une lettre à cassandre

UNE LETTRE À CASSANDRE
Pedro Eiras / David Strosberg
Une coproduction du Théâtre Les Tanneurs et du Théâtre de Liège
Dossier de diffusion
Création Avril 2013
© Bart Grietens

Distribution
Texte Pedro Eiras
Mise en scène David Strosberg
Avec Karim Barras et Anne-Pascale Clairembourg
Créateur lumières Nicolas Olivier
Créateur son Guillaume Istace
Costumes Natacha Belova
Une coproduction du Théâtre Les Tanneurs et du Théâtre de Liège
Création au Théâtre Les Tanneurs (Bruxelles / Belgique)
avril-mai 2013

Une lettre à Cassandre
Centre Wallonie-Bruxelles (Paris / France)
Du 23 au 26.10.2013 - 20h30
Théâtre de Liège (Liège / Belgique)
Du 20 au 22.03.2014 & du 25 au 29.03.2014 - 20h00
Dans Une lettre à Cassandre – et d’une caserne perdue dans le désert chaud
de la guerre, le jeune soldat José écrit à Vera. A la fois chaotique et doux, son
récit mêle le quotidien de la guerre aux souvenirs de l’amour vécu. Les temps
se superposent, les images se confondent. Décryptant alors le discours de son
amant lointain, Vera évoque aussi les discordances dans leurs souvenirs dits
communs, elle raconte aussi ce qu’elle a vécu, et comment ce don divinatoire
l’éprouve. Jusqu’à comprendre dans – et entre – les lignes de cette lettre. Dans
une mise en scène épurée de tout artifice, David Strosberg a choisi la langue
souple et poétique de ce jeune auteur portugais pour en faire un théâtre des
opérations humanisé et intime, à rebours de la société du spectacle qui nous
assaille.

Note dramaturgiques
Le texte procède d’une écriture cinématographique. L’écriture s’ouvre à partir d’un gros plan.
Ensuite, elle cadre selon le narrateur ou la narratrice et détaille en plans serrés, qui s’accrochent
les uns aux autres et rebondissent en quelques séquences de scènes de guerre. Pour le
narrateur, la structure est éclatée et dispersive. Il raconte par brides, par saccades, mélange les
récits : la séance de torture, la garde du bâtiment militaire, la visite chez le médecin. C’est la
narratrice qui mettra le mot sur ce que n’ose avouer le narrateur.
Dès les premiers mots (« rouge comme une fraise mûre »), bien avant l’emploi du mot « mentir », nous
savons que quelque chose d’horrible va être découvert. Ce qui suit alors se déroule comme
le décryptage d’un rêve par un analyste qui finit par dévoiler ce qui voudrait rester enfoui ou
comme une patiente enquête policière où chaque détail est un indice.
Vera, la narratrice, la Cassandre, va se servir de son « don » pour démonter phrase par phrase
la lettre de José. C’est leur relation qu’elle va premièrement prendre en ligne de mire. La
déconstruction de leurs liens est relatée à travers des phrases prises en contrepoint. Premier
contrepoint : leur rencontre et elle qui attend que le sel de l’eau de mer scelle ses yeux, pour
ne pas voir ce qui va advenir de la relation.
Peu à peu, nous nous apercevons de ce qui, au delà de l’éloignement dû à la guerre, a séparé
Vera de José.
Le texte est truffé d’aller-retours entre présent et passé : passé de la scène originelle de la
rencontre, passé : temps de l’enfance de José. Pour José, le souvenir de la rencontre semble
sécurisant, pour Véra c’est le contraire comme toute réminiscence du passé. C’est dans
le passé, dans l’enfance de José que Véra va débusquer le fin mot de l’histoire, l’acte qui
irrémédiablement les éloigne l’un de l’autre.

Vera, mon amour,
Tu me manques tellement. J’ai rêvé que nous étions dans notre chambre et que nous
faisions l’amour. C’était très étrange, il y avait un grand ventilateur au plafond, et tu
étais rouge comme une fraise mûre. Des fraises, c’est impossible à trouver ici, tu
penses bien, mais, il y a quelques jours, j’ai eu l’impression de sentir une odeur de
fraises comme quand j’étais gosse et qu’elles fondaient entre mes doigts. Je passais
des jours à écraser des fraises, à en sentir la pulpe. Je donnerais tout pour pouvoir de
nouveau sentir...
© Bart Grietens