Les Femmes Savantes

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F EMMES SAVANTES
EMMES SAVANTESEMMES SAVANTES
EMMES SAVANTES
De Molière
De MolièreDe Molière
De Molière
Mise en scène Denis Marleau – Compagnie Ubu
Collaboratrice artistique Stéphanie Jasmin
Durée 2h sans entracte
DOSSIER PEDAGOGIQUE
©Yves Renaud

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Pour tout renseignement complémentaire ou pour organiser les animations dans les classes,
n’hésitez pas à contacter : Isabelle Peters – [e-mail] – 0493/093.011
S
SS
S OMMAIRE
OMMAIREOMMAIRE
OMMAIRE
Les Femmes savantes, le spectacle p.3
Denis Marleau, metteur en scène p.4
Interviews p.5
Les Femmes savantes, fiche d’identité p.8
Molière, biographie p.12
Histoire du théâtre en France au 17
ème
siècle p.16
Et si on parlait… p.18
Sources p.23
Ce qu’en dit la presse p.24
Se jouer et exposer l’imposture intellectuelle de ses
Se jouer et exposer l’imposture intellectuelle de ses Se jouer et exposer l’imposture intellectuelle de ses
Se jouer et exposer l’imposture intellectuelle de ses
contemporains
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contemporains ? Molière s’en saisit avec finesse et
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humanité. Dans
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Les Femmes Savantes, Les Femmes Savantes,
Les Femmes Savantes, il dresse un
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tableau plein d’acuité élevant la pièce au rang de
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comédie de mœurs universelle.
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Après
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Après Les A
Les ALes A
Les Aveugles
veuglesveugles
veugles, le metteur en scène québécois,
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Denis Marleau revient au Manège avec toujours plus
Denis Marleau revient au Manège avec toujours plus Denis Marleau revient au Manège avec toujours plus
Denis Marleau revient au Manège avec toujours plus
d’audace et d’élégance. Il nous propose une version
d’audace et d’élégance. Il nous propose une version d’audace et d’élégance. Il nous propose une version
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50’s où le rythme et la modernité du classique n’ont
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50’s où le rythme et la modernité du classique n’ont
d’égaux que la direction magistrale des comédiens et
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d’égaux que la direction magistrale des comédiens et
la somp
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la somptueuse scénographie
tueuse scénographietueuse scénographie
tueuse scénographie.

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, LE SPECTACLE
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Tout cela est charmant, pétillant. Et ne serait qu’une bulle de
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Tout cela est charmant, pétillant. Et ne serait qu’une bulle de
champagne si Denis Marleau, fin lecteur, n’y ajoutait un peu
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champagne si Denis Marleau, fin lecteur, n’y ajoutait un peu
d’alcool fort. […] Merveilleuse Christiane Pasquier.
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d’alcool fort. […] Merveilleuse Christiane Pasquier.
Nouvel Observateur, Odile Quirot
Une famille déchirée en deux… Philaminte, mère autoritaire, se plaît et se
complaît dans les plaisirs de l’esprit. Entraînant sa belle-sœur Bélise et sa fille
aînée Armande, elle plonge la famille dans un tourbillon où le « savant » est
faux-semblant. Fascinée par Trissotin (poète aussi exaspérant
qu’opportuniste), Philaminte rêve de lui donner sa cadette, Henriette, en
mariage. Cette dernière aime quant à elle l’aimable et simple Clitandre…
Distribution
DistributionDistribution
Distribution
Texte
TexteTexte
Texte Molière / Mise
Mise Mise
Mise en scène et scénographie
en scène et scénographieen scène et scénographie
en scène et scénographie Denis Marleau / Avec
Avec Avec
Avec Christiane Pasquier, Sylvie Léonard,
Muriel Legrand, Isabeau Blanche, Henri Chassé, Carl Béchard, François-Xavier Dufour, Cédric Dorier, Denis
Lavalou, Marie-Ève Beaulieu, Damien Heinrich, Stefan Glazewski / Collaboration artistique et conception
Collaboration artistique et conceptionCollaboration artistique et conception
Collaboration artistique et conception
vidéo
vidéovidéo
vidéo Stéphanie Jasmin / Costumes
CostumesCostumes
Costumes Ginette Noiseux / Compositeur
Compositeur Compositeur
Compositeur Denis Gougeon / Conception des
Conception des Conception des
Conception des
éclairages
éclairageséclairages
éclairages Marc Parent / Création des maquillages et coiffures
Création des maquillages et coiffuresCréation des maquillages et coiffures
Création des maquillages et coiffures Angelo Barsetti / Assistance à la mise en
Assistance à la mise en Assistance à la mise en
Assistance à la mise en
scène
scènescène
scène Martin Émond / Diffusion vidéo
Diffusion vidéoDiffusion vidéo
Diffusion vidéo Pierre Laniel / Assistant aux costumes
Assistant aux costumesAssistant aux costumes
Assistant aux costumes Pierre-Guy Lapointe /
Consultante mouvement
Consultante mouvementConsultante mouvement
Consultante mouvement Estelle Clareton / Caméraman
Caméraman Caméraman
Caméraman Olivier Schmitt / Consultante voix/diction
Consultante voix/dictionConsultante voix/diction
Consultante voix/diction :
Marie-Claude Lefebvre Confection des perruques
Confection des perruquesConfection des perruques
Confection des perruques Rachel Tremblay /Accessoiriste
AccessoiristeAccessoiriste
Accessoiriste Anouk Looten /
Confection des accessoires
Confection des accessoiresConfection des accessoires
Confection des accessoires Claude Rodrigue / Coupeurs
CoupeursCoupeurs
Coupeurs Amélie Grenier (coupe femmes), Vincent
Pastena (coupe hommes), Richard Provost (chapeaux) / Réalisation des décors
Réalisation des décorsRéalisation des décors
Réalisation des décors Boscus / Direction
Direction Direction
Direction
technique
techniquetechnique
technique (en alternance) : Francis Laporte et Louis Héon / Régie lumières
Régie lumièresRégie lumières
Régie lumières Lee Anholt / Régie vidéo
Régie vidéo Régie vidéo
Régie vidéo -
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- son
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Michel Antoine Castonguay / Chargée de tournée
Chargée de tournéeChargée de tournée
Chargée de tournée Pauline Bardin
Coproduction
CoproductionCoproduction
Coproduction UBU compagnie de création, Les Châteaux de la Drôme, Le manège.mons
Le Projet Nomade reçoit le soutien de l’Union Européenne, Fonds Européen de
Développement Régional (FEDER) dans le cadre du programme Interreg IV France
Wallonie Vlanderen
© Yves Renaud
©Yves Renaud

