Régionale des Affaires Culturelles d'Ile-de-France - Ministère de la Culture et de la Communication, avec le Conseil Régional d’Ile-de-France dans le cadre de
la permanence artistique et culturelle, et soutenue par le Conseil Général du Val d’Oise.

Sommaire
Dossier artistique :
- En préambule
- Processus de création
- Les différents fils narratifs
- Notes sur les "matériaux d'écriture"
- Le cheminement du/de la spectateur/trice
- Le dispositif technique
- Conditions tarifaires et techniques
- Prolongements
- Textes
Fil Mails (début)
Nouvelle (moitié)
Fil SMS (début)
- CV Equipe
Carole Thibaut – conception & direction artistique
Collectif InVivo – création technique
Philippe Ménard – chorégraphie danse vidéo
- Présentation Cie
- Extraits Presse Cie
- Contacts

En préambule
Ce projet, fait appel à la fois à des processus d'écriture théâtrale et
d'installation immersive.
A travers l'histoire d'une relation amoureuse, il explore différents
modes de narration, par le biais des nouveaux médias (SMS,
mails), de différents genres littéraires (épistolaire, romanesque,
dialogue), de différentes formes d'écritures scéniques (texte dit,
projeté, création sonore, création vidéo, danse). Chaque vecteur
de narration apporte un éclairage singulier et donne une vision
différente de l'histoire.
Une Liaison contemporaine met en jeu une relation amoureuse
d'aujourd'hui, à travers différentes formes d'écritures textuelles et
non textuelles : écritures dramatiques (dialogues ou monologues)
réinventées à partir des modes de communication d'aujourd'hui
(SMS et mails) et écriture romanesque (une nouvelle) ; écriture
sonore et écriture d'images, composées d'une sorte de mémoire
collective amoureuse; et enfin une écriture chorégraphique.
Il s'agit autant de questionner la relation amoureuse que d'explorer
les relations possibles entre la scène, les nouveaux médias et les
outils technologiques, en abordant ceux-ci comme de nouvelles
formes possibles d'écriture théâtrale, induisant des points de vue
et des axes de narration singuliers et nouveaux.
Une des questions que pose le projet est la façon d'écrire et de
"mettre en scène" ces échanges, en inventant à partir d'eux un
langage théâtral en soi, l'objectif étant d'écrire une œuvre théâtrale
à partir de ces moyens d'expression et dialogues générés par ces
nouveaux modes de communication.
Nous travaillons ainsi autour d'une pièce théâtrale et numérique
immersive qui tende à développer les correspondances, les
dialogues, comme une écriture à multiples facettes et
vocabulaires.
Il s'agit d'envisager cette pièce comme un puzzle narratif : Les
différents vecteurs de narration se mêlent, et le spectateur peut ici
choisir de suivre chaque fil séparément pour entendre l'histoire à
travers chacun de ses déroulés, tentant ainsi de l'embrasser dans
sa totalité (si tant est que cela soit possible dans une histoire
amoureuse) ou bien de se laisser porter par l'ensemble. Les
bruissements et sensations de cette histoire amoureuse, tissée de
ces bribes de dialogues, de mots, de messages, sont autant de
traces de cette relation.
Le fil central dessine un monde bien réel et pourtant virtuel, un
monde à part, possédant sa réalité singulière, un éther moderne,
un espace-temps singulier, espace mental proche parfois de la
folie : le monde de l'amoureux.
Il s'agit de raconter cette relation amoureuse singulière sur un peu
plus d'une année. 777 jours et nuits exactement, au rythme des fils
SMS, mails, messages, images. A son entrée dans le dispositif, le
spectateur se verra offrir le livre de la nouvelle, récit lui-même
éclaté de la relation amoureuse. Chaque vecteur de narration, s'il
apporte un éclairage singulier et des clefs permettant de
compléter l'histoire, la complexifie aussi en la fragmentant encore,
à l'infini. Comme autant de points de vue portés sur une histoire
dont on peut se demander au final si elle n'est pas pure
fantasmagorie… question qui traverse toute histoire amoureuse.
Une Liaison contemporaine est une plongée dans une
expérience sensible et un univers narratif non linéaire.
L'objectif est de recréer un environnement mental immersif, un
univers virtuel et sensoriel, où surgiront de l'obscurité et de la
brume, des mots, des personnages, des images, des sons,
traduction de ce nouveau langage à multiples facettes et
contenus, qui tisse une relation singulière entre deux êtres à
travers les différents médias qui les relient.
