Jojo le récidiviste - Théâtre La Coupole à Saint

DOSSIER PÉDAGOGIQUE
Jojo le récidiviste
© Julien Piffaut
Coproduction Espace des Arts, Scène nationale de Chalon-sur-Saône / Compagnie
L’Eldorado - Compagnie Joël Jouanneau. Avec le soutien de la Scène nationale Evreux
Louviers. Avec l’Aide à la création du Centre national du Théâtre. Avec les encouragements
du Centre national du Théâtre
Jeudi 22 octobre 2009 à 10h et à 14h30
Vendredi 23 octobre 2009 à 14h
Durée : 1h
Théâtre La Coupole, 2 Croisée des Lys, 68300 SAINT-LOUIS, Tél. 03 89 70 03 13, Fax: 03 89 70 91 49
www.lacoupole.fr
Contact jeune public : Julie Dubail. Ligne directe : 03 89 70 91 43.
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Théâtre –dès 6 ans
Texte de Joseph Danan édité en 2007 Actes-Sud Editions
Distribution
Mise en scène de Joël Jouanneau et Delphine Lamand.
Avec Camille Garcia, Delphine Lamand, Fleur Sulmont.
Biographies
Joël Jouanneau
Metteur en scène, auteur, Joël Jouanneau ne vient qu’en 1988 à l’écriture et à la mise en scène
de pièces adressées aux enfants dont il précise qu’ils peuvent être «petits et grands». Mamie
Ouate en Papoâsie, comédie insulaire (écrite avec Marie-Claire le Pavec) puis Dernier Rayon
sont ainsi publiées et portées à la scène. Il adapte Shakespeare pour le jeune public avec Le
Roi Errant puis investit le théâtre musical et l’opéra pour enfants. Il monte Les trois Jours de la
Queue du Dragon de Jacques Rebotier et écrit L’Indien des Neiges mis en musique par
Jacques Rebotier. Il est à l’origine de la création d’Heyoka, Centre Dramatique National pour la
Jeunesse attaché au Théâtre de Sartrouville dont il assume la co-direction jusqu’en 2003. La
Scène Nationale Evreux Louviers lui donne carte blanche pour sa programmation jeune public
au cours de la saison 2003-2004. Dans ce cadre, il y crée le spectacle L’Adoptée.
Nourri de sa propre mémoire d’enfant élevé dans un petit village du centre de la France, son
théâtre a un pouvoir évocateur qui invite chacun à «arpenter mentalement sa chambre
d’enfant». À travers son travail d’auteur, Joël Jouanneau contribue à l’émergence d’un véritable
théâtre de répertoire pour la jeunesse.
Delphine Lamand
Comédienne, metteur en scène, Delphine Lamand est sortie du CNSAD en 2000. Elle travaille
pendant deux ans au Théâtre Ouvert au sein du "Noyau des comédiens", jeune troupe issue du
Conservatoire dont l'objectif est de découvrir et servir l'écriture contemporaine.
C'est à cette occasion qu'elle rencontre Joël Jouanneau qui signe la mise en scène du "Pays
Lointain" de Jean-Luc Lagarce. Le compagnonnage se poursuit avec " L'adoptée" créée en
2003 à la Scène Nationale d'Evreux et en tournée en France jusqu'en 2006. En 2007, elle fait
partie de sa nouvelle création jeune public, "Le marin d'eau douce".
Comme comédienne, elle a aussi travaillé avec Jean-Yves Ruf dans "Comme il vous plaira" de
W.Shakespeare (2002) et avec Jean-Luc Annaix dans "Antigone" de Sophocle (2000).
Depuis 2002, elle a mis en scène "Souterrains" de E. Darley à Théâtre Ouvert (2002), " La
chasse au snark" de Lewis Carroll, spectacle jeune public, créé à la Scène Nationale d'Evreux
(2004) et "Printemps", spectacle musical co-mis en scène avec J.L.Annaix (2006).
