rythmes brésiliens

5<7+0(6%5e6,/,(16
Musique, philosophie, histoire, société
/¶XQLYHUVHVWKpWLTXH
&ROOHFWLRQGLULJpHSDU9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX
,QGpSHQGDPPHQW GHV FULWqUHV HVWKpWLTXHV SURSUHV j XQH pSRTXH HW j XQH FXOWXUH LO
VHPEOH ELHQ TX¶XQH HVWKpWLTXH JpQpUDOH SXLVVH rWUH DSSURFKpH SDU O¶pWXGH GHV
UpDFWLRQVSV\FKLTXHVDXFRQWDFWGHV°XYUHV'LVWLQFWHPHQWGHVMXJHPHQWVWKpRULTXHV
HW GX JR€W OD SHUFHSWLRQ VHQVLEOH SRXU VXEMHFWLYH TX¶HOOH VRLW FRQGLWLRQQHUDLW XQH
DSSUpFLDWLRQ VXU OD TXDOLWp G¶XQH °XYUH TXL GpSDVVH OH WHPSV HW O¶HVSDFH GH VD
FUpDWLRQHOOHUpYqOHGHVHIIHWVSOXVRXPRLQVFRQVFLHPPHQWLQVXIIOpVSDUOHFUpDWHXU
HW UHVVHQWLV SDU OH UpFHSWHXU GH O¶RUGUH G¶XQH LQWXLWLRQ DUWLVWLTXH WDQW{W DJLVVDQWH
WDQW{W pSURXYDQWH /D FROOHFWLRQ YLVH j GpYHORSSHU FHV UHFKHUFKHV VXU ©OD SHQVpH
FUpDWLYHªHW©O¶pPRWLRQHVWKpWLTXHªVLPXOWDQpPHQWHQFRPSDUDWLVPHHQWUHFXOWXUHV
HQ SDUWLFXOLHU RFFLGHQWDOHV HW DVLDWLTXHV HW HQ FRUUHVSRQGDQFH HQWUH OHV DUWV
SHUFHSWLRQSDUOHVVHQVHWDYHFOHVOHWWUHVHQSDUWLFXOLHUSRpVLH
'pMjSDUXV
Musique et effet de vieVRXVODGLUHFWLRQGH9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX3UpIDFH
GH'DQLqOH3LVWRQH
Arts, langue et cohérenceVRXVODGLUHFWLRQGH9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX
Musique et effet de vieVRXVODGLUHFWLRQGH9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX$YHFOD
SDUWLFLSDWLRQGH-HDQ(KUHW3UpIDFHGH'DQLqOH3LVWRQH.
Polytonalités VRXV OD GLUHFWLRQ GH 3KLOLSSH 0DOKDLUH 3UpIDFH GH 'DQLqOH 3LVWRQH
3RVWIDFHGH9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX
Musique et arts plastiques : la traduction d’un art par l’autre. Principes théoriques
et démarches créatrices VRXV OD GLUHFWLRQ GH 0LFKqOH %DUEH 3UpIDFH GH 0LFKHO
*XLRPDU3RVWIDFHGH9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX
Le Surgissement créateur : jeu, hasard inconscientVRXVODGLUHFWLRQGH9pURQLTXH
$OH[DQGUH-RXUQHDX3UpIDFHGH0HQHQH*UDV%DODJXHU3RVWIDFHGH'DQLqOH3LVWRQH
Entrelacs des arts et effet de vieVRXVODGLUHFWLRQGH)UDQoRLV*XL\RED
/HV1LEHOXQJHQGHFritz Lang, musique de Gottfried HuppertzVRXVODGLUHFWLRQGH
9LRODLQH$QJHUHW$QWRLQH5RXOOpSUpIDFHGH-HDQ/RXS%RXUJHW
Métaphores et cultures. En mots et en images 9pURQLTXH $OH[DQGUH -RXUQHDX
