COM 300 / CHAPITRE 2: STRATEGIE DE COMMUNICATION Mme. Zineb El Hammoumi 1 SOMMAIRE Stratégie de communication Définition d’une stratégie de communication Les composantes d’une stratégie de communication Les étapes d’une stratégie de communication Les objectifs Les cibles Le positionnement Définir un concept de communication Copy strategy + exemples 2 SOMMAIRE Brief agence Définition Choix des agences Obligations générales Rédaction du brief Choix de l’agence après proposition 3 STRATEGIE DE COMMUNICATION Définition: La communication est une variable du marketing mix. Une stratégie de communication s’intègre dans une stratégie marketing. Toute réflexion relative à la communication doit s’effectuer dans la contrainte des objectifs marketing, de la stratégie marketing et de ses principales décisions (segmentation, cible, positionnement de la marque et des produits, orientations stratégiques …). 4 STRATEGIE DE COMMUNICATION Les composantes d’une stratégie de communication Le questionnement qui précède toute stratégie de communication est le suivant : 1. QUOI : quel produit, service, action, veut-on promouvoir ? 2. POURQUOI : quels sont les objectifs? (type d'objectifs : de notoriété, commerciaux…) 3. A QUI : auprès de quelles cibles? (définition des cibles, de leurs freins et motivations.) 4. COMBIEN : quel budget est-il alloué? 5. COMMENT : par quels moyens? Adaptés à chaque cible et en fonction du budget. 6. QUAND : selon quel planning? 5 STRATEGIE DE COMMUNICATION Les 6 étapes de la stratégie de Communication L’analyse des besoins en communication (résultant de la réflexion marketing). La formulation des objectifs de communication et détermination des cibles et du positionnement. La définition d’un concept de communication et conception de la copy strategy. L’élaboration du plan media et de sa programmation et le choix des moyens hors médias. La budgétisation. Le contrôle des résultats et, le cas échéant, réajustement des objectifs, moyens ou supports et l’évaluation de l’efficacité. 6 STRATEGIE DE COMMUNICATION Objectifs de communication Cible de communication Définition du concept et du positionnement: messages à transmettre Définition des moyens de transmission des messages: médias et hors médias Allocation des budgets et planning Elaboration et mise en œuvre de la campagne de communication Contrôle de la stratégie de la campagne de communication 7 OBJECTIFS DE LA COMMUNICATION Les objectifs de la communication ne doivent pas être confondus avec les objectifs de la stratégie marketing. Les objectifs marketing se définissent en termes de parts de marché, volume de vente ou de contribution au profit. Il faut donc agir sur: Les ventes en valeur et en volume pour un produit défini (actuel ou nouveau) ou l’ensemble d’une gamme; La clientèle actuelle (fidélisation, augmentation des quantités consommées etc..); Une nouvelle clientèle (volonté de rajeunir, renouveler ou élargir la clientèle); Sur le réseau de distribution (obtenir de nouveaux référencements, améliorer la quantité des relations); Sur la rentabilité (augmentation du prix de vente). 8 OBJECTIFS DE LA COMMUNICATION Les objectifs de la communication doivent s’inscrire dans la durée et permettre d’avoir une approche globale de la communication. C’est-àdire veiller à la complémentarité des programmes d’actions qui constituent le mix de communication. Les trois principales catégories d’objectifs de communication correspondent à la hiérarchie des effets définis par le modèle AIDA (E. St Elmo Lewis, 1898): AIDA: attirer l’Attention, susciter l’Intérêt, provoquer le Désir, pousser à l’Action. Cognitifs Affectifs Conatifs 9 OBJECTIFS DE LA COMMUNICATION L'objectif cognitif: Faire connaître, notoriété et information Il s'agit de faire connaître l'existence d'un produit, d'une marque, d'un nouveau mode d'utilisation, etc. Il touche la notoriété, l'information sur l'entreprise, la collectivité ou l'entité qui communique (annonceur). L'objectif affectif: Faire aimer, donner une image Il s’agit de donner à son produit, sa marque ou son entreprise une certaine image. La finalité est de "faire aimer" un produit, un service ou autre, de le rendre attractif, autrement dit à créer ou développer des prédispositions favorables à la marque. 