Joseph Danan
Directeur de l’Institut d’Etudes théâtrales (Paris III – Sorbonne Nouvelle). Il collabore
régulièrement comme dramaturge avec Alain Bézu, metteur en scène et directeur du Théâtre
des 2 Rives, CDR de Haute-Normandie. Ses pièces ont été créées par Alain Bézu, Jacques
Kraemer, Julien Bouffier, Jean Deloche, Jean- Frédéric Chevallier (Mexico), Gilbert Rault…
Elles sont publiées chez Médianes (L'Enfance de Mickey ; L'Eveil des ténèbres), Lansman
(Cinéma ; Sous l’écran silencieux ; Enquêtes du désir, trois pièces), à Théâtre Ouvert (Passage
des lys ; R. S/Z. Impromptu Spectre), Actes Sud - Papiers (Les Aventures d’Auren, le petit serial
killer, collection “Heyoka Jeunesse” ; De la Révolution). Il est aussi romancier (Allégeance,
Gallimard ; Avant que la mort te ravisse, L. Mauguin), poète (Vortex, suite montréalaise et A
poème, édités à L’Instant perpétuel), essayiste (Le Théâtre de la pensée, Médianes), auteur de
nombreux articles sur les dramaturgies contemporaines.
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Camille Garcia
A suivi les ateliers de l’Acte théâtral à Compiègne, puis du Samovar à Paris avant d’entrer au
Conservatoire et d’effectuer un stage au théâtre du Soleil en 2001. Elle a commencé par jouer
dans différents spectacles de rue avec la Compagnie l’Acte Théâtral (V. Martin) : Les Dutunnel,
l’Arbramouche et Tourbillon. Puis elle joue au Festival de Garvanie en 2000, dans Figaro de
Beaumarchais dirigé par F Joxe et, sous la direction de Pauline Bureau, dans Fando et Lis
d’Arrabal en 2001 et dans Un Songe, une Nuit d’Eté d’après Shakespeare en 2003. En 2004,
elle joue dans Yvonne, Princesse de bourgogne de W. Gombrowicz, mise en scène de Philippe
Adrien. Elle rencontre Joël Jouanneau à l’occasion d’un atelier du CNSAD autour de la pièce
Préparatifs d’Immortalité de P. Handke et poursuit cette collaboration en interprétant Tom dans
L’Adoptée.
Fleur Sulmont
Comédienne formée au Conservatoire National Supérieur de Région de Bordeaux, puis au
CNSAD (1998-2001), où elle rencontre Georges Aperghis, Caroline Marcadé, Olivier Py
(Aumonde comme n’y étant pas), Fleur Sulmont travaille ensuite avec Vincent Rafis, Marc
Lainé, Vincent Macaigne, Maïa Gresh (Propriété condamnée de Tennessee Williams), Jan
Fabre (Sang sueur et larmes), Delphine Lamand (La chasse au Snark de Lewis Carroll), Hédi
Tillette de Clermont Tonnerre (Marcel B), Jean-Christophe Blondel (Le nom de Jon Fosse) et
Frédéric Sonntag (Idole, Disparu(e)(s), Des heures entières avant l’exil).
L’histoire
Jojo, un enfant rêveur et imaginatif, s'invente des dizaines de rôles qu'il endosse avec sérieux et
crée les mises en scène qui vont avec : une opération chirurgicale, une conférence de presse,
une fugue, une mort dans la pampa... Mais c’est sans compter sur l’autorité de sa mère qui à
chaque fois met fin à ces jeux étonnants.
Au royaume des sottises, Jojo serait roi. Ici, il mérite la perpétuité et collectionne les baffes. Jojo
a la candeur acidulée du Petit Nicolas et l’entêtement désarmant du Calvin and Hobbes de Bill
Watterson. Il est la malédiction du mobilier, le tortionnaire des aspirateurs, le chef d’orchestre
des cacophonies, l’épateur de filles, l’empileur de chaises, le fossoyeur d’ours en peluche, le fils
de sa mère « qu’il connaît comme s’il l’avait faite », elle qui distribue torgnoles et gifles avec
amour et persévérance.
Joël Jouanneau – Mamie Ouate en Papoâsie (2003) et L’Adoptée (2004) – s’est reconnu dans
cette tête à claques imaginée par Joseph Danan. Il s’est adjoint la complicité de Delphine
Lamand – qui interprète cette mère pour laquelle on a toutes les indulgences – pour venir à bout
de cette terreur en culotte courte qui grimace encore dans le miroir de sa propre enfance.
