3 théâtre français contemporain

111 CONTEMPORARY FRENCH THEATRE
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THÉÂTRE FRANÇAIS CONTEMPORAIN
135 TEATRO FRANCÉS CONTEMPORÁNEO

Libération newspaper journalist. A number of
his articles have been collected in Chroniques
d’un chasseur d’oubli (Chronicles of an Opponent of
Oblivion)(Christian Bourgois). Writer.
Last work published: L’Orson, a novel (Actes Sud).
Journaliste à Libération. A réuni
certains de ses articles dans Chroniques
d’un chasseur d’oubli (Christian Bourgois).
Écrivain. Dernier ouvrage paru: L’Orson,
roman (Actes Sud).
Periodista de Libération. Presenta algunos de sus artículos
en Chroniques d’un chasseur d’oubli (Christian Bourgois).
Escritor. Última publicación: L’Orson, novela.
(Actes Sud).
Jean-Pierre Thibaudat
Minière des A{aires étrangères.
Direction générale de la coopération internationale
et du développement.
Direction de la coopération culturelle et du français.
Division de l’écrit et des médiathèques.

Tribulations
de l’écriture dramatique
en France
Post-scriptum 1999
Dictionnaire portatif
de quelques idées reçues
ayant trait
au théâtre français
contemporain
Tentative d’inventaire
pourune bibliothèque idéale
du théâtre français
05
23
27
28
111
The tribulations
of dramatic writing
in France
134
A portable dictionary
of certain generally
accepted notions related
to contemporary french
theatre
132
An attempt at
an inventory for an ideal library
of french theatre.
128
154
Desventuras
de la escritura teatral
en Francia
137
Diccionario portador
de algunas ideas fijas
relacionadas
con el teatro francés
contemporáneo
160
Proposición de
inventario de la biblioteca
ideal del teatro francés
158

I
THÉÂTRE FRANÇAIS CONTEMPORAIN

Tribulations
de l’écriture dramatique
en France
Il n’y a jamais eu autant d’auteurs dramatiques en France, jamais autant
d’aides distribuées, de bourses accordées, de commandes passées
à des dramaturges… Chaque année sont publiées des dizaines de pièces
nouvelles, et pourtant, qui saurait dire avec une insolente assurance quels
sont les cinq grands auteurs français d’aujourd’hui dont les noms courent
sur toutes les lèvres et font le tour du monde? Qui sont les Beckett,
Genet, Ionesco ou Adamov d’aujourd’hui? On observe ici et là des coups
de foudre entre un metteur en scène et un auteur, mais sont-ce là
des aventures exceptionnelles à la hauteur des couples célèbres, Jouvet-
Giraudoux, Barrault-Claudel, Blin-Beckett, Blin-Genet? On se rue
sur l’œuvre de Bernard-Marie Koltès mais on ne l’a jamais autant fait
que depuis qu’il est mort (du sida) et – signe de notre temps? –
un auteur aussi singulier que Valère Novarina ne connaît souvent d’autre
issue que celle de monter lui-même ses propres textes. Ajoutons encore
ce signe: ce n’est que très récemment qu’un auteur (par ailleurs metteur
en scène) comme Roger Planchon a vu l’un de ses textes monté par
un autre (Alain Françon). Entre l’engouement saisonnier, la marginalité
insistante ou la lente reconnaissance, l’époque secoue comme elle peut
son sablier.
Ces propos ne soufflent-ils pas sur ces vieilles lanternes que toute
époque allume avec des feux antérieurs? N’est-on pas toujours,
peu ou prou, aveugle sur sa propre époque, et combien d’auteurs à succès
des temps jadis sont aujourd’hui putréfiés dans la fosse aux oubliettes?
En 1929, Charles Dullin ne déclarait-il pas: «Malgré une production
dramatique énorme, les hommes de théâtre en sont réduits à se disputer
les bonnes pièces»? On en est toujours là.
Situation de crise endémique ou aveuglement normal d’une époque
face à sa progéniture? Ne serait-ce pas plutôt une vieille loi du théâtre
qui veut que parmi les fantassins de l’écriture partant au front des salles,
seuls quelques soldats connaissent la gloire immédiate et laissent derrière
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