10 OBJECTIFS DE LA COMMUNICATION L'objectif conatif comportements (ou suggestif): Faire agir sur les Il s’agit de modifier les comportements des individus de la cible, ce sont des objectifs comportementaux : comme faire acheter ou essayer une marque, faire se déplacer dans un point de vente, faire remplir un coupon-réponse d'une annonce-presse, faire téléphoner à un numéro vert, etc.. 11 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Les cibles de communication, se définissent comme les groupes de personnes visées par une action de communication. À chaque cible correspond un moyen d'action, mais les mêmes moyens d'actions peuvent s'adresser à plusieurs cibles différentes, si la teneur du message diffère afin de correspondre précisément à la cible visée. Il existe des cibles directes: le consommateur et des cibles indirectes: le distributeur, le prescripteur – individu qui pousse le consommateur à acheter - le leader d'opinion – dirigeant, journaliste, star. 12 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Choisir sa cible, c’est segmenter son marché pour gagner en efficacité. La cible se décompose en 2 sous-ensembles: Les clients actuels à fidéliser (l’actuel possesseur d’une voiture Renault Mégane qu’il faut conforter dans le bon choix qu’il a effectué). Les prospects à toucher (les possesseurs de voitures concurrentes de la même taille et de la même puissance). 13 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Différents publics cibles de la communication peuvent être regroupés en quatre catégories, les 4 C, auxquels correspondent un type de communication : Consommateurs - réseaux de vente: communication marketing Citoyens: communication sociale Capitaux: communication financière Collaborateurs: communication interne L'ensemble des moyens de communication doit être conçu de façon complémentaire et cohérente pour les divers publics. Une même personne peut appartenir à plusieurs catégories: à la fois collaborateur d'une entreprise, actionnaire de celle-ci et consommateur, il appréhendera donc l'entreprise, la collectivité ou le produit de différentes manières, ce qui nécessite des messages différents. 14 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Cible générale et cœur de cible Au sein de la cible générale on distingue souvent un cœur de cible sur lequel on concentrera l’effort de communication, en raison de son importance. Le cœur de cible peut être surexposé ou bénéficier d’un traitement particulier, tel que des opérations de marketing direct, de promotion ou de RP. Plus la cible générale est vaste, plus on a intérêt à définir un cœur de cible. On doit chercher à définir les « influenceurs » dont le rôle sur certains marchés est prépondérant: Le prescripteur: l’architecte qui recommande l’emploi d’un matériau, le médecin qui prescrit une marque d’aspirine, le mari qui influence sa femme ou à l’inverse la femme qui achète pour le mari, le collègue de bureau. 15 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Le distributeur: le grossiste qui recommande une marque par rapport à une autre, le revendeur, le commerçant, le concessionnaire, le franchisé. Leaders d’opinion: le journaliste qui fait un article sur un produit à la mode, le notable qui utilise notre produit, la star qui représente notre marque. Le préconisateur: le possesseur actuel d’une Renault Mégane « qui a fait 100 000 km sans aucun problème ». L’utilisateur: l’enfant qui demande à sa mère de lui acheter du chocolat « kinder », l’adolescent qui demande à ses parents un téléphone. 16 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Il faut ensuite quantifier et qualifier ces sous ensembles pour définir le potentiel de marché. Tout message publicitaire sera créé uniquement en fonction de la cible définie à l’avance dans les études de marché. Il faut chercher à atteindre la plus grande efficacité de vente d’un produit sur son créneau de marché. C’est l’étape la plus importante d’où découlera le choix du contenu du message publicitaire et des médias les plus porteurs pour le véhiculer. 