Jojo fait des bêtises. Il veut la parole. Sa mère le gifle. Il empile des chaises. Sa mère le gifle. Il
torture des fruits. Sa mère le gifle. Il démonte l’aspirateur avec ses copains, fait sa valise pour
tenter une sortie, boit du sirop, drague une fille, enterre son nounours, fantasme une conférence
de presse, joue au fantôme, se tire une balle dans le pied, joue au pompier, meurt, met le feu,
manque de tomber par la fenêtre, accouche sa femme d’un traversin, mange un livre, fait rôtir
une pantoufle, fait enfin sa valise, cette fois c’est la bonne. Adieu torgnoles, bonjour soleil ! Un
texte rythmé aux phrases courtes, sans mots inutiles. Un théâtre qui n’est pas sans évoquer la
BD ou le cinéma muet tout en étant très éloquent.
Joseph Danan, auteur dramatique, poète, essayiste et romancier continue son exploration du
passage à l’adolescence. Après Les aventures d’Auren, le petit sérial killer, il récidive comme le
dit Joël Jouanneau, « avec cette pièce intempestive qui a pour héros une splendide tête à
claques. » Joseph Danan, en grand connaisseur du théâtre, pensant que le théâtre est parfois
trop bavard, a eu envie « de raréfier encore la parole. De tenter, de ma position d’auteur, depuis
mon territoire propre, qui est le texte, une écriture du geste, du mouvement. Une écriture du
gag, aussi. » C’est cette audace théâtrale qui a décidé Joël Jouanneau à porter ce « si intrépide
et burlesque texte sur la scène ».
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Les personnages
Jojo, sa mère, ses copains, la petite fille (Delphine), deux policiers
Notes d’intention
J’ai longtemps hésité sur le titre. Pendant un bon moment, la pièce s’est appelée Tom le
récidiviste, mais je sentais que ce n’était pas ça. J’en ai essayé d’autre, Jim le
récidiviste, Paulo le récidiviste. Avec Pierrot le récidiviste, j’ai bien cru que ça y’était.
Mais la valse a continué, Jimmy, Nicolas, Lulu, Toto. Ca n’était toujours pas ça ! Jusqu’à
ce qu’enfin la lumière se fasse. Ce serait : Jojo le récidiviste ! Allez savoir pourquoi ! On
allait encore me dire que c’était une pièce autobiographique. Or je le sais bien, Jojo et
moi, ça fait deux, même si pendant des années dans la famille on m’appelait Jojo
(jusqu’à ce que je dise : stop ! parce que je n’en pouvais plus). Moi à la différence de
Jojo, j’étais un enfant sage, trop sage peut-être. (Aïe, je sens les parents qui remuent).
Et ma mère, je le jure, ne m’a jamais donné la plus petite gifle (mon père non plus
d’ailleurs). J’ai une hypothèse : c’est que les bêtises, je ne les faisais pas, parce que la
gifle, je me la donnais moi-même avant de les faire- je suis sûr que tu as très bien
compris.
Maintenant que j’ai grandi (un peu…..mais là, à cinquante-cinq ans, je ne me fais pas
d’illusions, je ne grandirais plus), j’écris des pièces où je peux faire tout ce que je veux
sans prendre de gifle.
Et j’enseigne le théâtre à l’université à de grands gaillards et de grandes filles que je n’ai
pas besoin de gifler pour qu’ils travaillent, parce qu’ils aiment ça !
Les papas de Jojo
Jojo a une maman. Ça, oui. Mais de papa, point (semble-t-il).
Je n’aurai pas écrit Jojo si je n’avais pas écrit Auren. Et je n’aurai pas écrit Auren si Joël
Jouanneau ne m’avait pas fait la proposition de l’écrire. Joël Jouanneau est un peu le
papa de Jojo.