Les médias et autres vecteurs de l'histoire sont ici porteurs des
traces de l'histoire, révélateurs de la fantasmagorie amoureuse. Ils
permettent d'éclairer la perte de soi-même et de l'autre dans la
folie amoureuse, cette fragmentation du discours explorée
malicieusement par Barthes. On peut d'ailleurs se demander ce
que Barthes aurait écrit de ces fragments amoureux s'il avait
connu la liaison syncopée générée par ces nouveaux médias
amoureux…
On interrogera entre autres ainsi la façon dont les nouveaux
média transforment notre rapport à l'autre et à nous-mêmes,
notre rapport au monde, et jusqu'à nos identités les plus
intimes.
Une Liaison contemporaine raconte cette impossibilité de
saisir une réalité dans son entier, et de pouvoir contenir et
enfermer toute la complexité d'une relation humaine,
notamment amoureuse, dans un seul récit ou point de vue.

Processus de création
Ce qui nous intéresse c'est d'interroger la façon dont, non seulement les rapports sociaux, mais également nos relations affectives, nos
représentations intimes de nous-mêmes et de l'autre, évoluent à travers la modification et la multiplication de ces nouveaux réseaux et
canaux de relations. Ce champ de recherche fait l'objet d'études assez récentes de la part de laboratoires universitaires.
Il apparaît ainsi dans une étude statistique menée à l'université de Montpellier autour des sms (*) qu'une des
premières occurrences d'assemblage de mots dans ce média est "Je t'aime"…
Nous travaillons autour d'un objet immersif qui tende à développer les correspondances, les dialogues, comme une écriture de
théâtre à multiples facettes et médias. La présence physique "humaine" n'y sera qu'une projection irréelle, virtuelle et ponctuelle. Nous
souhaitons développer cette présence-absence, absence physique mais présence (obsession) affective et mentale : présence
fantomatique, donnée à travers la fumée, le miroir sans teint, des projections vidéo floues et immatérielles.
Dans Une Liaison contemporaine, la technologie doit disparaitre au profit d'une expérience sensible et d'un univers narratif non
linéaire. L'objectif n'est pas au bout du compte de faire une performance technologique mais de recréer un environnement virtuel et
mental qui soit totalement immersif. Si ce dispositif s'annonce complexe technologiquement (interaction directe, synchronismes divers, cf.
ci-après) il doit au final apparaitre comme un univers virtuel et sensoriel en soi, un univers où surgiront de l'obscurité, des mots, des
hologrammes, des images, des sons, traduction de ce nouveau langage à multiples facettes et contenus qui tisse une relation et histoire
singulière entre deux êtres à travers les différents médias qui les relient.
Il s'agit ici d'entremêler le champ de l'expérimentation technologique à celui de l'écriture, afin de tenter d'inventer une forme
d'écriture théâtrale singulière et multiple. Ici donc, l'expérimentation technique et l'écriture sont indissociablement mêlées depuis
plus d'un an, l'expérimentation interrogeant la forme même de l'écriture. Celle-ci ne peut donc pré-exister mais doit au contraire se
réfléchir et s'inventer au fur et à mesure de l'expérimentation au plateau, ce qui implique que les temps d'immersion technique alternent
avec les temps de réflexion, de conception et d'écriture. C'est ainsi que se sont articulés les temps de recherche tout au long de l'année
2013 à la Fabrique artistique de Ville Evrard, au Centre National des Ecritures du Spectacle à La Chartreuse de Villeneuve les Avignon, à
Confluences, et les temps de réalisation, à partir de février 2014, au Centre des Arts d'Enghien, à Confluences et à l'ENSATT (Lyon).
En 2013, nous avons mené, en plus du travail d'écriture et de conception, quatre sessions d'expérimentation, afin d'interroger le rapport
entre texte écrit /lu et texte dit/oral, projection vidéo, jeu et son, mode d'expression théâtrale des sms et des mails, évolution de la
chronologie, …. Elles nous ont permis de déterminer les différents vecteurs narratifs et les différents modes d'écritures, de commencer à
écrire le tableau chronologique de la relation amoureuse.
