Revue de presse Macbeth Kanaval

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Articles de presse
T e x t e de Denis Sanglard paru sur Un F a u t e u il pour l ' Or c h es t r e / 27 mars 2013
M a c b e t h K a n a v a l est une descente h a ll u c i n ée
Un l e n t et long cauchemar g l a cé que traversent c i nq acteurs engagés corps et â m e s
dans cette folie i m p l a ca b l e .
P a sca l e Nandillon racle l ’ o e u v r e de Shakespeare qu ’ e ll e d é p i a u t e j u sq u ’ à en f a i r e
gicler l e s nerfs, ju sq u ‘ à nous f a i r e g r i n ce r l e s dents. Mise en scène à vif d ’ un texte e t
r é f l e x i o n sur l e pouvoir et l ’ h y st é r i e sa ng l a n t e où l e meurtre est l a r è g l e .
E x p é r i m e n t a t i o n qui f r a g m e n t e l ’ o e u v r e et le concentre sur l e co up l e i n f e r n a l e t
r o y a l . P a sca l e Nandillon opte pour un p o i n t de vue un i qu e , celui de M a cb e t h et sa
l e n t e d é r é li ct i o n , sa chute i n e x o r a b l e , v e r t i g i n e u se et le n t e . A travers ces deux l à , l e s
deux M a cb e t h , h y st é r i qu e s au sens p r e m i e r , c’est aussi l e pouvoir que P a sca l e
Nandillon a u scu l t e . Celui qui vous ronge et vous bouffe l e cerveau, v é r i t a b l e ca m e .
Qui mène au meurtre où l a r a i so n n ’ e st p l u s que l a m b ea u brumeux. H y st é r i e du
p o u v o i r , h y st é r i e des corps c’est du p a r e il au même. L e s corps sont tordus, tendus. Il
y a dans l e pouvoir un é r o t i sm e , une se x u a li t é âpre que l a d y M a cb e t h porte en e ll e ,
crûment. L ’ a ct e p o li t i qu e , l e meurtre, est m a st u r b a t o i r e . R e t r o u sse r ses j up e s c’ e st
aussi céder à l a j o u i ssa n ce du pouvoir et du m e u r t r e .
F a r d é s à la t r u e ll e , f a ce s b l a n ch i e s ou r o ug i e s, o r i p ea u x sur l e dos, trop l a r g e s ou
trop é t r o i t s, l e s acteurs sont d é gu i sé s o st e n si b l e m e n t . L e pouvoir usurpé c ’ e st un
vaste ca r n a v a l où tout est cul par-dessus tête avant que l ’ o r d r e ne r e v i e nn e . N u l
pour un temps donné n ’ e st à sa p l a ce . Encore m o i n s M a cb e t h dont l e co u v r e -ch e f
vacille…Les acteurs sont des f a n t ô m e s qui errent sur l e p l a t ea u , choeur des so r ci è r e s
p a r l a n t d ’ un e voix, miroir éclaté du co up l e r o y a l , chacun endosse ses co st u m e s,
p i è ce s de bric et de broc, qui lui donneront p r o v i so i r e m e n t son r ô l e dans c e tt e
co m é d i e sa ng l a n t e des f a u x - se m b l a n t s… I n v e r s i o n des r ô l e s, i n v e n t i o n du r ô l e , n o u s
sommes au théâtre. L e s r ô l e s changent, s ’ i n t e r p é n è t r e n t . L e s acteurs ne sont p l u s
que des m a nn e qu i n s un peu p l u s v i v a n t sans doute que ceux qui parsèment l a scè n e
et que l’on vêt pour un banquet ou une b a t a ill e . I l s cernent, f a n t o m a t i qu e s, l e co up l e
r o y a l , l ’ e n f e r m e n t un peu p l u s dans sa f o li e …L e ct u r e cohérente de l ‘ o e u v r e où p r i m e
l ‘ e n se m b l e , l ’ o e u v r e , p l u s que l ‘ i nd i v i du . C e tt e cohésion l à est réussie. Et ce t h éâ t r e
d ’ o m b r e s sa ng l a n t e s se m b l e s’ i n v e n t e r sous nos yeux. L e j e u est sci e mm e n t
dénoncé parce que l ’ e n j e u est a ill e u r s. Ce qui compte n ’ e st pas tant l a forme ou du
m o i n s l a forme s e u l e qui ici ne peut e x i st e r qu ’ e n corr é l a t i o n avec l e fond. L a f o r m e
est mouvante, i n st a b l e . Rien n ’ e st st a b l e d ’ a ill e u r s dans cette f o r m i d a b l e cr éa t i o n .
