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L’AVENIR,7novembre1831,pp.1‐2.
Aprèss’êtresuccessivementfaitentendredansAnnaBolena,Tancredi,
OtelloetlaSonnambula,Mme.PastaafaitsesadieuxaupublicdanslaProva
d’unOperaseria.Elleestpartieennousfaisantvivementregretterqu’ilnelui
aitpasétépermisdenousrendreCenerentola,etsurtoutSemiramide.Toutefois,
ondoitsavoirgréàl’administrationdenousavoirfaitfaireconnoissancedans
l’espacededeuxmoisavecdeuxouvragesnouveauxpournous,jeveuxdire,
AnnaBolenaetlaSonnambula.Bienquelepremierdecesouvragesnesoit
qu’unmélangeassezindigestedetouteslesformulesitalienneset
rossiniennesencirculation,iln’encontientpasmoinscertainesparties
remarquables;etpuis,aprèstout,c’estunenouveauté,cequineveutpasdire
qu’ilyaitlàdedansquelquechosedebienneuf.Mme.Pastaestfort
divertissantedanslerôledeCorilla,delaProva,tandisqueLablache‐
CampanonneetGrazianis’évertuentàquiexciteraleplusgrosrire.
Cettedernièrereprésentationextraordinaireaétéprécédéed’un
concertdanslequelnousavonspasséenrevuetouslesartistesduThéâtre‐
ItaliendepuisMlleAmigojusqu’àRubini.UneouverturededonPedroa
d’abordétéexécutée.C’estencoreunesuitedemotifscommuns,enchaînesles
unsauxautrespardesformesbanales,sansqu’onpuissedémêleràtravers
toutcelauneidéebienneuve;ilyacependantquelquesdétails,quelques
aperçusquinemanquentpasdefinesse.Autotal,cemorceauestd’unbon
musicien,maisnond’uncompositeurexpérimenté.UnairdePaciniavec
variations,chantéparMmeCaradori,aexcitédevifsapplaudissements.Cetair
renfermeunaccompagnement‐solodeviolon,etM.Vidal,chefd’orchestre,
chargédecerôledifficile,apartagéaveclacantatricedenombreuxbravos.On
nesefaitpasuneidéedutalentdeMmeCaradorilorsqu’onnel’aentendue
quesurlascène.Saplaceestplutôtdanslesconcerts,etelleygagnebeaucoup
enplénitudedevoix,entimbreetenflexibilité;elleexécuteletrilledansla
perfection.MlleAlbertiniajustifiélesespérancesqu’elleavoitdéjàdonnéesà
l’Athénéemusical;c’estdanscesréunionsdel’Hôtel‐de‐Villequedejeunes
artistesvontfaireleursdébuts.Parmiceuxquiméritentdesencouragements,
noussignaleronsMM.Cambon,VignerotetMlleElizaMassy,quis’estdéjà
distinguéeàl’écoledeM.Choron.
—Onn’aplusletempsderienfaireaujourd’hui,pasmêmedelire,car
onnelitplusdelivres.Aplusforteraison,nosauteursnepeuventtrouverle
tempsd’encomposer.Aussinesoyonsplussurprisqu’ilsseréunissentpour
faireunvolume,etquepourcequiestdelamusique,laquelle,ainsiquenous
l’avonsditplusieursfois,reproduittôtoutardlesrévolutionsquis’opèrent
danslalittérature,lescompositeurssepartagentunopéraentreneuf.Aussi
nousgarderons‐nousbiendeleurdemanderdel’unité,cetteloipremièrede
touteconception:maisàcoupsûrnousseronsendroitd’exigerd’euxdela
variété.Souscerapport,nousnepouvonsnousplaindre:autantdemorceaux,
autantdenuancesdiverses,etilfautdirequ’engénéralcesmorceauxsont
travaillésavecsoinetécritsenconscience.L’ouverturecependantnetrouvera
pasgrâceànosyeux.L’instrumentationesthabile,ilestvrai,maiscelane
suffitpas.C’estl’invention,quelquechosedeneufqu’ilfaut,oudumoinsla
volontéd’enproduire,nefût‐cequedunouveau.Orriendepluscommun,de
plususé,deplusglacialquecesmotifs,cetutti,cettecabalette,cecrescendo
quis’enfilentl’undansl’autredanscecadremonotone;etnoussommes
d’autantplusfâchéd’avoiràadressercereprocheàl’auteurquenousrendons

L’AVENIR,7novembre1831,pp.1‐2.
pleinejusticeàlamanièrefranchedontleduodusecondacte,quilui
appartientaussi,estposéetdontilsedéveloppe.Néanmoinslasecondepartie
deceduonerépondpasàlapremière.L’introductiondeM.Chérubiniest
écritedansunstylelargeetvigoureux;cependantelleestplusremarquable
parsafactureetleseffetsd’orchestrequeparlamélodie.L’accompagnement
descoupletschantésparMme.Boulangerestpleindefraîcheuretd’élégance.