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M ARLEAU
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, METTEUR EN SCÈNE
METTEUR EN SCÈNEMETTEUR EN SCÈNE
METTEUR EN SCÈNE
Après une formation d'acteur au Conservatoire d'art dramatique de Montréal,
Denis Marleau passe deux ans en Europe, où il suit des stages de mime corporel et
travaille au Théâtre Mandragore. De retour au Québec, il fonde avec quelques
comédiens le Théâtre de la Nouvelle Lune, au sein duquel il réalise ses premiers
spectacles. En 1981, il crée Cœur à gaz et autres textes Dada au Musée d'art
contemporain de Montréal, dans le cadre de la rétrospective Sonia Delaunay. Le
spectacle, collage de textes d'artistes Dada (Breton, Tzara, Ball), est repris un an
plus tard, au moment où il fonde, avec Anne-Marie Rocher et Denis Leclerc, le
Théâtre Ubu. Cœur à gaz témoigne d’une esthétique étonnante que nul autre
metteur en scène au Québec n’avait encore empruntée…
La démarche de Denis Marleau se distingue d'abord par son orientation
dramaturgique. Pendant les années 1980, il met en scène des œuvres provenant
du répertoire des avant-gardes européennes et récupère l'un de leurs procédés
de création en réalisant des collages de textes. Il développe une approche du jeu
fondée sur le travail vocal : les acteurs portent le texte souvent vidé de son
contenu signifiant et envisagé comme une matière concrète et sonore. La manière
de dire le texte est donc toujours nuancée et très précisément travaillée.
À partir des années 1990, D. Marleau délaisse le répertoire des avant-gardes, met
en scène des pièces entières et réalise plusieurs adaptations de textes non conçus
pour la scène. Il continue néanmoins à se tourner vers des univers littéraires
exigeants et peu connus du public québécois.
Durant cette deuxième phase de création, il collabore de façon soutenue avec des
artistes provenant d'autres disciplines : le sculpteur Michel Goulet, notamment,
réalise les scénographies de plusieurs spectacles. Il intègre les projections vidéo
et interroge la notion de présence de l'acteur. Le jeu des comédiens se caractérise
par l’épure et la retenue. Les acteurs réduisent les gestes et les déplacements
inutiles, demeurent souvent en position frontale sur scène, effacent tout superflu
pour laisser entendre le texte, les émotions des personnages, avec sobriété.
Les spectacles de D. Marleau proposent au public, depuis plus de 20 ans, une
réflexion sur le langage, à partir de textes denses dont le metteur en scène
souhaite faire entendre la richesse poétique et la complexité. Ce théâtre, fondé
sur la profération du texte précise et rigoureuse par l'acteur, s'accompagne d'une
exploration formelle prenant appui sur le dialogue entre les arts sur la scène
théâtrale où la danse, les arts visuels et la vidéo sont convoqués.
Denis Marleau agit à titre de directeur artistique de la compagnie Ubu et est son
metteur en scène attitré. Il a réalisé depuis 1982 une quarantaine de spectacles,
est devenu l'un des metteurs en scène les plus importants dans le paysage théâtral
québécois. Il a acquis une reconnaissance tant nationale qu'internationale. Il est
également, depuis décembre 2000, le directeur artistique du Théâtre français du
Centre National des Arts à Ottawa.
Depuis décembre 2002, il partage la direction artistique avec Stéphanie Jasmin,
qui travaille en tant que collaboratrice artistique et à la conception vidéo.
Hélène Jacques
Hélène JacquesHélène Jacques
Hélène Jacques
Source
SourceSource
Source :
::
: http://www.thecanadianencyclopedia.com/articles/fr/denis-marleau