Pas même l e s acteurs, l e co up l e m a ud i t , qui se m b l e n t t o u j o u r s au bord de tomber. Il
y a m i se en abyme d ’ un e chute, d ’ un pouvoir éphémère annoncé. L ’ i n t e lli g e n ce d e
P a sca l e Nandillon n ’ e st donc pas se u l e m e n t d ’ i n t e rr o g e r l e pouvoir p o li t i qu e .

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M a cb e t h K a n a v a l est aussi une r é f l e x i o n sur l e théâtre et son h i st o i r e . Sur l a forme à
donner. L a bande son est a i n si aussi i m p o r t a n t e que l ’ e n se m b l e . Elle est é g a l e m e n t
un é l é m e n t réflexif, un qu e st i o nn e m e n t a r ch é o l o g i qu e , h i st o r i qu e . Un contre p o i n t .
Sont d i ff u sé e s l e s v e r s i o n s d ’ O r so n Welles, de C a r m e l o Bene (par a ill e u r s, si
i n f l u e n ce il y a e ll e est peut être à chercher de ce coté ci), K u r o sa w a . Et A p o ca l y p se
Now… Un choix audacieux que ce film m a i s i n t e lli g e n t . Ce que d i t l e Colonel K u r t z
é cl a i r e v i o l e mm e n t cette m i se en scène du pouvoir et de l ’ h o rr e u r . Une h o rr e u r
l é g i t i m ée . A ces voix se m ê l e n t ce ll e s des acteurs. Voix du passé et voix du p r é se n t
se répondent, assurant à l ’ o e u v r e une co n t i nu i t é , une co n t e m p o r a n é i t é .
P a sca l e Nandillon et sa m i se en scène s’ i n scr i v e n t donc dans une l e ct u r e r é f l é ch i e e t
non purement li tt é r a l e , ill u st r a t i v e et p l a t e . L a d r a m a t u r g i e co m p l e x e et e x p l o si v e
donnée sur l e p l a t ea u est d ’ un e i n t e lli g e n ce rare. Confus d i r o n t ce r t a i n s. C e tt e
confusion est illusion. L e pouvoir est une vaste et sombre t r a g i - co m é d i e , une f a r ce .
Un ca r n a v a l . C ’ e st l’illusion de M a cb e t h qui crée ce théâtre d ’ o m b r e , ce ca r n a v a l
grotesque. L a confusion apparente n ’ e st que l a confusion de ce personnage p e r du
dans un entre-deux t r a g i qu e . Sa d é si ll u si o n sera sa fin. Ce que so u l è v e M a cb e t h e t
que so u li gn e P a sca l e Nandillon c’est l a perte de sens de l ’ i nd i v i du e n t r a î n é dans un e
sp i r a l e i n f e r n a l e où l e meurtre a pp e ll e au meurtre, où l e s repères se b r o u ill e n t e t
tombent l e s uns avec l e s autres. M a cb e t h met en scène sa folie, sa v i e est un t h éâ t r e
v i d é de son sens. « Un r é c i t conté par un idiot, p l e i n de b r u i t et de fureur, n e
si gn i f i a n t r i e n ». On sort de cette cr éa t i o n v i d é , r i n cé m a i s avec l a co n v i ct i o n t e n a ce
et ténu que qu e l qu e chose d ’ i m p o r t a n ce se j o u e l à . P a sca l Nandillon et ses a ct e u r s
offrent une b e ll e et m a g i st r a l e l e ço n de théâtre. Un théâtre i n t e lli g e n t , vif, réflexif. E t
surtout, sans co n ce ssi o n .

