LES PRODUITS DE MAQUILLAGE ITM Déc. 11 Michèle DECLERCQ HISTORIQUE p Neandertal (il y a 50 000 ans) p Découverte récente dans une grotte du SE de l Espagne Coquillages percés et peints et traces de pigments n Maquillage: décor du corps et du visage n suite p Egyptiens (il y a 3000 ans): Yeux (khôl: antimoine, FAP: suie) n RAL (rouge minéral) n Ongles (henné) n p Réservé aux prêtres, puis aux femmes suite p Grèce n Pratique réservée aux courtisanes p Rome n antique antique (Ier siècle): Mode: Teint blanc (céruse, craie) p Khôl et RAL p suite p Europe: Les croisés rapporte le maquillage au XIIème siècle n XIIIème siècle: les nobles utilisent du Fond de teint (sels de Plomb: toxiques) n suite p Renaissance Teint: poudre (céruse et ocre rouge) n Lèvres (teinture de Cochenille) n suite p XVIIème n siècle Régression: uniquement le teint blanc suite p XVIIIème n siècle On abuse du rouge Grenat pour les dames de cour p Plus clair pour les bourgeoises p Violet agressif pour les femmes de mauvaise réputation p suite p XIXème n siècle Retour au naturel p Poudre de riz Suite p XXème n siècle Le maquillage moderne est rendu populaire par le cinéma dans les années 1920 Les produits de maquillage p p p p p p p p p 1. Les fonds de teint 2. Les rouges à lèvres 3. Les poudres 4. Les mascaras 5. Les fards à paupières 6. Les crayons et khôls 7. Les eye-liners 8. Les fards à joues 9. Les vernis à ongles 1. Les fonds de teint p Les fonds de teint émulsions p Fonds de teint « coulés à chaud » p Fonds de teint poudre « two-ways cakes » 1.1. Les fonds de teint émulsions p Composition p Fabrication p Colorimétrie p Conditionnement Composition p Phase aqueuse p Phase grasse Ø Emulsionnants suite p Pigments dioxyde de titane Ø oxydes de fer Ø q Poudres § § § § Talc (diluant, lubrifiant, « glissant ») Kaolin (matifiant) Stéarate de zinc (adhérence) mica-titanes § éventuellement pour réfléchir la lumière Fabrication p p Pigments broyés le plus souvent en cuve dans la phase grasse Puis process d émulsion Ø Corrections de teinte en fin de fabrication avec des monochromes Colorimétrie p Indentification d une couleur par ses coordonnées dans l espace L, a, b suite p p Les mesures permettent de comparer deux teintes Ecart de teinte : ΔE fonction des valeurs de L, a, b des deux échantillons suite p Intérêts Possibilité de rendre objective la comparaison entre deux échantillons n Etablissement de normes n Conditionnement p Remplissage n Pots, flacons, tubes p Chemisage n Eventuellement 1.2. Fonds de teint « coulés à chaud » Formulation: Produits anhydres Cires Ø Corps gras Ø Charges (poudres) et pigments Ø Fabrication p Broyage des pigments dans des huiles p Homogénéisation à chaud des MP p Corrections de teinte si nécessaire p Contrôles p Coulage en « pains » en fin de fabrication Conditionnement p Coulage Ø Importance des conditions de coulage (paramètres) § § Stick Coupelles • Contrôles p Mise en boitier 1.3. Fonds de teint poudre « two-ways cakes » p Composition Corps gras Ø Charges et pigments Ø Emulsionnants Ø suite p Fabrication: Cf. Poudres p Utilisation: A sec Ø A l éponge humide n Surtout utilisés par les professionnels du théâtre et du cinéma, et au Japon Ø 2. Les Rouges à lèvres HISTORIQUE Ø 1880: pommade aux raisins Ø 1915: colorants synthétiques Ø 1927: « Rouge baiser » (75% des ventes, indélébile) Ø 1970: rouges nacrés Formulation p Le corps blanc (pâte grasse) Ø Cires: • • • brillance