9LRODLUH$QJHU)ORUHQFH/DXWHO5LEVWHLQ/DXUHQW0DWWLXVVL
Polytonalité, des origines au début du XXIe siècle, exégèse d’une démarche
compositionnelleVRXVODGLUHFWLRQGH3KLOLSSH0DOKDLUH
Opéra à l’écran : opéra pour tous ? Nouvelles offres et nouvelles pratiques
culturellesVRXVODGLUHFWLRQGH-HDQ3LHUUH6DH]HW*LOOHV'HPRQHW
Notions esthétiques. Résonnances entre les arts et les structures 9pURQLTXH
$OH[DQGUH-RXUQHDX0XULHO'HWULH$NLQREX.XURGD/DXUHQW0DWWLXVVL
L’art et l’esthétique du vide.LP+\HRQ6XN
6RXVODGLUHFWLRQGH=pOLD&KXHNH
5<7+0(6%5e6,/,(16
Musique, philosophie, histoire, société
1RXV UHPHUFLRQV OHV UHOHFWHXUV HW OHV WUDGXFWHXUV TXL RQW FRQWULEXp j SDUIDLUH FHW
RXYUDJH ,VDDF &KXHNH 0DWKLDV 5RJHU /XL] 3DXOR GH 2OLYHLUD 6DPSDLR $GHOLQH
6WHUYLQRX 5LFDUGR 7DFXFKLDQ (HUR 7DUDVWL 3DVFDO 7HUULHQ HW $QD &ULVWLQD
7RXULQKR
&UpDWLRQGHODFRXYHUWXUH
9pURQLTXH$OH[DQGUH-RXUQHDX
5pDOLVDWLRQLQIRJUDSKLTXH
)UpGpULF9LDOOH
,OOXVWUDWLRQGHFRXYHUWXUH*HUDOGR/HmR
$YHFOHFRQFRXUVGX*URXSHGHUHFKHUFKHGHPXVLTXHVEUpVLOLHQQHV*50%O¶8)5
GHPXVLTXHHWPXVLFRORJLHHWO¶2EVHUYDWRLUHPXVLFDOIUDQoDLV20)GHO¶XQLYHUVLWp
3DULV6RUERQQH O¶,QVWLWXW GH UHFKHUFKH HQ PXVLFRORJLH ,5H0XV3DULV6RUERQQH
&156%Q)0LQLVWqUHGHODFXOWXUHHWGHODFRPPXQLFDWLRQO¶8QLYHUVLGDGH)HGHUDO
GR3DUDQiHWO¶$PEDVVDGHGX%UpVLOj3DULV
‹/¶+DUPDWWDQ
UXHGHO¶eFROH3RO\WHFKQLTXH3DULV
KWWSZZZKDUPDWWDQIU
GLIIXVLRQKDUPDWWDQ#ZDQDGRRIU
KDUPDWWDQ#ZDQDGRRIU
,6%1
($1
SOMMAIRE
35e)$&(
3DU5LFDUGR7DFXFKLDQ
$9$17352326
SDU=pOLD&KXHNH
$63(&76+,6725,48(63+,/2623+,48(6(762&,2/2*,48(6'8%5e6,/
/(65<7+0(6%5e6,/,(16&200((;35(66,21,'(17,7$,5(
,0$*,1$,5(VERSUS5e$/,7e
• Rythmes et imaginaire. Variations sur un thème franco-brésilien
SDU'DQLqOH3LVWRQH
• En quête d’une identité musicale brésilienne
Origines et transformations
SDU,VDDF&KXHNH
• Conflit, lamentation et dérision dans la musique populaire brésilienne Une étude anthropologique sur la 6DXGRVD 0DORFD de Barbosa
SDU5DIDHO-RVpGH0HQH]HV%DVWRV
/(65<7+0(6%5e6,/,(16'$16/$352'8&7,21(7/’e'8&$7,21
086,&$/(81,7e'$16/$',9(56,7e
• Le rythme brésilien dans le répertoire de la flûte à bec
SDU'DQLHOH&UX]%DUURV
• Transmission exogène des fondamentaux rythmiques afro-brésiliens : obstacles psycho-cognitifs
SDU*pUDOG*XLOORW
• Similarité entre le Brésil et la France dans l’histoire de l’éducation