17 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Les critères de description des cibles Les critères sociologiques et comportementaux: faire appel aux études de marché. D’après des études récentes, les valeurs morales traditionnelles sont de retour (respectabilité, honnêteté, fiabilité des individus…). Plus la société communique, plus l’individu a besoin de rentrer dans sa coquille pour se ressourcer (cocooning en anglais), de faire partie d’associations. Les critères psychologiques: le concepteur du message publicitaire doit avoir des notions de psychanalyse afin de découvrir non pas les besoins superficiels de l’être humain mais ses attentes profondes. 18 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Les critères socio-démographiques: les principaux critères sont les CSP (catégories socio-professionnelles). Cette nomenclature comporte 8 niveaux. Les hauts pouvoirs d’achat sont regroupés dans les trois catégories appelées CSP+: artisans, commerçants, chefs d’entreprise / cadres et professions intellectuelles supérieures / professions intermédiaires. Nous avons d’autres critères: statut matrimonial, âge, région, habitat, niveau d’instruction…. 19 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION La cible de communication « A qui doit-on parler ? » La cible marketing La cible publicitaire « A qui peut-on vendre ? » « A qui destine t’on la publicité ? » 20 LES CIBLES DE LA COMMUNICATION Exemple d’une marque de purée industrielle Cible de communication: toutes les personnes du foyer, hommes et femmes, jeunes et moins jeunes et les enfants consommant de la purée (peuvent s’y ajouter quelques leaders d’opinion tels que les journalistes culinaires dans la presse féminine). Cible marketing: les foyers « petits consommateurs » de purée instantanée, tels que définis par une étude de « petits, moyens, gros consommateurs » (PMG) émanant d’un panels d’acheteurs. La stratégie marketing définie vise à faire acheter à cette cible un paquet supplémentaire par an. Cible publicitaire ou cœur de cible: les femmes responsables des achats alimentaires et de la cuisine dans un foyer consommant occasionnellement de la purée toute prête. 21 LE POSITIONNEMENT Positionner une société ou une marque, c’est lui bâtir une personnalité immédiatement reconnaissable par le consommateur ou l’utilisateur. C’est définir la façon dont on souhaite qu’elle soit perçue par rapport aux produits concurrents en fonction des différents critères de marché: prix, mode de distribution, publicité… Le positionnement fait appel à la valeur imaginaire du produit ou à sa valeur d’usage ou encore à sa valeur sociale. En d’autres termes, le produit que je consomme répond t-il à mon désir de rêve, à l’utilité immédiate ou bien me permet-il de tenir mon rang social? Est-ce que j’achète une voiture pour séduire, pour me déplacer ou pour qu’elle soit plus puissante que celle de mon voisin? Le choix du positionnement entre ces différentes valeurs est important. Il ne doit pas être modifié en permanence sous peine de perturber le consommateur. 22 LE POSITIONNEMENT La définition des critères de positionnement La perception des produits par le consommateur et donc la faculté de les différencier repose sur un nombre limité de critères: Caractéristique objective du produit: par exemple pour une marque de piles électriques ce serait la longévité, la teneur en mercure, le coût d’utilisation / pour une marque de sportswear: utilisation d’une fibre textile limitant la transpiration. Catégorie de consommateurs: dans notre exemple, les passionnées de loisirs numériques, bricoleurs / adolescents amateurs de rap et les cadres décontractés. Valeur psychologique ou symbolique: pour les piles c’est la sécurité et l’écologie / pour le sportswear, c’est le dépassement de soi, l’attitude rebelle. 