Maislessecondsqu’ellechante,delacompositiondeM.Boïeldieu
l’emportentparleuroriginalitéetlepiquantdel’instrumentation.Letrioetle
finalequisuiventl’airdanslequelonretrouvetoutel’habiletédeM.Paër,font
beaucoupd’honneuràM.Batton.Onretrouvelatouchedélicateetsuavede
M.Blanginidansledeuxièmeacte,dontlamusiqueluiappartientengrande
partie.Aprèsl’introductiondutroisièmeacte,quin’estautrechosequela
musiquedumorceaudeM.Boïeldieu,disposéepourl’orchestre,etdefort
joliscoupletsdeM.Berton,vientunduocharmantdeM.Auber.Nous
félicitonscetauteurd’avoirrenoncéiciàsamanièreprétentieuseetfardée.Le
motifdeceduoestd’unegrandesimplicité,etlestyled’unegrâceexquise;il
respired’unboutàl’autreuneexpressiondouceetpure.Jenesaiscependant
silecompositeurn’auraitpasdûfairepressentirdéjàlacatastrophequise
prépareaumomentoùlamarquiseetGalifardchantentceduo.Lapositionde
cemalheureuxquiportesanss’endouter,lamortdanslecœur,aquelque
chosedeprofondémentdramatiqueetdeterrible,quidemandoitd’autres
accents.M.Hérolds’estmieuxidentifiéavecsonsujet:aumomentoù
Galifard,prèsd’expirer,arrivesurlascène,unegammetortueuseetsourdese
faitentendreauxbasses,sousletremolodesviolons,etsuccèdeaux
frémissementsaccadésetétouffésdetoutl’orchestre.
Riendeplusattachantquelapièce,etlesauteursdesparolesontfait
preuved’uneprofondeconnoissancedeseffetsdramatiques.Commel’on
pensebien,laphraseparléeesttoujoursparfaitementadaptéeàlaphrase
musicale.Onsentqu’unemainexpérimentéeaguidélepoète.
Lapièceestmontéeetrendueavecbeaucoupdesoin.Ondoitde
grandsélogesàMlle.PrévostetsurtoutàFéréol,àquinousnesoupçonnions
pasuntalentaussiélevé.
—MmeSchroëder‐Devrientareparudanslerôlededona[donna]Anna,
deDonJuan.Onsaitavecquelleénergiedramatiquecetteactricerendcerôle
sidifficile.Lamanièredontellechantelerécitatifestadmirable,parcequ’elle
s’entientauxsimplesornementsdelapartition,etqu’ellereproduit
fidèlementlestraditionsdeMozart.Ilparoîtpourtantquelerôleallemandest
plusfavorableaudéveloppementdesesfacultés.Peut‐êtreaussinesetrouve‐
t‐ellepasaussiàl’aiseaumilieud’unetroupeitalienne.Lablacheremplissoit
pourlapremièrefoislerôlededonJuan.Onluiafaitrépéterl’air:Finched’al
vinoqu’iladitavecbeaucoupdeverve.Rubini(donOttavio)aadmirablement
chantésonairdusecondacte,etletriodesmasques,renduparlui,Mmes
DevrientetTadolini,aétécouvertd’applaudissements.MmeCaradoris’est
fortbienacquittéedurôledeZerlina.Danssonbatti,batti,etdanssonduolaci
daremlamano,elleareçudenouveauxtémoignagesduplaisiraveclequelle
publiclarevoit.
AmardilarentréedeMmeMalibrandanslaGazzaladra.

L’AVENIR,7novembre1831,pp.1‐2.
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CalendarDate:7NOVEMBRE1831
PrintedDateCorrect:Yes
Pagination: 1à2
TitleofArticle:THÉÂTRE‐ITALIEN.CONCERT.–Don
Giovanni.–DébutsdeMme.Schoëder‐Devrient.
–THÉÂTREDEL’OPÉRA‐COMIQUE.La
MarquisedeBrinvilliers,opéraentroisactes,
parolesdeMM.ScribeetCastil‐Blaze;musique
deMM.Chérubini,Boïeldieu,Paër,Batton,
Berton,Blangini,Caraffa,AuberetHérold.
[Feuilletondel’Avenir]
SubtitleofArticle:None
Signature:None
Pseudonym:None
Author:Josephd’Ortigue(articlenonsignédontune
copieestconservéedanslespapiersde
d’Ortigue).
Layout:Front‐pagefeuilleton
Cross‐reference:None