musicale : le mouvement orphéonique
SDU0DUFR$QW{QLR7ROHGR1DVFLPHQWR
• Aspects historiques et cognitifs de l’enseignement du piano
au Brésil entre 1970 et 2012
SDU'LDQD6DQWLDJR
• Tendances interprétatives de la musique brésilienne
dans le milieu latino-américain
SDU*ORULD0HGRQH
/(&217(0325$,1/$02'(51,7e(7/$©%5e6,/,7eª
3(5&(37,215e&(37,213$5$0Ê75(6'’e&287(
• Cláudio Santoro, ou la naissance du scénario musical à Brasília
SDU&OiXGLD&RKHQ
• Modernité, « brésilité », Villa-Lobos et après…
SDU'LGLHU*XLJXH
• Jazz brésilien et friction de musicalités
SDU$FiFLR7DGHXGH&3LHGDGH
• Le FKRURjeu de ULWRUQHOOL
SDU/HDQGUR*DHUWQHU
086,48(6%5e6,/,(11(6,1)/8(1&(6&21)/8(1&(6
•Paris-Rio-Paris : influences et confluences entre 1850 et 1890 SDU=pOLD&KXHNH
• L’exotisme rythmique, marqueur du Brésil dans le cinéma
des années 1950 en France
SDU-XOLDQD3LPHQWHO
• Influences, confluences, perceptions et approches
dans la musique brésilienne
SDU&KULVWLQD&DSSDUHOOL*HUOLQJ
• La culture de la samba brésilienne à Paris
SDU3HGUR5RGROSKR-XQJHUV$ELE
• Dialogues intercontinentaux. Trois compositeurs portugais au Brésil :
Fernando Lopes-Graça, Jorge Peixinho et João Pedro Oliveira
SDU$QD7HOOHV
$11(;(6
3UpVHQWDWLRQGHVDXWHXUVHWUpVXPpV
,QGH[GHVQRPVFLWpV 7DEOHGHVLOOXVWUDWLRQV 5pIpUHQFHVELEOLRJUDSKLTXHV RYTHMES ET CŒUR LATIN
/HV FROORTXHV Rythmes Brésiliens. Musique, philosophie,
histoire et société HW Brésil : influences, confluences, aperçus et
voisinagesGRQW OHVWH[WHVVRQWSUpVHQWpVGDQVFHWWHSXEOLFDWLRQVRQW
XQMDORQGHSOXVGDQVODFROODERUDWLRQHQWUHOH%UpVLOHWOD)UDQFHGDQV
OHGRPDLQHGHODPXVLFRORJLH
Ces deux évènements ௅OHSUHPLHUDQWLFLSpSDUOHFRXUVSRUWDQW
OH PrPH WLWUH HQ 6RUERQQH Vous la responsabilité d’Isaac Chueke௅
GRQQHQWFRQWLQXDWLRQDXORQJSDUFRXUVGRQWOHGpEXWGDWHDXPRLQVGH
l’année 2002 lorsque Zélia Chueke dès les premiers pas de ses
UHFKHUFKHV SRVWGRFWRUDOHV j 3DULVSorbonne auprès de l’Observatoire
PXVLFDO IUDQoDLV 20) FRPPHQoD j FRQVWUXLUH XQ SRQW RFpDQLTXH
HQWUHOHVGHX[SD\V
Toujours sous l’égide du GRMB (Groupe de recherche sur les
PXVLTXHVEUpVLOLHQQHVFHPRXYHPHQWIXWUHQIRUFpSDUODFRQYHQWLRQ
signée entre l’université ParisSorbonne et l’université fédéUDOH GX
3DUDQiHQ
