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TEN (Taller Enrique Norten Arquitectos) - Photos : © Nicolas Houyoux
TEN Arquitectos
L’architecte mexicain Enrique Norten (Taller Enrique Norten Arquitectos) a ouvert son agence il
y a une trentaine d’années, et est particulièrement actif au Mexique et à New York.
>>>
Il a été couronné par de nombreux
prix. En 1998, il est le premier archi-
tecte latino-américain à remporter
le prix « Mies Van der Rohe ». En
2009, il reçoit le “Honor Award for
Regional and Urban Design” décer-
né par l’AIA (American Institute of
Architects) et récemment, il a été
honoré du Prix Richard Neutra 2015.
Enrique Norten se veut le promo-
teur d’une écriture architecturale
audacieuse. Le traitement de l’es-
pace et le sens de la scénographie
donnent une poésie et une abstrac-
tion singulière à son architecture.
Rencontre.
Vous avez réalisé des projets de
grande ampleur et des projets à
très petite échelle. Avez-vous une
approche diff érente en fonction de
l’amplitude du projet ?
Chaque projet est di érent.
Aucun projet ne se répète.
Indépendamment de l’échelle, que
le volume soit très petit ou que
le bâtiment soit plus complexe,
chaque projet enferme des condi-
tions de faisabilité très particulières
et très spéci ques dont il faut tenir
compte de façon di érenciée. La
seule constante, c’est nous. Tout le
reste est exclusif. La culture, l’éco-
nomie, la politique et les autres fac-
teurs extérieurs sont des conditions
particulières pour chaque projet.
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mensuel - 21ème année - décembre 2015 / janvier 2016 - P505192 - bureau de dépôt Bruxelles X - ISSN 1374-5360 - ne paraît pas en juillet
Editeur responsable: P.C. Maters, Chaussée d'Alsemberg 842, 1180 Bruxelles - www.lejournaldelarchitecte.be
jda
journal de
l’architecte.be
●Pag 4: C.F. Møller Architects
●Pag 7: Domenack arquitectos
●Pag 8: Studio Milou
298-299
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L’architecture ne peut suivre une
quelconque formule. Chaque projet
relève d’une série de couches d’in-
formation dont il faut absolument
tenir compte. Et c’est précisément
le travail de l’architecte : reconnaître
ce qui est important et l’inclure dans
la dynamique du projet.
Où placer vous l’expérience de l’usager ?
C’est une information essentielle.
Quand j’évoque la culture d’un lieu,
la communauté qui y vit, c’est direc-
tement en relation avec l’usager.
L’usager n’est pas toujours le com-
manditaire, c’est pourquoi il faut en
tenir compte de façon objective et
indépendante.
Y a-t-il encore une place pour
l’avant-garde, dans un monde où
la temporalité est réduite au mini-
mum. Comment être en avance
quand le temps cherche à nous rat-
traper sans cesse ?
Fondamentalement, je crois qu’une
condition d’avant-garde peut encore
exister. Je ne me suis jamais senti à
l’aise dans le cercle de confort établi,
dans des situations réputées confor-
tables. Je préfère toujours explorer les
limites, au-delà de la zone de confort.
C’est à la limite des choses que l’on
devient intéressant, c’est là aussi que le
temps à plus de mal à nous rattraper.
Et comment parvenez-vous, le plus
souvent, à réaliser concrètement ce
que vous avez imaginé sur papier ?
C’est à mettre au crédit de nos
clients, qui ont la capacité de nous
accompagner dans cette démarche.
Le client lambda ne viendra pas
nous voir, il ne se sentira pas à l’aise
avec nous. C’est pour cela que cette
profession est si complexe. Le client
et l’architecte doivent pouvoir «
coïncider » dans cette attitude à
vouloir plus que la chose com-
mune. Il y a peu de chance que vous
rencontriez jamais autour de cette
table un cadre moyen d’une socié-
té de grande distribution. Ce qui
ne veut pas dire que l’architecture
plus expérimentale n’a pas de fon-
dement structurel ou économique.