Les enfants ne naissent pas dans un bocal. Jojo, si. Il est né dans un Bocal, à Gare au
théâtre, à Vitry-sur-Seine (comme son grand frère, Auren, d’ailleurs, quelques années
plus tôt). Le Bocal est un drôle de truc inventé par le chef de gare, Mustafa Aouar. On
met des écrivains dans le Bocal. On agite. Et on regarde ce qui en sort. C’est une sorte
d’expérience. Jojo est un bébé-éprouvette, un peu. Cette fois-là, l’agitateur du Bocal
était Daniel Lemahieu. Sans lui, pas de Jojo. Daniel Lemahieu aussi est un peu le papa
de Jojo.
Ce que papa Lemahieu avait proposé aux agités du Bocal, c’était d’écrire une pièce
didascalique. Ça tombait bien parce que la plupart des agités venaient des Balkans,
pays où on ne parle pas forcément notre langue. C’est venu rencontrer une envie qui
me démangeait.
J’ai tendance à penser que le théâtre parle trop. J’avais envie de raréfier encore la
parole (plus que je ne l’avais déjà fait). De tenter, de ma position d’auteur, depuis mon
territoire propre, qui est le texte, une écriture du geste, du mouvement. Une écriture du
gag, aussi.
Il me semble que je voulais parler d’un troisième papa de Jojo. Mais j’ai oublié qui.
Joseph Danan
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La tête à claques
Enfant, toujours je me demandais si vraiment c'était bien ma joue gauche qui désirait
recevoir de plein fouet la paume de la main de ma mère, ou si ce n'était pas plutôt la
paume droite de sa main qui était irrésistiblement attirée par ma joue.
La réponse se trouvant dans la gifle, je la recherchais au quotidien et j'avais plus d'une
corde à mon arc pour la trouver, mais une fois la gifle reçue la question ne me semblait
pas pour autant résolue.
Et quand bien même la réponse prenait parfois la forme fulgurante d'un aller-retour, je
n'arrivais pas plus à savoir qui, de la joue ou de la main, désirait le plus l'autre.
Je n'étais toutefois pas sans remarquer qu'une fois la gifle arrivée à son port, les deux
joues de ma mère s'enflammaient contre une seule pour moi et je sortais donc
incontestablement vainqueur de l'épreuve, ce qui bien sûr ne pouvait que m'encourager
à la récidive.
Je savais y faire, m'y prenant au fil des ans de mieux en mieux pour que ça tombe, et
devins ainsi un bêtisier à moi tout seul. D'où sans doute cette ritournelle maternelle de
mon enfance : qu'ai-je donc fait au ciel pour mériter un fils pareil ? Question restée elle
aussi sans réponse, le ciel ayant mieux à faire qu'à arbitrer nos jeux dangereux
Devenu grand, mais au prix de plusieurs décennies et d'un grand nombre de cheveux
blancs, je suis aujourd'hui à peu près convaincu que ma mère et moi avions trouvé par
ce biais-là le sentier interdit de notre je t'aime journalier.
Sous réserves toutefois que cette histoire soit validée par la génitrice, on peut dès lors
comprendre pourquoi la lecture de Jojo le récidiviste, cette pièce intempestive qui a pour
héros une splendide tête à claques, m'ait réjoui au point même je crois de penser,
comme quoi je ne me refuse rien, que Joseph Danan l'avait écrite tout exprès pour moi.
Et puis, oui, il me faut l'avouer aussi, la lecture de cette pièce coïncidait avec l'intrusion
du mot récidiviste dans le vocabulaire de la sphère sociale, intrusion non dénuée
d'arrière-pensées, la plus cachée finissant même par apparaître au grand jour sous la
forme pour le moins inattendue de la nécessité de débusquer et chasser le délinquant
dès ses toutes premières années, disons, en bref, dès l'école primaire.
Je compris alors combien j'avais eu chaud, comme on dit, en mon temps.
C'est que, des bêtises, on en dit certes souvent, cela échappe, et parfois au grand jour
et souvent impunément, preuve en est la fin du paragraphe précédent. On en fait aussi,
et dès lors la claque est une simple question de désir, lequel peut se graduer de 1 à 9
sur l'échelle de Richter selon l'intensité de la marque des cinq doigts sur la joue.