/H U\WKPH PXVLFDO YX DXVVL ELHQ GDQV XQ VHQV SOXV UHVWUHLQW
concernant la métrique, que dans un autre, plus ample, de l’ordre du
mouvement, apporte toujours les marques d’une nationalité. Dans le
FDGUHEUpVLOLHQODTXHVWLRQGXU\WKPHGHYLHQWDVVH]FRPSOH[HYXOHV
GLIIpUHQWVIDFWHXUV: l’extension du territoire, les différents peuples qui
l’ont colonisé, la forte influence africaine ainsi que plusieurs
JpQpUDWLRQV SUpFRORPELHQQHV HW OHV GLYHUV pFRV\VWqPHV HW FOLPDWV
'DQLqOH 3LVWone, dans son article d’ouverture de cette anthologie
IUDQFRbrésilienne pondère que le rythme musical peut être à l’origine
GXJHVWHGHODGDQVHHWGHODODQJXH0DLVOHIDFWHXUIRQGDPHQWDOTXL
apporte l’impression digitale d’un rythme national est sa laQJXH
Au Brésil, l’on écoute diverses langues mais c’est le portugais
TXL GpILQLW OD VRFLpWp FHOD PDOJUp OHV DFFHQWV HW OHV KDELWXGHV
régionales. Il n’est donc pas surprenant que, dans les circonstances, la
5<7+0(6%5e6,/,(16
U\WKPLTXHPXVLFDOHEUpVLOLHQQHVRLWVLULFKHHWGLYHUVLILpH(QHIIHWOHV
pFKDQJHV PXVLFDX[ IUDQFREUpVLOLHQV SRVVqGHQW XQH KLVWRLUH SOXV
DQFLHQQH /H &RQVHUYDWyULR ,PSHULDO GH 0~VLFD QRPPp ,QVWLWXWR
Nacional de Música après la proclamation de la République, s’inspira
GHV SUDWLTXHV HVWKpWLTXHV HW SpGDJRJLTXHV GX &RQVHUYDWRLUH GH 3DULV
3OXVLHXUVPXVLFLHQVEUpVLOLHQVRQWpWXGLpHQ)UDQFHGRQWSDUPLHX[OH
FRPSRVLWHXU)UDQFLVFR%UDJDGLVFLSOHGH-XOHV0DVVHQHW9LOOD/RERV
jSDUWLUGHVDQQpHVDDXVVLDEUHXYpGHVVRXUFHVJDXORLVHVRQVDLW
l’infOXHQFH LQFRQWHVWDEOH GH 'HEXVV\ GDQV OD SUHPLqUH SDUWLH GH VRQ
œuvre. La chanson française est également présente dans l’imaginaire
brésilien. Qui ne s’est jamais ému à l’écoute d’une Édith Piaf, d’un
Yves Montand ou d’un Charles Aznavour"
/H%UpVLOLPSDFWHOXLDXVVLIRUWHPHQWOD)UDQFHOHSRQWHQWUHFHV
deux pays situés des deux côtés de l’Atlantique ayant été établi dans
OHV GHX[ VHQV 3OXV SURFKH GH QRWUH pSRTXH SUHQRQV SDU H[HPSOH OH
GpEXWGXVLqFOHGHTXDQGODmaxixeIXWLQWURGXLWHà Paris ௅GDQVH
GHYHQXH SDU OD VXLWH WUqV SRSXODLUH DXSUqV GHV )UDQoDLV௅ j ORUVTXH OHV 2LWR %DWXWDV \ DUULYqUHQW HW R LOV IXUHQW UHoXV DYHF
EHDXFRXSGHVXFFqVORUVGHOHXUSpULRGHGHFRQFHUWVVL[PRLVGXUDQW
au Schéhérazade. À l’occasion de son retour en FrDQFH HQ 'DULXV0LOKDXGDSUqVDYRLURFFXSpSHQGDQWSUDWLTXHPHQWGHX[DQVOH