C’est seulement qu’elle demande
plus d’implication, et de la compli-
cité de la part du client, pour qu’il
accepte lui aussi de sortir de sa zone
de confort.
Quelle est votre manière de travailler ?
Nous travaillons toujours en équipe.
C’est une équipe complexe, compo-
sée de personnalités multiples, qui
ont chacune quelque chose à propo-
ser. Nous essayons toujours de nous
éloigner des évidences, pour tenter
de voir jusqu’où nous pouvons aller.
Parfois nous devons rebrousser che-
min, mais jamais pour revenir au
point initial. Et comme cela nous
avançons. Pas à pas.
Qu’en est-il de votre identi cation
dans les diff érents projets ?
Je crois me connaître très bien. J’ai
toujours senti en moi une curio-
sité mêlée de rébellion. Et je crois
éperdument à la capacité de l’ar-
chitecture comme forme révéla-
trice d’une époque, d’une culture
ou d’une communauté. Les archi-
tectes dessinent les temps et les
lieux. L’architecture va bien plus loin
que l’objet : la ville est architecture,
le paysage est architecture, et c’est
le cas pour tous les milieux phy-
siques que nous occupons. Nous
vivons une époque de révolution
passionnante. Ce monde en chan-
gement apporte la nouveauté tous
les jours. En ce qui me concerne, je
ne cherche pas à créer des objets.
Je ne crois pas que plus l’objet est
déroutant plus il est intéressant, ce
qui semble être beaucoup le cas
aujourd’hui. Je crois plus à l’archi-
tecture comme expérience, comme
mise en relation, ce qui m’implique
d’emblée beaucoup plus. Améliorer
les conditions de vie, mais aussi
les qualités personnelles, intellec-
tuelles, émotionnelles de l’individu
est pour moi un enjeu beaucoup
plus important.
A quel moment faites-vous interve-
nir les matériaux dans le projet ?
>>>
Museo Universitario del Chopo, Mexico CityGuggenheim Museum, Guadalajara
Biblioteca Universidad Panamericana Library, México BAM South Tower, Brooklyn
Clinton Park, New YorkCasita, New York
>>>
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Je crois que cela intervient très tôt.
Une ville comme New York est très
diérente d’une ville comme Mexico.
Ces deux villes, dans la manière dont
elles se présentent et par les modes
de constructions qu’elles autorisent,
impose une matérialité diérente. Et
il serait stupide de ne pas s’inscrire
dans cette matérialité. Le lieu est un
paradigme essentiel dans la genèse
de la matérialité d’un projet. C’est
à l’architecte d’apporter sa vision
personnelle en lien avec le lieu dans
lequel le projet s’inscrit. Et il en va de
même de la typologie, c’est d’autant
plus visible dans une ville comme
New York. Ainsi nous avons pu, par
exemple avec le bâtiment Mercedes
(Clinton Park), interpréter cette typo-
logie d’une manière totalement
inhabituelle, tout en nous inscrivant
complètement dans le tissu urbain
de la ville.
Justement, vous oscillez le plus
souvent entre Mexico et New York.
Comment parvenez-vous à organi-
ser votre agence ?
L’agence de Mexico et celle de New
York travaillent en étroite collabo-
ration. J’ai deux associées de part
et d’autre qui gère localement les
bureaux, qui se parlent quotidienne-
ment. Nous utilisons énormément la
télé conférence pour communiquer
entre nous, ce qui nous permet de
gérer le même projet dans les deux
studios en même temps.
Et vous n’avez jamais eu de projet en
Europe ?
Jamais. Pourtant ça me plairait beau-
coup. Mais il est vrai que j’ai déjà un
territoire énorme sur lequel je peux
m’appliquer. Pour l’instant je me foca-
lise plus sur « les Amériques », et je n’ai
pas non plus de projet en Orient. Cela
dit, il se peut que je puisse bientôt
développer un projet en Italie, qui doit
encore être conrmé.