Après l'année 2013, consacrée à la recherche et au développement autour du projet, l'année 2014 est consacré à la réalisation du
projet, à travers 5 semaines de résidence de travail :
> 1 semaine à l'ENSATT à Lyon en février (qui donne lieu à trois premières ouvertures professionnelles de travail les 27, 28 février à
l'Ensatt à Paris et 8 mars à Paris à Confluences),
> 2 semaines en avril et 2 semaines en juin au centre des arts d'Enghien.
Ces 5 semaines aboutiront à la création les 14 et 15 juin au Centre des arts d'Enghien dans le cadre du Festival des Bains Numériques.
Le spectacle sera ensuite repris au cours des deux saisons suivantes, d'ores et déjà programmé 5 jours à La Panacée à Montpellier en
mars 2015 et ensuite à l'automne 2015 au Phénix, Scène Nationale de Valenciennes (co-producteurs – cessions confirmées).
La tournée est en cours de construction.
(*) 93 085 sms authentiques recueillis auprès du grand public entre le 15 septembre et le 15 décembre 2011, soit 13 semaines dans le cadre de sud4science
LR ; 88 683 sms après épuration (doublons, messages publicitaires, etc.), 424 donateurs définitifs (509 inscrits au départ), 13,75 mots par sms en moyenne.
Corpus au total : 1 219 771 mots, 5 984 306 caractères avec espaces, 4 858 902 caractères sans espaces. Sur les 30 000 binettes/smileys utilisés, seuls 1 %
sont des smileys "graphiques".+ 60% de femmes. 80 % de moins de 30 ans
Pour les mots les plus fréquents du corpus, on a d'abord :
1) « je » (est utilisé 36 153 fois) ; c'est le mot simple (1-gram) le plus fréquent du corpus
2) « c est » (sans guillemets, utilisé 12 401 fois), (c'est la suite 2-gram, avec l'espace entre deux suites de caractères « c » puis « est » la plus fréquent)
3) « je t aime » (toujours sans guillemets, utilisé 3 110 fois) (c'est la suite 3-gram, avec deux espaces « je », « t », « aime » la plus fréquente).
Eléments communiqués par Rachel Panckhurst dans le cadre du corpus sud4science LR (Panckhurst, Rachel; Catherine Détrie; Cédric Lopez; Claudine
Moïse; Mathieu Roche; Bertrand Verine. 2013). A corpus of 88,683 authentic text messages in French. (à paraître en ligne).

Les différents fils narratifs
Il s'agit d'écrire, par le biais de différentes formes d'écritures, différents fils narratifs d'une même histoire, suivant et
s'entrelaçant tous autour d'un même fil chronologique. Ces fils se déroulent aussi bien oralement que par les images, les sons,
les corps ou par projections de textes.
(Ainsi l'étreinte, qui est un des thèmes centraux récurrents (et obsessionnel) des fils mail, sms et de la nouvelle, fera l'objet
d'une écriture chorégraphique avec deux danseurs et aura son existence propre.)
> un fil sms, reprenant chronologiquement l'ensemble des échanges sur ce mode, à la manière d'une nouvelle forme de dialogue
amoureux entre écrit et parlé. Ce fil est projeté visuellement au fur et à meure de son déroulé, dans l'espace. Il est le fil d'Ariane que suit le
spectateur à travers l'histoire et l'espace. Il est également entendu dans des combinés de téléphone disposés autour d'une table haute sur
laquelle est projetée une vidéo de mains.
> un fil mails, reprenant chronologiquement les mails d'une seule voix, à la manière d'un monologue amoureux fragmenté. Ce fil est
murmuré à l'oreille du spectateur puis envoyé à son adresse mail sur un temps de 777 heures (environ un mois, correspondant à la durée
de la relation de 777 jours et nuits ) après sa sortie du spectacle.
> une nouvelle, éditée et offerte sous la forme d'un livre à chaque spectateur à sa sortie de l'installation. Elle est également "racontée "
oralement au-à la spectateur–trice durant l'immersion. Si elle éclaire l'histoire encore sous un autre jour et en donne une version
complémentaire, loin de la synthétiser, elle la complexifie encore tout en délivrant certaines clefs.
> Un fil son et un fil images composés de fragments issus de notre mémoire collective amoureuse, qui suivent les variations de l'histoire
amoureuse, à partir de musiques, chansons populaires, œuvres classiques ou savantes, extraits de films (notamment "Brève rencontre"
qui est une des œuvres conductrices de l'installation), fragments d'œuvres picturales, extraits de dessins animés, …, tout ce qui peut
constituer la mémoire des référents amoureux de nos deux personnages.