poste de Secrétaire de l’Ambassade de France à Rio de Janeiro,
FRQFOXW VRQ EDOOHW Le Bœuf sur le Toit EDVp VXU OHV WKqPHV GH
compositeurs populaires brésiliens de l’époque WHOV TXH (UQHVWR
1D]DUHWK&KLTXLQKD*RQ]DJD0DUFHOR7XSLQDPEi&DWXORGD3DL[mR
Cearense, entre autres, le titre de cette œuvre s’était inspiré d’un tango
GH=p%RLDGHLURO Boi no TelhadoFUpHDX[EDOVGHFDUQDYDOHQ
3UpVHQWpH j OD &RPpGLH GHV &KDPSV eO\VpHV DYHF XQ VFpQDULR GH
5DRXO 'XI\ HW OD PLVH HQ VFqQH GH -HDQ &RFWHDX HOOH UHPSRUWD XQ
grand succès, inspirant dans la foulée, l’ouverture du cabaretEDU Le
Bœuf sur le Toit, en 1921, l’une des adresses les plus connues de
l’intellectualité et dHODERKqPHIUDQoDLVHSHQGDQWODSpULRGHHQWUHOHV
deux guerres. À cet endroit, les artistes de l’avantJDUGH pWDLHQW
valorisés d’avantage y trouvant l’espace ouvert aussi bien pour le jazz
TXH SRXU OD PXVLTXH EUpVLOLHQQH (Q QRYHPEUH La Revue
Musicale SXEOLDXQDUWLFOHVLJQpSDUHQFRUH0LOKDXGLQWLWXOp Brésil
R OH IDPHX[ FRPSRVLWHXU DIILUPDLW SXEOLTXHPHQW VRQ VRXKDLW FHOXL
RYTHMES ET CŒUR LATIN ©que les musiciens brésiliens comprennent l’importance des
FRPSRVLWHXUVGHWDQJRVGHmaxixesGHVDPEDVHWGHcateretêsFRPPH
7XS\QDPEiRXOHJpQLDO1D]DUHWKª
(QILQODSUpVHQFHGXU\WKPHEUpVLOLHQHQ)UDQFHFRPPHGDQVOH
FDVGHODVDPEDHVWWUqVVLJQLILFDWLYHFXOPLQDQWDYHFODGLIIXVLRQGHOD
ERVVDQRYDjODILQGHVDQQpHV
La présente publication explore encore d’aXWUHV TXHVWLRQV
musicales qui ne sont pas nécessairement liées à l’univers français, ce
que lui confère une ouverture contextuelle plus ample. Il s’agit de
questions d’intertextualité et d’interrelations avec d’autre pays,
QRWDPPHQWDYHFOH3RUWXJDOHWOHPRQGHODWLQRDPpULFDLQ
9LOOD/RERVDIILUPDTXH©le Brésil a la forme d’un cœur. Tous
les brésiliens ont ce cœur. La musique passe d’une âme à l’autre, les
RLVHDX[FRPPXQLTXHQWHQWUHHX[SDUODPXVLTXHLOVRQWHX[DXVVLXQ
cœurª(VWFHTXHFHWWHYLVLRQLGpDOLVWHHWSRpWLTXHGH9LOOD/RERVHVW
RSSRVpH DX FDUWpVLDQLVPH WUDLW VL PDUTXDQW GH OD FXOWXUH IUDQoDLVH"
eYLGHPPHQW TXH QRQ (W SRXUWDQW QRXV QH SRXYRQV SDV RXEOLHU TXH
GDQVOHGUDSHDXGX%UpVLOLOHVWpFULW©Ordem e Progressoª2UGUHHW
3URJUqV KpULWDJH SDUPL QRXV GX SRVLWLYLVPH IUDQoDLV /HV JUDQGV
personnages de l’histoire du Brésil, tels que Benjamim Constant,