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T e x t e de Bruno T a c k e l s paru sur M o u v e m e n t .n e t / 11 février 2013
« C a r m e l o Bene l é g i t i m e a i n si l a r è g l e de sa m i se en scène et l e p r i n ci p e de sa
propre d r a m a t u r g i e : s’ a g i ssa n t de Shakespeare, vouloir l e mettre en sc è n e
conformément au texte s e r a i t donc une erreur, en ce sens que l a m i se en scè n e
i rr é cu p é r a b l e d ’ a l o r s est a n t é r i e u r e au texte définitif, quand ce d e r n i e r a figé e n
qu e l qu e sorte l e s v a r i a b l e s des r é p é t i t i o n s. R é i m p r o v i se r a u j o u r d ’ hu i r e v i e n t à
é li m i n e r l e s obstacles l e s p l u s a cci d e n t e l s qui nous e m p ê ch e r a i e n t d ’ a ccé d e r à ce
qui nous concerne dans Shakespeare, m a i s aussi à nous débarrasser de n o s
h a b i t ud e s qu o t i d i e nn e s pour nous rendre m i e u x v u l n é r a b l e s aux coups portés p a r
une d r a m a t u r g i e l o i n t a i n e , donc co n t e m p o r a i n s à la v i o l e n ce comme à l a d o u ce u r
d ’ un e hu m a n i t é r é v o l u e . » ( 1 )
Plaisir d’offrir aux l e ct e u r s de M o u v e m e n t ces mots i n é d i t s d ’ un i mm e n se a r t i st e ,
P i e rr e K l o sso w ski , qui résonnent tout p a r t i cu li è r e m e n t l o r sq u ’ o n assiste au M a cb e t h
K a n a v a l , mené par l ’ A t e li e r hors champ. Une grande i n t u i t i o n de ce qu ’ e st l a scè n e ,
profondément. Sous l e regard de P a sca l e Nandillon, l e s acteurs qui s’emparent d e s
mots de Shakespeare ne prétendent pas mettre en scène l ’ h i st o i r e t e rr i f i a n t e d e
M a cb e t h , vénéneuse au p o i n t d ’ a v o i r l a t e rr i b l e r é pu t a t i o n de porter m a l h e u r a u x
acteurs qui d i se n t son nom. (Ce que l e s acteurs é v i t e n t de f a i r e , à l ’ é v i d e n ce – il s
p a r l e n t de l a p i è ce é co ssa i se ... ).
L e s mots du v i e u x poète sont e x t i r p é s, attrapés comme des d é p o u ill e s f u m a n t e s. O u
des h a ll u ci n a t i o n s qui reprennent v i e et corps. Ou encore des i n s e ct e s qu ’ o n
observe, décryptés dans une l u m i è r e f r o i d e . Des a pp a r i t i o n s qui orchestrent d e s
r i t u e l s obsédants. E n t r a î n é s dans l a sp i r a l e du sang, M a cb e t h et sa femme p e r d e n t
l e so mm e il . Quand il a v a i t monté l a p i è ce en 1996 au TNB à R e nn e s, Marc F r a n ço i s
(qui j o u a i t l e rôle- t i t r e ) a v a i t poussé cette i n t u i t i o n à bout : M a cb e t h est« un
v e ill e u r , i rr é m é d i a b l e m e n t , é r o t i qu e m e n t , passionnément a tt i r é par l e corps du
so mm e il des autres ». Il ne s ’ e n remettra pas, Ni M a cb e t h , ni Marc F r a n ço i s. O n
repense à lui, en écoutant l e s mots de Shakespeare t r a du i t s par A nd r é M a r ko w i cz ,
sans même sa v o i r que l a filiation est p l u s précise encore ; P a sca l e Nandillon a
t r a v a ill é avec ce grand a r t i st e , qui ne f a i sa i t pas l e s choses à m o i t i é . Comme
M a cb e t h .
Q u e l s rapports avons-nous aux morts, l e s nôtres, l e s autres, l e s c é l è b r e s, l e s
anonymes, l e s héros et l e s o ub li é s ? Sous l e s r u i n e s d ’ un texte écrasant, écrasé du
p o i d s de son propre mythe, l e s acteurs de l ’ A t e li e r hors champ fouillent, e x hu m e n t
ses (beaux) restes, et ne s’embarrassent pas de sa prétendue a u t o r i t é , pour j o u e r
li b r e m e n t en écoutant « l e s coups portés par une d r a m a t u r g i e l o i n t a i n e ». Dev a n t
nous, ils prennent l e s coups, et rentrent dans l ’ a r è n e . Celle-ci reste n éa n m o i n s a ss e z
a b st r a i t e , sans contour v é r i t a b l e , m a l g r é des i m a g e s d ’ a r ch i v e s venant d ’ un a u t r e
temps, d ’ un e autre guerre. P a r a ll è l e f r a g il e et sans v r a i li e n . L e s mots d e
Shakespeare d e v r a i e n t su ff i r e . Ou pas. C ’ e st toute l a qu e st i o n que pose M a cb e t h
K a n a v a l . Un ch a n t i e r passionnant accueilli par l e Théâtre du Soleil, qui ne ferme p a s
ses portes, même si l e s N a u f r a g é s du fol e sp o i r ont m i s l e p i e d à terre, après 306
r e p r é se n t a t i o n s, à la C a r t o u ch e r i e et partout dans l e monde, j u sq u ’ à Taïwan e n
décembre 2012.