Reste que personne n'est obligé d'en écrire, des bêtises, et il peut même être périlleux
de le faire, c'est pourquoi je voudrais remercier Joseph Danan d'avoir eu ce courage et
cette audace théâtrale en portant, aux côtés de Delphine Lamand, son si intrépide et
burlesque texte sur la scène.
Joël Jouanneau
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Extraits
Prise de parole
Entre une femme qui tient un enfant (Jojo) par la main.
Elle s’approche du public.
A l’avant-scène il y a un micro sur pied.
Elle s’approche du micro et sort une feuille de papier pliée en quatre de sa poche.
Elle va parler.
L’enfant s’empare du pied. Il règle le micro pour le mettre à sa propre hauteur et l’orienter vers
lui.
Il sort une feuille de papier pliée en huit de sa poche.
Il ouvre la bouche, il va parler.
Sa mère lui donne une gifle.
Elle règle à nouveau le micro à sa hauteur et l’oriente vers elle.
Elle va parler.
Conférence de presse
Bombardé de questions par ces copains, Jojo ne répond pas ou n’arrive pas à en placer une.
- On a beaucoup dit dans une certaine presse que votre ours en peluche s’était suicidé.
- Qu’avez-vous à répondre à ceux qui affirment qu’il s’agit d’une affaire d’état ?
- Avec la petite Delphine, ça ne semble pas très clair non plus…
- Votre mère est au courant ?
- Vous comptez la remplacer ?
- Votre rhume va mieux ?
- Vous savez que vos crises de foie à répétition, tous les mercredis, ne sont pas sans provoquer
quelques inquiétudes…
- D’où vient votre haine des mathématiques ?
- A part grimper à la corde, vos résultats en sport ne sont pas terribles non plus.
- A quel âge avez-vous su que vous seriez Président de la République ?
- Votre mère prétend que vous avez failli plusieurs fois mettre le feu à votre chambre.
- Est-il vrai que vous cachez dans votre table de nuit un livre sur Landru, avec des illustrations ?
- Une inondation sur le tapis du salon, ça vous dit quelque chose ?
- La réparation de l’aspirateur a coûté combien ?
- S’il fallait dissoudre l’Assemblée, le feriez-vous ?
- Vous jouez au bridge ?
- Qui va gagner, selon vous, le prochain Tour de France ?
- A l’enterrement de Nounours, on a aperçu une mystérieuse femme blonde avec un foulard et
des lunettes noires…
- Vous avez fait appel à quelle entreprise pour nettoyer cette terre ?
- On parle d’énormes pots de vin… Vous ne savez évidemment rien ?
Jojo – Rien
Les adieux
Jojo fait sa valise.
Il dit adieu à son ours en peluche en lui serrant la paluche.
Gratte le dos de son hamster.
Il donne l’accolade au traversin.
Referme la cage restée vide du canari.
Il compose un ultime numéro de téléphone. On entend la voix de la petite fille : « Allô ? allô ?…
C’est toi, Jojo ? »
Jojo raccroche.
Il prend sa valise et se dirige vers la sortie.
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L’enfant au soleil
Ailleurs.
Jojo est allongé au soleil, sa valise à côté de lui.
Cris d’oiseaux, bruit de la mer au loin.
Il lève un bras en direction du soleil, comme une invite.
Jojo : « Bonjour, Monsieur le Soleil ».
La lumière monte encore.
Vocabulaire
Pots-de vin
Assemblée / dissoudre l’assemblée
La sierra / la pampa
un traversin
un bistouri
Une pièce didascalique
Extrait de presse
Interview de Delphine Lamand, par Balazuc, Olivier, « Têtes à claques » la nouvelle revue
pédagogique n°5, janvier 2008, page 7
D.L. : Les enfants sont très réactifs et spontanés, ils vivent le spectacle « au présent ». (…)
Cette immédiateté de la salle est extrêmement stimulante. En revanche, le jeune public est sans
concession : si le spectacle ne le captive pas, il décroche instantanément !