(XFOLGHV GD &XQKD &kQGLGR 5RQGRQ RX 5RTXHWH 3LQWR pWDLHQW
SRVLWLYLVWHV 1pDQPRLQV QRXV QH VRPPHV SDV SOXV FDUWpVLHQV QL SOXV
SRVLWLYLVWHV HW LQGpSHQGDPPHQW GH OD IRUPH KH[DJRQDOH GH VRQ
territoire, la France possède elle aussi un cœur latin, exactement
FRPPHFHOXLGHV%UpVLOLHQV
5LFDUGR7DFXFKLDQ
Compositeur et chef d’orchestre
Membre de l’Academia Brasileira de Música
AVANT PROPOS
/HV WH[WHV SUpVHQWpV GDQV FHW RXYUDJH VH VRQW SURGXLWV j SDUWLU GH
WUDYDX[ GH UHFKHUFKH GHV PHPEUHV GX *50% *URXSH GH UHFKHUFKH GH
PXVLTXHV EUpVLOLHQQHV3DULV6RUERQQH HW GHV FROODERUDWHXUV GRQW OHV
LQWHUYHQWLRQV RQW HQULFKL OHV GHX[ GHUQLHUV VpPLQDLUHV TXL RQW HX OLHX HQ
6RUERQQHHQWUHHW(QSUpOLPLQDLUHXQHEUqYHSUpVHQWDWLRQGHFH
JURXSH GH UHFKHUFKH SHUPHWWUD GH FRPSUHQGUH OH FRQWHQX GH FH UHFXHLO TXL
HVWSUpVHQWpHQVXLWH
(Q2005, à partir des commémorations de l’Année du Brésil en France
et encouragés par Danièle Pistone ௅dont l’appui dans toutes les initiatives
DXWRXUGHODPXVLTXHEUpVLOLHQQHHVWLQHVWLPDEOH௅nous avons réussi ௅JUkFH
pJDOHPHQW DX[ DJHQFHV GH UHFKHUFKH DX %UpVLO &$3(6 HW &13T DX[
SURJUDPPHV GH 0DVWHU HW 'RFWRUDW GH SOXVLHXUV XQLYHUVLWpV GX V\VWqPH
fédéral brésilien, l’Ambassade du Brésil à Paris et la Maison du Brésil à la
&LWpXQLYHUVLWDLUH௅jUpXQLUGHVVSpFLDOLVWHVGHSOusieurs domaines d’études
HQ PXVLTXH HW PXVLFRORJLH DERXWLVVDQW j GHX[ FROORTXHV R XQ SDQRUDPD
DVVH]QRXYHDXGHQRWUHFXOWXUHVHGpYRLODFHOXLGHODPXVLTXHVDYDQWH/HV
FROORTXHV Brésil Musical HW Le Piano brésilien VRQW j GRQF
l’origineGX*50%/HVSXEOLFDWLRQVTXLRQWVXLYLBrésil Musical HQ
Le Piano Brésilien en 2009 par la maison d’édition de l’OMF, sans oublier
L’Hommage à Villa-LobosHQSDU+RQRUp&KDPSLRQUHSUpVHQWHQWOHV
SUHPLqUHV SXEOLFDWLRQV DXWRXU GH OD PXVLTXH EUpVLOLHQQH GDQV FH FDGUH /D
SURGXFWLRQ PXVLFDOH H[SORUpH UpYqOH GDYDQWDJH VXU OD PXVLTXH VDYDQWH HW
GpYRLOHOH%UpVLOHQWDQWTXH©SD\VGXSLDQRª
La curiosité, l’intérêt et les échanges parmi les étudiants et les
SURIHVVHXUV GHV GHX[ SD\V RQW MXVWLILp OD SXEOLFDWLRQ GX Brésilien
musicologiqueGDQVODVpULHLangues musicologiques 3DULV20)HQ
Plusieurs initiatives suivirent telles que la semaine d’ateliers et conférences
GX Rythmes brésiliens HW OHV Séminaires internationaux du GRMB