1. T e x t e i n é d i t pub li é dans l e numéro 31 de l a revue Mouvement (novembre 2004). © D e n i s e K l o ss o w s k i , 2004.

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T e x t e de Willy Boy paru sur le blog Le Souffleur / février 2013
F a n t a i s i es militaires : deux adaptations de “ M a c b e t h ” de Sh a k es p e a r e
Dans Macbeth K a n a v a l , l a voix c i r cu l e comme l e so u v e n i r d ’ un m a u v a i s rêve qu i
voile l e r ée l . Elle r e li e l e s t a b l ea u x , menaçante, l a n ci n a n t e , c ’ e st une voix qu ’ o n n e
comprend pas tout d ’ a b o r d , qui s’ é l o i gn e pu i s se rapproche, comme un filon t é nu
que P a sca l e Nandillon ne force j a m a i s à voir l a l u m i è r e : a i n si l’or se p r o t è g e - t -i l du
soleil, et brille, s e u l et fort, dans sa propre nu i t .
L ’ e st h é t i qu e de ce Macbeth K a n a v a l , ce p o u rr a i t être l ’ a v e n t u r e du tournage d ’ un
film, celui d ’ A p o ca l y p se Now, par e x e m p l e , qui faillit ne j a m a i s voir l e j o u r ,
e n ch a î n a n t l e s catastrophes hu m a i n e s et le s co l è r e s de l a nature. Ce p o u rr a i t a u ssi
être l e film que l e g é n é r a l M a cb e t h co n st r u i t dans son e sp r i t pour justifier son cr i m e .
C ’ e st une e st h é t i qu e h é r o ï qu e , ancienne, a si a t i qu e , f a i t e de morceaux co ll é s
d ’ i m a g e s, de m a t i è r e s . Des films en noir et b l a n c de K u r o sa w a passent et r e p a sse n t
comme des mantras, des gramophones crachent des d i scou r s. L e s personnages s e
changent et se m a qu ill e n t à vue, p r i s peu à peu dans l a folie d ’ un e h i st o i r e qu ’ il s
cr o y a i e n t m a î t r i se r , fous d ’ a v o i r cru à l e u r propre h é r o ï sm e . L ’ h i st o i r e que l e s
personnages se racontent, n ’ e st qu ’ un p r é l ud e à un dénouement beaucoup p l u s
grands qu ’ e u x .
Et c’est à l a fin que l a voix du co l o n e l K u r t z sort t r i o m ph a l e m e n t de terre, é c l a t a n t à
l a vue de M a cb e t h en l a personne d ’ un e nn e m i venu pour l e renverser. Mais c e tt e
voix, ce n ’ e st pas une personne, ce n ’ e st pas un d e st i n hu m a i n , c’est l a voix m ê m e
de l a b a t a ill e et des mouvements secrets du monde, qu ’ o n p o u rr a i t r e li e r p e u t -ê t r e
aux mouvements de l a forêt hu m a i n e qui a pp a r a î t en haut de l a colline, d o nn a n t
a i n si r a i so n à la p r é d i ct i o n des t r o i s sorcières. L a fin est t e rr i b l e , l a déchéance t o t a l e ,
et M a cb e t h , passé au fil du spectacle de héros de K u r o sa w a à clown so r d i d e , se v o i t
o b li g e r de j o u e r , p a t h é t i qu e m e n t , sa d e r n i è r e scène. Il se soumet f i n a l e m e n t à
l ’ h i st o i r e qu ’ o n a raconté pour lui. Il en découvre l e dénouement avec h o rr e u r .
C ’ e st à c e l a qu ’ e st r é du i t son h é r o ï sm e : l e courage est f i n a l e m e n t o b li g é de p r e nd r e
un masque de clown pour s’ e x p r i m e r . L a fin de M a cb e t h e x p l o se comme un so l e il
n o i r .