23 LE POSITIONNEMENT Le choix d’un positionnement pertinent La définition du positionnement est un choix à long terme, qui conditionne la stratégie marketing et de communication. Le positionnement doit être: Attractif: le positionnement est attractif quand il s’appuie sur un critère de choix important au moment de l’achat. Par exemple, pour des piles, se positionner sur le rapport longévité/prix peut procurer un avantage concurrentiel décisif. Distinctif: le positionnement ne doit pas encore été exploiter par la concurrence. La recherche de nouveaux « territoires de communication », dans un contexte de forte concurrence, amènent les marques à opter pour des positionnements d’ordre psychologique ou symbolique. En effet, lorsqu'un produit ne présente aucun avantage objectif perceptible pour le consommateur (innovation technologique, prix…), c’est dans l’imaginaire que se fera la différence: par exemple la séduction virile pour les déodorants Axe. 24 LE POSITIONNEMENT Crédible: pour que le positionnement soit accepté par le consommateur, il doit être cohérent avec l’histoire de la marque, les qualités réelles du produit et les différentes variables du mix marketing. Durable: le positionnement oriente la communication à moyen et long terme. Il ne peut donc pas être bâtit en réaction à un phénomène de mode éphémère ou en réponse à une action ponctuelle de la concurrence. Mais lorsque le positionnement ne correspond plus aux attentes du consommateur, ou que le produit ou le marché ont évolué, il est possible de repositionner une marque ou un produit. 25 LE POSITIONNEMENT Positionnement global Le positionnement peut correspondre aux particularités nationales: Pour des raisons historiques, culturelles ou commerciales, un même produit peut être positionné différemment sur divers marchés nationaux. Par exemple: le positionnement en France des pâtes Barilla est celui de produits haut de gamme, authentiquement italiens; alors qu’en Italie, Barilla est plutôt une marque familiale et populaire. La recherche d’un positionnement global: des positionnements différents entraînent des stratégies de communication distinctes selon les pays, donc des campagnes spécifiques, avec un coût supplémentaire pour l’annonceur. C’est pour cela, que la communication doit exploiter un maximum des positionnements « universels » convenant à l’ensemble des marchés. Par exemple :Mc Donald’s, Coca-Cola qui diffusent le même message dans le monde entier (même la signature, généralement en anglais, peut être globalisée). 26 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Le thème d’une campagne publicitaire est l’élément vital du discours de la marque qui sert de vecteur commun dans tous les médias utilisés. Le concept publicitaire est une idée forte, déclinée sur plusieurs années pour faire mémoriser la marque. C’est la traduction en mots et en images des avantages qu’un consommateur doit retirer de l’utilisation d’un produit. Le consommateur doit s’identifier au héros. 27 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Exemples de personnages publicitaires: Le chauve musclé, Monsieur Propre de Procter & Gamble Le producteur de riz Uncle Ben’s venant du Sud profond des Etats-Unis Le clown Ronald de Mc Donald’s Le lapin des piles Duracell… Tous ces personnages imaginaires ont été créés pour servir de caution à une marque afin de faciliter l’adhésion affective de la cible au produit. Il existe des méthodes de travail qui permettent l’éclosion des idées qui deviendront des concepts forts et durables: c’est le questionnaireguide utilisé lors du briefing de l’agence par son annonceur, appelé plan de travail créatif (PTC). 28 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Le PTC est la base de renseignement qui aura été remplie lors des premiers entretiens avec l’annonceur. Il permet de définir la copy strategy ou plate-forme créative avant la rédaction de la note de recommandations. Un bon concept doit pouvoir durer plusieurs années. Exemple: la marque de savons « Lux » qui a choisi dés 1928 le concept du savon des stars. Plus de deux mille stars ont prêté leur image pour vanter les mérites de ce savon (Catherine Deneuve, Marylin Monroe…). C’est le principe du témoignage largement repris dans de nombreuses publicités. Selon les cibles à toucher, les publicitaires utilisent soit des stars de cinéma, des sportifs ou des top models. Exemples: L’Oréal recommandé par Claudia Shiffer, Penelope Cruz ou encore David Ginola. Danone avec Zinedine Zidane…. 