- Existe-t-il un théâtre spécifique pour la jeunesse ? (…)
D.L. : Pour Joël [Jouanneau] et moi, un spectacle « jeune public » doit pouvoir s’adresser à
tous. Il s’agit de réveiller la part d’enfance en chacun. Les situations de départ sont souvent très
simples avec des personnages typés comme dans la Commedia dell’arte. Les figures doivent
être aisément identifiables pour éveiller, voire sensibiliser les spectateurs des questions
universelles : le racisme, la solitude, la vie en société…
(…) Jojo aussi est une pièce initiatique. Le personnage est un enfant qui s’invente des histoires,
transforme le réel qui l’entoure, moins par provocation que pour réaliser ses rêves. La pièce est
un hymne à l’imagination et à la création. Comment fait-on lorsqu’on est seul, livré à l’ennui ?
Finalement, l’ennui est fondateur parce qu’il suscite du désir…
- Jojo est une pièce dont l’écriture intrigue. Il n’y a presque aucun dialogue.
D.L. : Oui, Joseph [Danan] a eu l’idée d’écrire une pièce didascalique, parce qu’il trouve le
théâtre trop bavard en général… Jojo se décompose en vingt-et-une séquences (si l’on se
réfère au découpage cinématographique) ou vignettes (si l’on pense à la bande dessinée). La
structure emprunte à la convention burlesque. Chaque fois que Jojo fait une bêtise, sa mère
entre et lui met une claque. On pense à Charlie Chaplin et aux coups de pieds aux fesses, à
Guignol… La mère représente l’effraction de l’adulte dans l’imaginaire de l’enfant. En fait, elle
essaye en permanence de réprimer l’enfance en elle, c’est-à-dire le principe de plaisir.
(…)
Dans cette histoire sans paroles ou presque, la musique et le son sont très présents. En ce sens
Pablo Bergel (conception sonore) est notre quatrième acteur… l’univers sonore, riche et décalé,
permet de suggérer la perception de l’enfant. Les situations sont vécues par lui de manière
affective, démesurée. (…)
- Ce spectacle encourage donc une forme de désobéissance vitale ?
D.L. : Symboliquement la pièce esquisse un parallèle entre la relation enfant / adulte et la
relation artiste / société. Où se trouve la notion de limite ? Qui la pose et pourquoi ?
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Pour aller plus loin
Arcimboldo (1527 - 1593)
Peintre maniériste
Références à l'artiste dans la scène « Un interrogatoire »
Babel
La tour de Babel était une tour que voulaient construire les hommes pour atteindre le
ciel. A ce moment là tous parlaient la même langue et se comprenaient pour bâtir
l'édifice.
L'unité de lieu
Le théâtre classique obéissait à la règle des trois unités. Qu’en est-il de la pièce de
Joseph Danan ?
La règle des trois unités avait pour but de ne pas éparpiller l'attention du spectateur
avec des détails pour qu’il se concentre sur l'intrigue.
L'unité de temps : l’action se déroule en un jour
L'unité de lieu : l’action se déroule en un seul endroit
L'unité d'action : un seul fait est accompli. C’est-à-dire que tous les événements doivent
être liés et nécessaires. L'action principale doit être ainsi développée du début à la fin
de la pièce.
La règle des trois unités permettait de respecter la bienséance, de ne pas choquer le
spectateur et de donner un caractère vraisemblable aux faits représentés. Tout cela
pour satisfaire le spectateur du XVIIème siècle. Violences et intimités physiques étaient
exclues de la scène. Les batailles étaient rapportées au spectateur sous forme de récits,
comme si elles avaient eu lieu pendant l’entracte. (il existait évidemment des
exceptions)
Boileau résumait ainsi cette règle des unités :
"Ce qu'on ne doit point voir, qu'un récit nous l'expose :
Les yeux en le voyant saisiront mieux la chose ;
Mais il est des objets que l'art judicieux
Doit offrir à l'oreille et reculer des yeux"
Existe-t-il une unité de lieu dans Jojo le récidiviste?
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Jojo grandit
Existe-t-il une unité de temps dans Jojo le récidiviste?
Jojo passe par des étapes / des rites initiatiques: Il quitte la petite enfance pour
l'enfance, la pré adolescence voire l’adolescence.