(2013/2014), en s’appuyant sur la participation d’étudiants et de chercheurs
UHQRPPpVWUDYDLOODQWDXWRXUGHODWKpRULHHWGHODSUDWLTXHPXVLFDOH
5<7+0(6%5e6,/,(16
Conscient de sa mission d’ambassadeur, le GRMB, toujours avec le
soutien de l’OMF (et, depuis 2014,de l’IReMus) ainsi que celui de l’UFR de
0XVLFRORJLH GH 3DULV6RUERQQH UHSUpVHQWpH SDU VRQ GLUHFWHXU )UpGpULF
Billiet, a l’unique opportunité de voir les portes ouvertes à plusieurs
possibilités d’exploration et divulgation des «PXVLTXHVEUpVLOLHQQHVªSDUPL
ODFRPPXQDXWpDFDGpPLTXHIUDQoDLVH
3DUDLOOHXUVODOLVWHGHUpIpUHQFHVELEOLRJUDSKLTXHVLQVpUpHjODILQGH
FHW RXYUDJH WpPRLJQH GHV QRPEUHXVHV SXEOLFDWLRQV DXWRXU GH FH WKqPH HQ
IUDQoDLV
L’entremêlement et coïncidences d’intérêt et de goût entre le Brésil et
OD )UDQFH VRQW SHUoXV GDYDQWDJH GDQV SOXVLHXUV DUWLFOHV GH FHW RXYUDJH
FHUWDLQVWHUPHVpWDQWGpMjDGRSWpVGDQVOHVGLFWLRQQDLUHVGHODQJXHIUDQoDLVH
1RXV SRXUULRQV FLWHU SDU H[HPSOH OD VDPED GHYHQX DX SDVVDJH GDQV
l’Hexagone un nom féminin (comme c’est le cas pour toutes les dansesOD
YDOVH OD SROND HWF QRXV OD WURXYHURQV GDQV OHV WH[WHV VRXV FHWWH IRUPH
PDOJUpOHVDYLVGHVVSpFLDOLVWHVTXLLQVLVWHQWVXUODIRUPH©DXWKHQWLTXHªGX
masculin. Ses effets dans l’imaginaire français sont explorés sous différents
SRLQWVGHYXHSDUOHVGLYHUVDXWHXUV/HVFpQDULRPXVLFDODLQVLGpYRLOpUpYqOH
HQSOXVODFRKDELWDWLRQGDQVEHDXFRXSGHFDVGXVDYDQWGXSRSXODLUHHWGX
IRONORULTXH l’une des marques de la musique cultivée dans ce pays
échanges, confluences et influences, le reflet d’un meltingpot WUqVSDUWLFXOLHU
/HV pFKDQJHV PXVLFDX[ VH IRQW VHQWLU SDU H[HPSOH GDQVOHV rodas de
samba GRQW OHV DVSHFWV W\SLTXHV DLQVL TXH OHV UDSSRUWV DYHF OD FDSLWDOH
IUDQoDLVH VRQW GpFULWV SDU 3HGUR $%,%; ils s’appliquent aussi aux rodas GH
choros, GpMj LQWpJUpHV j OD YLH SDULVLHQQH HW GRQW OHV DVSHFWV OXGLTXHV VRQW
YDORULVpV SDU /HDQGUR *$(571(5 /D ©SUpVHQFH EUpVLOLHQQHª LQVSLUH
VLJQLILFDWLYHPHQWOD)UDQFHELHQDYDQWQRWUHpSRTXHVXUWRXWGDQVOHVPLOLHX[
artistiques parisiens, scénario exploré dans l’article ©3DULV5LR3DULV
,QIOXHQFHVHWFRQIOXHQFHVHQWUHHWªDLQVLTXHGDQVFHOXLVLJQpSDU
-XOLDQD 3,0(17(/ qui nous montre l’introduction de chansons brésiliennes
dans l’imaginaire français à travers la production cinématographique.