29 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Le PTC doit comporter: Le fait principal: élément clé à partir duquel la publicité cherche à agir «Nous, école de commerce, avons une image passéiste auprès d‘une partie de notre public»; Le problème à résoudre (par la publicité): «montrer de nous une image d‘avenir, ouvert sur les nouvelles technologies, sur l‘entreprise, sur l‘environnement international,…»; Objectifs de la publicité: «convaincre les entreprises que les diplômés ont acquis de réelles compétences»; 30 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Stratégie créative: Cible: «élèves de dernières années du secondaire, leurs parents et leurs professeurs + les chefs d‘entreprise et les cadres recruteurs». Concurrents principaux : «les autres écoles de commerce». Promesse: «les diplômés de l‘école sont compétents : ils ont appris à travailler au contact de l‘entreprise». Support de la promesse: «les stages, les travaux, les recherches et missions sur le terrain réalisés pour les entreprises». Ton de la communication : « sérieux» 31 DEFINIR UN CONCEPT DE COMMUNICATION Les contraintes: ce sont les restrictions du client que le créatif doit connaître pour concevoir une création satisfaisante: Contraintes légales Respect de la charte graphique Type de casting à respecter Prise en considération des problèmes internes à l’entreprise… A partir du PTC, nous pouvons définir la copy strategy (ou stratégie de création). 32 LA STRATÉGIE CRÉATIVE Une campagne de communication ne sera efficace que si elle s’exprime par des messages forts: les accroches, textes, visuels, scénarios doivent être originaux pour être vus, lus, entendus et surtout retenus. C’est leur pertinence et leur consommateur qui provoquera comportements. adéquation avec l’univers du l’adhésion et influencera les La stratégie créative récapitule les consignes données aux créatifs par l’annonceur. Elle définit le contenu et le style des messages. 33 LA COPY STRATEGY (ou stratégie de création) Elle se décline en 4 phases: La promesse Avantage que le produit offre au consommateur La justification (la preuve) - Le bénéfice consommateur C’est l’avantage que le consommateur va tirer de la promesse. Il doit répondre à une motivation. La tonalité du message C’est l’ambiance, l’atmosphère qui devra correspondre au positionnement du produit Permet de rendre crédible et acceptable la promesse - Description du produit, démonstration, comparaison, signature ou témoignage 34 EXEMPLE DE COPY STRATEGIE: Yaourt 0% Promesse: Garder la ligne Preuve: 0% de MG Bénéfice: Le plaisir de manger un bon yaourt sans se préoccuper de sa ligne Ton: Féminin, souriant, léger, gourmand 35 EXEMPLE DE COPY STRATEGIE: Chewing--gum Clorets Chewing Promesse : Clorets lutte contre la mauvaise haleine Preuve : Contient de l ’ACTISOL Bénéfice : Le plaisir d ’avoir une bonne haleine Ton: Rencontres, jeunes, lieux, publics 36 STRATEGIE CREATIVE Toute annonce publicitaire (presse ou spot publicitaire) comporte au moins 5 éléments: L’accroche ou le slogan (head line): doit capter l’attention et permettre de mémoriser la marque à laquelle elle est toujours associé. Le visuel ou l’illustration Le texte qui explique les avantages retirés de l’utilisation du produit montré. La marque: le logo Le pack-shot: l’image du produit en gros plan L’harmonie entre ces 5 éléments doit rendre le concept évident, compréhensible au premier degré et donc facilement mémorisable. 37 STRATEGIE CREATIVE Le parcours de lecture d’une annonce ou d’une affiche est toujours le même. C’est un balayage oculaire oblique en forme de Z: l’œil démarre en haut à gauche (zone d’ombre ou de lecture minimale) pour terminer en bas à droite vers la zone d’attrait ou de lecture maximale. 1 2 3 4 38 BRIEF AGENCE Démarches pour sélectionner une agence L’annonceur peut emprunter différentes démarches pour sélectionner son agence de communication: choix délibéré, la relation personnelle, l’appel à un consultant ou à une société conseil, l’appel d’offre ou la spéculative. Une « spéculative » est une compétition organisée par un annonceur. Elle permet de départager un nombre restreint d’agences, présélectionnées de façon rigoureuse dans l’intention de confier à l’une d’elles la conduite de tout ou partie de son budget de communication sur une période donnée. Pour cela, l’annonceur doit rédiger un brief agence. 