Quels sont les événements qui marquent ces étapes?
Que signifie l'enterrement de nounours? Re apparaît-il dans le texte par la suite?
Nounours est-il remplacé par le canari dans le coeur de Jojo?
Pourquoi Jojo fait-il sa valise?
Quand Delphine apparaît-elle?
Jojo se comporte-t-il avec le traversin comme s'il s'agissait de son bébé à lui et à
Delphine? Pourquoi Jojo donne-t-il une gifle au traversin?
A la fin de la pièce, Jojo a-t-il suffisamment grandi pour partir?
Le comique au théâtre
Il existe plusieurs registres de comique qui peuvent être classés ainsi: comique des
mots, comique de situation, comique de gestes et satire.
Le comique de mots s'exprime par des jeux de mots, des plaisanteries, un langage
déformé ou inventé.
Un comique de situation peut survenir quand des personnages qui n'auraient pas dû se
rencontrer se côtoient ou quand des personnages sont mis dans une situation
particulièrement ridicule. Sont alors utilisés les quiproquos, rebondissements ou coups
de théâtre. Le rythme du texte peut aussi, à lui seul, créer une situation comique.
Le comique de gestes. Les didascalies de l'auteur ou les inventions du metteur en
scène imposent parfois aux acteurs des mouvements comiques.
Le comique de répétition utilise l'un de ces procédés en le répétant plusieurs fois.
La satire : L'auteur se moque d'un trait de caractère (la jalousie, l'avarice, la sévérité...)
ou d'une profession (les médecins, les journalistes...).
Peut-on dire que Jojo le récidiviste est une pièce comique?
Pourquoi?
La pièce est très rythmée (21 séquences). Comment cela est-il traduit sur la scène?
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JEUX D’ÉCRITURE
La scène ajoutée
Dans la pièce « Jojo le récidiviste », il n’y a pas de dialogue et très peu de mots. Le
texte est constitué d’indications scéniques qu’on appelle dans le langage savant du
théâtre, les didascalies.
Le texte est construit en 21 séquences muettes dans lesquelles Jojo accumule les
bêtises.
Imagine une autre séquence qui pourrait s’intégrer dans l’histoire.
Essaie de respecter le style de l’auteur :
Imagine une nouvelle bêtise.
Trouve un titre amusant ou poétique à ta séquence.
Décrit les actions de Jojo.
Décide s’il est seul ou accompagné de ses amis.
Est-ce que sa mère lui donne une gifle? Essaie de la décrire par un adjectif (ex : une
gifle carabinée dans la séquence « une balle dans le pied »)
Vous pourrez ensuite essayer de jouer vos séquences devant la classe.
Prière pour Nounours
Dans la séquence « De la terre dans les yeux », Jojo enterre son ours en peluche au
centre du tapis puis s’agenouille devant sa tombe.
A ton avis, que dit Jojo à son ours pendant ce moment de recueillement?
Rédige la prière pour Nounours.
La lettre de Jojo
Dans la dernière séquence intitulée « l’enfant au soleil », Jojo a quitté la maison. Il est
au bord de la mer allongé sous un beau soleil.
Il décide d’envoyer une lettre à sa maman. Que lui écrit-il ?
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Rébus
Labyrinthe
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LES MOTS CROISÉS DE JOJO
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HORIZONTAL
1-Jojo en possède un dans une cage / 4ème note de musique
2-C'est le son que fait la vache quand elle meugle / Fée en désordre
3-La mère l'utilise pour faire le ménage, Jojo pour jouer de la musique
5-Replet, énorme
6-Élève
8-Sixième note de musique / Septième note de musique
9-Un arbre. Pronom relatif / Troisième note de musique
10-Indication scénique (mot savant)
VERTICAL
1-Jojo en reçoit souvent par sa maman / Maison du canari
2-Pronom démonstratif / "Pouah !" au temps de Molière
3-Prénom du héros de la pièce
4-Jojo en a une : elle s'appelle Delphine / La sienne
5-Quand Jojo fait des bêtises, il reçoit des ......
