dossier pédagogique

DOSSIER PÉDAGOGIQUE
de Georges Feydeau
Mise en scène de Dominique Jean - Compagnie de l’Archipel
Un Fil à la patte ainsi que d’autres textes de Georges Feydeau, les DVD de la pièce mise en scène par Jérôme Deschamps et le lm réalisé
par Michel Deville sont disponibles au Centre de ressourcessont disponibles au Centre de ressources
THÉÂTRE DE L’ÎLE - 2015
avec Alain Camus,
Célia Chabut,
Lucie Dorio,
Vincent Guinguené,
Dominique Jean,
Rémi Leduc,
Delphine Mahieu,
Stéphane Piochaud,
Stefan Sontheimer,
Natalija Stefanovic,
reste de la distribution en cours
création lumière Kristen Arzul
à partir de la 6ème
SÉANCES SCOLAIRES
lundi 21 septembre : 9h et 13h30
mardi 22 septembre : 9h et 13h30
mercredi 23 septembre : 9h
vendredi 25 septembre : 9h
Tarif : 600 Frs par personne (élève et
accompagnateur)
Inscription aux séances scolaires à effectuer sur le
site internet du Théâtre de l’île.
SÉANCE TOUT PUBLIC
vendredi 25 septembre : 20h
samedi 26 septembre : 18h
dimanche 27 septembre : 18h
Les représentations tout public sont aussi
ouvertes aux classes.
Pour bénécier du tarif exeptionnel à
1600 Frs réservé aux groupes scolaires,
merci d’effectuer une demande auprès du
département Jeune Public
© Claude Beaudemoulin
ACTIONS CULTURELLES
LAURENT ROSSINI
Tél. 25.50.52 / enfancee[email protected] / Fax.25.50.59
SÉANCES SCOLAIRES
CHLOÉ ALVADO
Tél. 25.50.52 / [e-mail] / Fax. 25.50.59
CONTACTS DÉPARTEMENT JEUNE PUBLIC
www.theatredelile.nc

1. AVANT PROPOS
1.1
COMMENT JE SUIS DEVENU VAUDEVILLISTE ?
1.2 ET POURQUOI PAS FEYDEAU ?
2. L’INTRIGUE
3. UN FIL À LA PATTE : L’ ILLUSTRATION D’UNE ÉPOQUE
4. LE PROJET
5. NOTE DE MISE EN SCÈNE
6. CE QUE FEYDEAU DISAIT DE SA PIÈCE
7. L’ÉQUIPE ARTISTIQUE
8. SUGGESTIONS D’EXERCICES
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SOMMAIRE
Dossier réalisé avec les documents fournis par la compagnie de l’Archipel

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Dossier pédagogique Un Fil à la patte - Compagnie de l’Archipel - Théâtre de l’île saison 2015
AVANT-PROPOS
UN FIL À LA PATTE
Pour ceux qui n’auraient pas lu la pièce, l’encyclopédie Wikipedia donne de l’intrigue un
résumé fort détaillé. Jean-Claude Yon, dans sa préface à l’Edition Folio, cite un critique de
l’époque, beaucoup plus synthétique :
« Le jeune et beau Bois-d’Enghien, la veille de son contrat avec la gentille Viviane
Duverger, a la fâcheuse idée d’aller dire un dernier adieu à Mlle Lucette, appétissante
étoile de café-concert qu’il honorait de ses faveurs ; et le l se renoue à sa patte !
Or, la baronne Duverger a engagé Lucette pour chanter à la soirée de son contrat.
Celle-ci arrive, suivie de l’étonnant général Yrigua [sic], son adorateur, et de Bouzin, un
malheureux clerc de notaire que le rastaquouère veut tuer, le croyant son rival.Lucette
reconnaît son amant passé dans le futur, et s’arrange pour qu’on les surprenne dans
le costume le plus léger... Le mariage est rompu. Il se recolle dans l’escalier de bois de
Bois-d’Enghien. Que d’ascensions, que de dégringolades, que de quiproquos, que de
changementsd’habits ! Il y a un duo de Mireille, sur le palier, qui est tordant ! Bref, tout
s’arrange, et Viviane, qui adore les mauvais sujets, épouse Bois-d’Enghien à la barbe
de son ancienne. »
(Le Journal amusant, 27 janvier 1894)
L’INTRIGUE
Après avoir, pendant des lustres, considéré que Feydeau était un auteur de seconde zone,
en tout cas que ses intrigues souvent construites sur les ressorts de l'adultère ou de
l'hypocrisie ne pouvaient convenir à l'édication des jeunes têtes, les éditeurs d'abord,
l'Education Nationale plus récemment, ont admis que sa « vis comica » pouvait faire de
ses pièces un objet d'études pour les collèges et les lycées.
Deux pièces de Feydeau utilisent des expressions familières :
La Puce à l'oreille et Un Fil à
la patte
.
L'image du « l à la patte » est assez facile à comprendre, le l est tout ce qui entrave la
liberté de mouvement de l'animal, mammifère, insecte ou volatile.
Ici, le l est ce qui empêche Bois-d'Enghien de convoler librement avec une jeune héritière,
sa liaison avec Lucette Gautier.
COMMENT JE SUIS DEVENU VAUDEVILLISTE ?
ET POURQUOI PAS FEYDEAU ?
1 . 1
1 . 2
« Comment je suis devenu vaudevilliste ? C'est bien simple. Par paresse, tout simplement.
Comment ! Cela vous étonne ? Vous ignorez donc que la paresse est la mère miraculeuse,
féconde du travail. Et je dis miraculeuse, parce que le père est totalement inconnu. »
Georges Feydeau