et consistance animales (abeilles) végétales (candelilla, carnauba) minérales (ozokérite) suite Ø Pâteux: • • • • douceur et adhérence végétaux (beurre de karité…) animaux (lanoline) minéraux (vaseline) de synthèse (palmitate de cétyle…) suite Ø Huiles: • • • Minérales (paraffine liquide) végétales (ricin…) synthétiques (esters gras synthétiques, silicones) Ø Alcools • onctuosité gras Octyldodécanol... suite p Les colorants: Pigments et laques Oxydes de fer Ø Laques de fluorescéine (rose, rouge, violette) Ø Pigments azoïques (rouge, jaune, orange) Ø Oxyde de titane (pour diluer teintes vives, opacité et adhérence) Ø Carmin (réservé RAL hypoallergéniques) Ø Agents nacrants (micatitanes...) Ø Suite: Autres composants p Antioxydants Ø Tocophérols, BHT, BHA p Conservateurs Ø Parabens, quaternium p Parfums Ø Pas si hypoallergénique p Principes actifs Ø Cicatrisants (allantoïne, Vit A) Ø Filtres solaires Ø Agents de repulpage (lipopeptides, collagènes, GAG) Les types de rouges à lèvres p Sans n transfert Polymères substantifs à la muqueuse et silicones p Dessèchent les lèvres p Gras n Grande brillance, mauvaise tenue p Semi-gras n Compromis brillance/tenue p Tendance actuelle suite p Brillants n Corps gras à forte brillance et silicones p p « n à lèvres (lip gloss) Plus transparents Mats » Poudres absorbantes: talc, kaolin, silice, poudres synthétiques p Maquillage sophistiqué, bonne tenue, peu de confort suite p Hypoallergéniques n Brillants, gras, souvent non parfumés p Vendus en parapharmacie Les différentes présentations p Bâtons et sticks (pan coupé le plus courant) p Stylos p Liquides en flacons p En palettes ou en pots Fabrication et conditionnement p Fabrication n de la pâte = « vrac »: Pigments broyés et dispersés dans une partie des huiles (ricin) p broyeur type tri-cylindres ou à billes suite p Incorporation aux corps gras chauffés en cuve (≈ 80°) p Homogénéisation p Contrôles (teinte, test étuve) n éventuellement actions correctrices. p Vidange dans cartons (pains) suite p Conditionnement n Pains coupés et refondus dans des petites cuves « de coulage » suite p Coulage n Moules Métal p Souples p n Importance des paramètres de coulage (propres à chaque formule) n Eventuellement p Siliconnage ou flammage Les contrôles p Teinte / Standard, aspect, odeur p Test étuve p Cisaillement 3. Les poudres p Poudre libre p Poudre compacte Formulation p Poudres libres Talc (60 à 80%) n Amidon (initialement de riz) n Carbonate de magnésium (fixateur de parfum) n Stéarate de magnésium (adhérence) n Polymères organiques (évitent le « mottage ») n Antioxydants n Parfum n Pigments (et nacres) n suite p Poudres compactes n idem + liant (2 à 5% d un mélange de corps gras (esters gras...)) Fabrication p Fabrication dans des mélangeurs Broyage, tamisage Ø Nacres ajoutées en dernier, jamais broyées Ø Compactage et conditionnement p Compactage coupelles Ø des poudres dans les Paramètres de compactage Ø Importance du remplissage et du délitage p Conditionnement 4. Les mascaras p Couleurs: • • • 80% noir 15% marron 5% autres couleurs Les types de mascaras p Les mascaras cakes p Les mascaras crèmes 4.1. Les mascaras cakes p Formulation Ø Savons (stéarate de sodium) contenant une forte proportion de pigments Ø Hydrosolubles (eau ou salive) 4.2. Les mascaras crèmes p Emulsions H/E ou E/H Ø Eau Ø Corps gras Ø Emulsionnants (stéarate de TEA) Ø Cires (abeille, carnauba) Ø Résines (ex: acrylique (adhérence)) Ø PA traitants: kératine, panthénol, acides aminés... Résultat maquillage p Le résultat maquillage est la résultante FORMULE + APPLICATEUR Propriétés p Allongement des cils n propriétés filmogènes de la formule et action mécanique de la brosse p Souplesse n huile de ricin p Empesage et recourbement n colophane, éthylcellulose p Accélération n silicone volatil du séchage p Waterproof n E/H, isoparaffine, silicones Fabrication et conditionnement p Fabrication: Ø Ø p Emulsions (crèmes) ou CAC (cakes) Contrôles Conditionnement Ø Ø Ø Remplissage (Pose d un essoreur) Vissage du capot brosse 5. Les Fards à paupières p FAP poudres p FAP crèmes 5.1. Les fards à paupières poudres p Composition: Ø Pigments et agents nacrants Ø Poudres type talc, polyamides (glissant) Ø Liant p Fabrication: Ø Broyage fin (particules micronisées, accroche sur la paupière et douceur) Ø Addition des nacres p Compactage: Ø Cf. poudres 5.2. Les fards à paupières crèmes p En pots ou en tubes p Emulsions E/H: Pigments et nacrants Ø Corps gras émulsionnés (stéarate de TEA) Ø Cires (consistance) Ø Eau Ø Silicones hydrophobes (effet waterproof) Ø PA hydratants, lissants... Ø 6. Les crayons et khôls Khôl de kohol (hébreu) « peindre » n Le vrai khôl (cristaux de sulfure de Plomb broyés) interdit n Néfertiti: khôl noir intense (œufs de fourmi brulés et antimoine) n suite p p Mine plus ou moins grasse dans un cylindre de bois Composition: Ø Ø q Pigments Cires et corps gras Fabrication: Ø Sous-traitance 7. Les eye-liners p p Flacons et pinceau très fin Composition: Ø Ø Ø Ø Ø Pigments Eau Gélifiant (consistance et maintien des pigments en suspension) Agent filmogène Plastifiants 8. Les fards à joues p Différentes formulations et présentations Poudres compactes n FAJ gras ou crèmes n p n Corps gras et pigments FAJ fluides p Emulsions pigmentées 9. Les vernis à ongles Ø Formulation Ø Agents filmogènes • • Ø Plastifiants • Ø Nitrocellulose: résistance Résines: consistance et adhérence du film Camphre: élasticité du film Solvants • Acétone, acétate d éthyle: mise en solution nitrocellulose et résines suite Ø Diluants • Ø Colorants • Ø Toluène: dilue le mélange, baisse la viscosité Solubles, pigments, nacres, paillettes Agents thixotropants • Bentones® suite p Fabrication: Ø Dans des unités spécialement conçues (antidéflagrantes) p Conditionnement: Ø Remplissage p Risques Ø d allergie: S expriment à distance Ø (souvent cause = résine) Les cosmétiques bio p p p Tendance Labels Perspectives Tendance p La cosmétique BIO rassure +15% de croissance par an n D ici 5 ans pourrait représenter 30% des cosmétiques n suite p La plupart des marques ont lancé leur gamme bio Nuxe, Ushuaïa, Yves Rocher, Marionnaud... n L Oréal rachète Sanoflore n Clarins Kibio... n Labels p Organismes certificateurs n Ecocert n Qualité France (depuis fin 2006) p Labels p Evolution: Cosmos Charte cosmébio Label BIO Engagement 95% minimum des ingrédients sont naturels ou d origine naturelle 95% minimum des ingrédients végétaux sont bio 10% minimum des ingrédients du produit fini sont bio Remarques p Au départ textures des produits bio pas aussi agréables, mais en progrès Remarques p Limites du maquillage bio: Pb d obtention de la couvrance (Bases de teint) Ø Pas de waterproof ni de « sans traces » Ø Faible tenue des RAL Ø Maquillage bio p Des marques se sont spécialisées Couleur caramel n Santé... n Perspectives