'DQLqOH3,6721(FRQVLGqUHOHVUDSSRUWVQDWXUHOVHQWUHOHVU\WKPHVODODQJXH
HW OD GDQVH OHV HQMHX[LPSOLTXpV GDQV ODUHODWLRQ HQWUH PXVLTXH HW SDUROHV
VRQW H[SORUpV GDYDQWDJH SDU 5DIDHO GH 0HQH]HV %$6726 DXWRXU GHV
DUUDQJHPHQWVGHSaudosa Maloca/DULFKHSOXUDOLWpFXOWXUHOOHREVHUYpHWRXW
$9$17352326 au long du territoire de ce pays et où la surface de l’Hexagone s’insérerait 17
fois, est à l’origine d’une recherche continue d’une identité nationale FH
VXMHW HVW GLVFXWp DXVVL ELHQ GDQV OH WH[WH G’Isaac &+8(.( TXL SRVH OD
question formulée par Oswald de Andrade en 1928 ௅Tupy or not tupy ? ௅
TXHGDQVFHOXLGH'LGLHU *8,*8(, cet auteur travaillant autour de l’héritage
©YLOODORELHQª HW OHV TXHVWLRQV GH ©EUpVLOLWp». L’impossibilité d’un
encadrement ou d’une compréhension à partir de modèles européens ou
DPpULFDLQV HVW DLQVL UHQIRUFpH $FiFLR 7DGHX 3,('$'( GDQV VD ©EUqYH
HWKQRJUDSKLH GH OD PXVLTXH SRSXODLUH LQVWUXPHQWDOH EUpVLOLHQQHª GLVFXWH
TXHOTXHV PDOHQWHQGXV IUpTXHQWV IUXLW GH OD JpQpUDOLVDWLRQ /HV H[HPSOHV
WpPRLJQDJHV HW FRQVLGpUDWLRQV SUpVHQWpHV SDU &ULVWLQD *(5/,1* VRXOLJQHQW
OD GLYHUVLWp GHV XQLYHUV VRQRUHV H[SpULPHQWpV HW DFFXHLOOLV SDU OHV
FRPSRVLWHXUV EUpVLOLHQV GX ;;H VLqFOH $QD 7(//(6 HW &OiXGLD &2+(1
H[SORUHQW pJDOHPHQW OD SURGXFWLRQ PXVLFDOH FRQWHPSRUDLQH OD SUHPLqUH
DXWHXUH j WUDYHUV VRQ DQDO\VH GHV pFKDQJHV HQWUH OHV FRPSRVLWHXUV HW
l’enricKLVVHPHQW PXWXHO TXL HQ GpFRXOH WDQGLV TXH OD GHX[LqPH SUpVHQWH OH
parcours de Cláudio Santoro, l’un des compositeurs brésiliens de la
JpQpUDWLRQSRVWnationalisme les plus acclamés. Dans le cadre de l’éducation
musicale, un scénario unique dans l’histoireGX%UpVLOHVWH[SORUpSDU0DUFR
72/('2 H[SORUDQW QRWDPPHQW OH WUDYDLO GpYHORSSp SDU 9LOOD/RERV DXWRXU
du chant orphéonique et nous connaissons la source d’inspiration française.
Les échos de ce travail éducationnel se font sentir jusqu’à aujourd’hui,
pWendus à d’autres contextes; c’est ce que démontre 'DQLqOH&UX] %$5526
qui met l’emphase sur une formation musicale à travers l’enseignement de
la flûte à bec qui fait l’usage d’un répertoire contemporain mêlant le savant
HW OH SRSXODLUH 'DQV VRQ SDUFRXUV GX ©SD\V GX SLDQRª 'LDQD 6$17,$*2
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IRQGpHs, l’auteure ayant personnellement développé son expérience, par un
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de la pratique musicale, à partir d’une perception étrangère, et qui révèle
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musique dont la simplicité pourrait s’avérer difficilHjVDLVLU
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l’expertise a beaucoup apporté à ce projet. 5<7+0(6%5e6,/,(16
1RVVLQFqUHVUHPHUFLHPHQWVYRQWpJDOHPHQWj l’Ambassade du Brésil
en France dont l’appui a été capital pour la réussite de cette publication et de
façon très spéciale à Véronique Alexandre Journeau pour l’ouverture et la
compétence démontrées tout au long du travail d’édition.
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Membre associée de l’IReMus
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