6-Amer
7-Extra-Terrestre / Métal précieux / La mienne
8-Quand Jojo exagère, il en reçoit une / Troisième personne du singulier
9-Selon la bonne vieille formule de Jojo, pour en faire un, il faut : une poêle + un cahier
de brouillon ou des vieux journaux + des allumettes.
10-Quand Jojo refait une bêtise, on dit qu'il ........
Théâtre La Coupole, 2 Croisée des Lys, 68300 SAINT-LOUIS, Tél. 03 89 70 03 13, Fax: 03 89 70 91 49
www.lacoupole.fr
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LES MOTS CROISÉS DE JOJO
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JEUX D’EXPRESSION
La feuille blanche
Dans la première séquence, Jojo et sa mère se battent pour conserver le micro et lire un
texte au public.
Mais on ne saura jamais ce qu’ils avaient à nous dire puisque la mère met fin à la
séquence en giflant Jojo.
Par deux, devant un micro (réel ou fabriqué), improvisez ce que Jojo et sa mère avaient
à nous dire.
Faites votre Jojo
Placer un objet au centre de la scène (un foulard, une chaise,..)
Inventer chacun votre tour quelque chose avec cet objet.
Improviser, raconter l’histoire de l’objet, détournez-le de sa fonction.
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Exemples d'exercices pour travailler l'art du clown
Deux participants sont face à face.
Au lieu de dialoguer avec des mots ayant une signification, vous parlerez en ne gardant
que le son, la musique produite par les phrases.
Racontez par exemple une histoire drôle sans le soutien des mots mais seulement du
son.
Le visage du clown
Les personnages de la pièce sont comme des clowns. Ils ne parlent pas et tout ce qu’ils
éprouvent se comprend grâce, entre autre, à leurs expressions de visages et leur
regard.
Voici un exercice de masque pour t’entraîner:
Il s’agit de transformer son visage en un masque représentant une personne gaie,
souriante puis une personne triste et enfin en un masque neutre, c'est-à-dire sans
expression.
Variante :
Changer très rapidement d’expression pour s’habituer à prendre différentes mimiques
(gaie-triste-gaie-triste)
C’est un élément sonore qui commande telle ou telle expression
Ex :-taper une fois dans ses mains : masque de la gaieté
-taper deux fois dans ses mains : masque de la tristesse.
Variante :
Il s’agit cette fois de représenter différentes expressions :
La colère, la méfiance, le rêve, la haine, la concentration, l’ironie, l’innocence, la
naïveté, l’étonnement, l’idiotie, la peur, la réflexion, l’ennui, la panique, l’euphorie, la
vulgarité, la mélancolie.
Le regard
- Essayer des nuances dans la façon de regarder :
Sournoisement, tendrement, fixement, stupidement, avec indifférence, avec mépris,
avec défi, avec convoitise, à la dérobée, avec hostilité, curieusement, avec
appréhension, avec goût, avec espièglerie, avec dédain, amoureusement.
- Différentes interprétations du regard :
Contempler, dévisager, toiser, épier, guetter, lorgner, fixer, scruter, percevoir, loucher.
- Regarder comme si on touchait quelqu’un à distance : caresser du regard, fouiller,
affronter, fusiller, jeter un coup d’œil.
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Questionnaire après spectacle
As-tu apprécié ce spectacle?
Pourquoi?
As-tu été amusé? Étonné? Par quelle scène?
De quoi parle le spectacle?
Y a-t-il un décor unique ou à transformations?
Quel est le rôle des lumières dans le spectacle?
Quelle est l'importance du son?
Liens
http://www.lacoupole.fr/front/action.php?page=jeune_public
http://www.espace-des-arts.com/index.php?page=spectacle&idFiche=60
http://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A8gle_des_trois_unit%C3%A9s
http://www.espacefrancais.com/theatre/trois_unites.html
http://pagesperso-orange.fr/moliere.med/
http://www.theatre-contemporain.net/spectacles/Jojo-le-recidiviste/
Dossier pédagogique de l’Espace des arts, scène nationale de Châlon-sur-Saône
Le site Internet du théâtre La Coupole est votre tribune, n’hésitez pas à nous
envoyer vos commentaires ! www.lacoupole.fr
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