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Dossier pédagogique Un Fil à la patte - Compagnie de l’Archipel - Théâtre de l’île saison 2015
La pièce met en scène deux personnages principaux, Bois-d’Enghien
noceur qui va se ancer et qui, pour avoir les mains libres, doit se
libérer de l’étreinte amoureuse de sa maîtresse Lucette, femme
indépendante chanteuse de café-concert connue et demandée dans le monde.
L’intrigue entre Lucette et Bois-d’Enghien n’est qu’un prétexte mais elle permet de mettre en
perspective la médiocrité des personnages et la mesquinerie des rapports. Autour d’eux gravite
une dizaine de personnages fantasques, pourtant représentatifs des stéréotypes de l’époque.
La société de l’époque hiérarchisée et pyramidale offre peu de possibilités aux classes sociales de
s’interpénétrer. Or, Feydeau fait en sorte de mélanger tout ce petit monde et de faire rire. On croise
les nouveaux riches, les proteurs, les bourgeois, les domestiques, les fâcheux et les faibles : tous
nous sont connus et on peut même les comparer à nos contemporains. L’argent, le nerf de la guerre,
est ici présent, surtout chez les femmes, ce qui donne à cette pièce une couleur féministe alors
qu’on a si souvent accusé le vaudeville d’être le porte-parole d'un univers machiste !
Lucette n’est pas mue par l’argent, elle aime Bois d’Enghien et ne comprend pas qu'il préfère l’argent
d’un futur mariage et surtout une condition sociale élevée qu’il ne peut partager avec elle ; autour
d’elle gravitent des pique-assiette qu’elle invite, dédommage et soutient nancièrement. Sa position
est telle qu’un personnage comme Bouzin vient lui proposer des chansons à interpréter. Elle est
aussi convoitée par le général Irrigua qui tente de l’acheter avec l'argent qu'il a volé à son pays en
lui offrant eurs, bijoux et promesse d’une vie d’opulence et enn elle est distinguée par la haute
société puisque la baronne lui demande de venir chanter – cette prestation sans doute coûteuse est
un cadeau que la maîtresse de maison fait à ses nombreux invités - chez elle lors de la soirée de
ançailles de sa lle.
Le rythme rapide de la progression dramatique était voulu par Feydeau pour lui éviter peut-
être de tomber trop facilement dans les mains de la critique conservatrice de l’époque, souvent
impitoyable. Sans avoir le temps de rééchir à la psychologie des personnages qui paraissent
légers, en apparence seulement, le spectateur se voit entraîné dans une bousculade de gags et de
rebondissements avec comme toile de fond le ridicule bourgeois.
Il y a chez Feydeau un brin de manipulation, le spectateur gavé sortira du spectacle avec la conviction
d’avoir bien ri mais a-t-il vu un simple divertissement ? Y a t-il un double effet Feydeau ? Ou faut-il
revoir tout cela au ralenti !? Ridicule ou pathétique, le comique bourgeois ?
UN FIL À LA PATTE :
L’ ILLUSTRATION D’UNE ÉPOQUE

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Dossier pédagogique Un Fil à la patte - Compagnie de l’Archipel - Théâtre de l’île saison 2015
Pour situer la pièce dans son époque, on se reportera au travail de Léo Lamarche pour l'édition scolaire de
la pièce chez Nathan (Carrés classiques), dont nous donnons un fac-simile ci-dessous.
Ouvrage disponible sur demande.