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T e x t e de M a r i e Plantin paru sur Premiere.fr / mars 2013
Surnommé « L a P i è c e é co ssa i se » pour é v i t e r de prononcer son t i t r e p o r t e -m a l h e u r ,
« M a cb e t h » est une t r a g é d i e « p l e i n e de b r u i t et de fureur », l e récit h é m o rr a g i qu e
de meurtres en cascades générés par l ’ o b se ssi o n i n se n sé e de s’ é l e v e r t o u j o u r s p l u s
haut dans l e s sphères du p o u v o i r , une p i è ce aux f u l gu r a n ce s p o é t i qu e s d i gn e s d e s
p l u s b e ll e s tournures sh a ke sp ea r i e nn e s. Une descente aux e n f e r s i m p l a ca b l e e t
f a t a l e qui a ccum u l e dans son sillon l e s cadavres et l e s st i g m a t e s de l a cu l p a b ili t é . «
M a cb e t h » est un monument de li tt é r a t u r e , un défi t h éâ t r a l m a x i m a l . Une é p r e u v e
que peu de metteurs en scène osent traverser. P a sca l e Nandillon s’y est co n f r o n t ée
avec bravoure, s’est emparée de ce m a t é r i a u i n f e r n a l à p l e i n e s m a i n s pour en f a i r e
un spectacle dense et rare, r i t u e l macabre et ca r n a v a l e sq u e d ’ un e b ea u t é
p é t r i f i a n t e , su b li m e et t e rr i f i a n t e . Nourri de r é f é r e n c e s ci n é m a t o g r a ph i qu e s
( K u r o sa w a , Coppola, C a r m e l o B e n e , Orson Welles), se r v i par l e s superbes cr éa t i o n s
sonores et sc é n o g r a ph i qu e s de F r é d é r i c T é t a r t , son « M a cb e t h » n ’ e st pas sa n s
r a pp e l e r l e théâtre de Peter Brook et d ’ A r i a n e M n o u c h ki n e m a i s dégage une v r a i e
si ngu l a r i t é , une vision un i qu e et a u t h e n t i qu e . P a sca l e Nandillon modifie l e d é r o u l é du
récit, se r éa pp r o p r i e l a ch r o n o l o g i e de l a p i è c e pour créer des échos n o u v ea u x ,
i m a g i n e un poème d r a m a t i qu e au long cours, une c é r é m o n i e f un e st e e t
f l a m b o y a n t e . Un théâtre d ’ i m a g e s et de verbe. Elle créé sur l a scène un e sp a ce
g l o b a l où tout se j o u e à vue, où a ccesso i r e s et co m é d i e n s sont livrés en p e r m a n e n ce
au regard du spectateur, présents comme s’ils a v a i e n t t o u j o u r s été là , sans début n i
fin. Prêts à p l o ng e r é t e r n e ll e m e n t dans l a r é p é t i t i o n cy c li qu e des actes qu i
p r é ci p i t e n t M a cb e t h et sa L a d y dans l ’ a b î m e p sych o l o g i qu e des condamnés à n e
j a m a i s vivre en p a i x . Sur un p l a t ea u i mm e n se r é p a r t i en zones éparses, d e ssi n a n t
une g é o g r a ph i e sc é n i qu e co m p l e x e et passionnante, traçant l e s d i ff é r e n t s t e rr i t o i r e s
du drame, tantôt i so l a n t , tantôt r é un i ssa n t l e s personnages, l e s cinq co m é d i e n s, a u x
présences p a r a d o x a l e m e n t t e rr i b l e m e n t t e rr i e nn e s et f a n t o m a t i qu e s à la f o i s,
t r a g i qu e s et grotesques, se passent l e r e l a i des r ô l e s en une mascarade i n sp i r ée du
ca r n a v a l h a ï t i e n (qui donne son t i t r e au spectacle) - r i t e collectif m a g i qu e r a v i v a n t
l e s f i gu r e s des morts -, un d é f il é de p a n t i n s sans âge, b a ll e t d ’ a pp a r a t et de r ô l e s
usurpés, ronde de masques g r i m a ça n t s. I l s s’ h a b ill e n t et se g r i m e n t à vue en d e s
scènes t r a n si t i o nn e ll e s f a sci n a n t e s. L e u r s voix s’ e n t r e m ê l e n t p a r f o i s en un ch o e u r
d ’ o u t r e - t o m b e ou s’ é l è v e n t , so li t a i r e s, t e ll e s des p l a i n t e s m é l o d i qu e s e t
d o u l o u r e u se s. Entre rêve et cauchemar, ce « M a cb e t h K a n a v a l » p a l p i t e d ’ un e
beauté cr é pu scu l a i r e i n ca nd e sce n t e d ’ un e portée b o u l e v e r sa n t e et t é m o i gn e d ’ un
geste t h éâ t r a l a ff i r m é , d ’ un e a m b i t i o n a r t i st i qu e é v i d e n t e et r é u ssi e .