39 BRIEF AGENCE Définition: document qui comprend l’ensemble des informations communiquées par un annonceur qui permettront à une agence de proposer une stratégie de communication puis une stratégie des moyens adaptés. D’un bon brief dépend la bonne réponse de l’agence! Choix des agences Le nombre d’agences à mettre en compétition: 3 à 4 agences maximum pour la maîtrise de la confidentialité. Si le nombre est plus important, la probabilité de réussite pour chacune serait trop faible. Critères de sélection: expérience professionnelle de l’agence, son portefeuille clients, sa composition, taille moyenne des budgets en portefeuille, budget le plus important et son poids dans l’agence, la méthode de travail, son fonctionnement interne, la relation avec votre interlocuteur direct. 40 BRIEF AGENCE Obligations générales La demande de campagne spéculative (ou appel d’offres) doit être confirmée par écrit aux agences, avec la notification du choix, l’envoi du cahier des charges et des « règles du jeu ». Le nom des agences consultées et ayant accepté de répondre doit être connu des participants. Tout désistement éventuel d’une agence doit immédiatement être connu des participants et l’annonceur se réserve la possibilité de la remplacer. L’annonceur s’engage à ne rien utiliser de ce qui lui a été présenté par les agences non retenues. 41 BRIEF AGENCE Les agences qui acceptent de concourir s’engagent à maintenir confidentielles toutes les informations que l’annonceur leur a communiquées et à ne pas en faire bénéficier d’autres prospects ou clients. Le brief doit être écrit et validé par le décideur et doit être présenté et commenté oralement aux agences sélectionnées. L’annonceur doit proposer un à deux rendez-vous intermédiaires à chaque agence. L’annonceur doit expliquer quelles seront les modalités de sélection, les délais de réponse et la date d’effet de la décision. Il doit y avoir un interlocuteur « agences », concerné par le dossier et faisant partie du comité de décision. 42 BRIEF AGENCE Rédaction du brief Présentation de l’entreprise et historique: présentation de la société, son secteur, ses spécificités, son organisation, ses produits. Présentation du produit (ou service ou institution) concerné: historique, caractéristiques techniques, produits concurrents, usages, conditions de vente, dimension du marché, distribution… Objectifs commerciaux, stratégiques et marketing: notoriété, image, parts de marché, taux de fidélité, bases de données et études existantes… Stratégie de communication: de l’entreprise et de ses marques, celles des concurrents et leurs évolutions. 43 BRIEF AGENCE Planning des opérations: délai de réponse des agences (quelques semaines selon les cas), délai de réponse de l’annonceur (quelques jours), délai d’exécution de la campagne. Contraintes: techniques (production d’un nombre limité d’unités, délai de livraison), légales (surtout dans le domaine de la santé, la banque, assurance, automobile). Budget: réel hors taxes. Les agences doivent savoir ce que ce budget recouvre: s’il inclut la rémunération agence ou pas, si l’annonceur fait ou pas son achat d’espaces, les négociations éventuelles dont il bénéficie, ce qui relèvera de sa responsabilité et ce qui relèvera de celle de l’agence (frais de fabrication, édition…). 44 BRIEF AGENCE Choix de l’agence après présentation de la proposition L’agence doit pouvoir faire une présentation « physique » aux décideurs et doit connaître à l’avance le nombre de personnes présentes et leurs identités. Le choix de l’agence doit être déterminer par une grille de critères objectifs (créativité, budget, notoriété de l’agence...). Chaque critère sera affecté d’un poids en fonction de son importance. Chaque proposition se verra attribuer une note finale pondérée. Les résultats du choix doivent être transparents auprès de toutes les agences participantes. 45 MERCI DE VOTRE ATTENTION ET A LA SEMAINE PROCHAINE! 46