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I NTERVIEW
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rencontre avec Denis Marleau et Stéphanie Jasmin pour
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Femmes Savantes
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Grignan par Marie
Grignan par MarieGrignan par Marie
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-Laure Atinault et Angélique Lagarde
Laure Atinault et Angélique LagardeLaure Atinault et Angélique Lagarde
Laure Atinault et Angélique Lagarde
Kourandart : Comment ce que texte classique vous semble
Kourandart : Comment ce que texte classique vous sembleKourandart : Comment ce que texte classique vous semble
Kourandart : Comment ce que texte classique vous semble-
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-il en adéquation avec la
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vision plastique que vous avez du théâtre ?
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vision plastique que vous avez du théâtre ?
Denis Marleau :
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Denis Marleau : Je ne me pose jamais la question de la vision plastique avant d’aborder
une pièce, c’est toujours le texte qui demeure la base de cette recherche qui deviendra
une recherche visuelle et sonore de tous les signes qui vont composer le spectacle.
D’abord, j’ai été inspiré par le lieu, le château de Grignan, un espace remarquable qui n’est
pas un espace théâtral ordinaire. C’est une façade renaissance d’un château qui surplombe
la région de la Drôme et particulièrement ce village de Grignan. Ce château a aussi une
histoire qui nous a intéressée Stéphanie et moi et que nous avons creusée un peu. Je dis
«un peu» parce que nous n’avons pas eu le temps de fouiller à fond et de nous documenter,
c’est un projet qui est assez nouveau, qui démarre depuis seulement quelques semaines et
qui va donc se développer dans le courant des semaines et mois à venir jusqu’à la première
le 28 juin. Il est vrai que nous avons cette façon de travailler la scène à travers les nouvelles
technologies que nous utilisons à l’occasion, je précise « à l’occasion » parce que ce n’est
pas nécessairement ; il nous est arrivé de supprimer des vidéos envisagées aux origines
d’un projet parce qu’elles n’avaient pas de pertinence.
Stéphanie Jasmin :
Stéphanie Jasmin :Stéphanie Jasmin :
Stéphanie Jasmin : Oui, ce sont des outils phares. Dès que l’on met une image sur scène
dans la représentation qui est déjà une image elle-même, il est important de savoir la
doser, quand et comment l’utiliser ou non. C’est un moyen comme un autre, pour nous en
tous les cas, dans notre coffre à outils, et comme pour beaucoup de metteurs en scène
aujourd’hui. Dans le cas d’Agamemnon par exemple, il y avait la problématique d’Icare,
c’était une vraie problématique scénique. Dans Les Femmes Savantes, pour le moment, il
n’y a pas de genre de problématique dramaturgique de la représentation.
DM : Il n’y a pas de fantômes (rires), il n’y a pas d’aveugle, de revenants…
DM : Il n’y a pas de fantômes (rires), il n’y a pas d’aveugle, de revenants…DM : Il n’y a pas de fantômes (rires), il n’y a pas d’aveugle, de revenants…
DM : Il n’y a pas de fantômes (rires), il n’y a pas d’aveugle, de revenants…
SJ :
SJ :SJ :
SJ : C’est étrange à dire, mais en fait, nous nous inspirons du lieu d’une façon assez réaliste
et nous allons jouer avec ça pour créer une amplification de certains rythmes, de certains
motifs liés à la lumière ou à la domesticité du lieu, mais il n’y aura pas l’apport du
personnage vidéo comme tel, cela est certain.
KA : A ce propos, que représente Molière au Québec ?
KA : A ce propos, que représente Molière au Québec ?KA : A ce propos, que représente Molière au Québec ?
KA : A ce propos, que représente Molière au Québec ?
DM :
DM :DM :
DM : Il est très important, il est enseigné dans les Conservatoires, dans les écoles, c’est un
incontournable évidemment. Il est aussi régulièrement joué au TNM, le Théâtre du
Nouveau Monde qui est la grande institution montréalaise dont les pères fondateurs Jean
Gascon et Jean-Louis Roux ont monté Molière de façon régulière, deux pièces par saison
souvent. Ils avaient fait leur formation d’acteur chez Jouvet ou d’autres membres du Cartel
et revenaient avec ce désir de poursuivre…
SJ :
SJ :SJ :
SJ : Oui, parce que le théâtre est jeune chez nous.