Quelles ont vos projets en cours ?
Nous avons beaucoup de bâti-
ments en construction. Plusieurs
au Mexique et dans l’ensemble des
Etats-Unis. A New York, deux chan-
tiers sont en cours, celui de la New
York Library à côté du Moma et un
complexe de bâtiments public et
commercial à Brooklyn. D’autres
chantiers sont en cours à Miami,
Washington et bien sûr à Mexico,
avec notamment des projets
publics.
Vous sentez-vous concerné par l’ar-
chitecture durable ?
Oui, véritablement. Je crois que
c’est le socle commun pour tous
les architectes. Il s’agit essentielle-
ment de retrouver des vertus que
nous avons oublié avec le temps.
Ce sont des responsabilités qui
semblent nouvelles mais qui ont
toujours existés en réalité. Il est
indispensable de parler de durabi-
lité environnementale, mais aussi
de durabilité sociale. Cela concerne
notre manière de se mettre en rela-
tion avec notre environnement mais
aussi avec les gens, notre manière
de nous impliquer dans des caté-
gories sociales diverses. Les géné-
rations précédentes ont peut-être
oublié d’intégrer ces éléments pour
pouvoir réellement former une base
commune. La ville doit être pensée
sur cette base. On ne peut pas conti-
nuer à construire la ville comme on
le faisait au XXème siècle.
Dans quel genre de maison avez-
vous grandi ?
Dans une maison très basique et
conventionnelle. Je suis issu de la
classe moyenne mexicaine. La mai-
son de mes parents était une mai-
son typique de Mexico, sans inten-
tion particulière, avec un petit jar-
din. Je n’ai pas le souvenir que mes
parents m’aient jamais emmené à
une exposition ou dans un musée.
Je crois que mon désir d’architec-
ture fut avant tout personnel. Etant
enfant, je n’avais aucune idée de ce
qu’était l’architecture. Puis petit à
petit j’ai découvert qu’il existait cet
espace dans lequel je me sentais à
l’aise, et qui me permettait de réali-
ser des choses.
Propos recueillis
par Nicolas Houyoux
Université Centro, MexicoTorre Santander, Mexico City
MUSEVI (Museo Elevado de Villahermosa) Villahermosa, MexicoMUSEVI (Museo Elevado de Villahermosa) Villahermosa, Mexico
The New York Public Library Rutgers Business School
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La grande révolution
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2. La solution ‘rouge’ pour
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1. Résistant & isolant
Pour ériger des murs intérieurs, le collage forme une alternative
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opte depuis déjà longtemps pour Porotherm Système-Collage.
Pas besoin d’éléments isolants interposés: “Avec sa valeur
lambda inférieure à 0,20 W/mK, ce bloc pour murs intérieurs
propose une solution économique pour la plupart des nœuds
constructifs.
Il ne faut pas prévoir d’éléments isolants interposés à hauteur
de l’appui de fondation, ce qui facilite tant la conception que
le contrôle du chantier. Cela simplifi e aussi la déclaration PEB.
Nous sommes donc impatients d’utiliser PLS Lambda.”
Tim Wielfaert
Wielfaert architecten
‘ Une solution économique
pour la plupart des nœuds constructifs’
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Université du Danemark du Sud (SDU) , Odense (DK) - C.F. Møller Architects
Université du futur
La faculté d’engineering de l’université du Danemark du Sud (SDU) à Odense a été conçue par C.F. Møller Architects qui vient
d’être ouverte rencontre un immense succès et attire les visiteurs. Son architecture innovante s’intègre parfaitement dans le
campus existant et les laboratoires de recherches y sont équipées des technologies les plus avancées.
Cet établissement universitaire
constitue un environnement de
recherche et d’enseignement par-
tagé par quatre instituts di érents.
Le bâtiment est conçu comme une
grande enveloppe constituée de
5 bâtiments reliés par des ponts à
plusieurs niveaux qui traversent le
cœur du complexe.
Celui-ci regroupe les fonctions com-
munes, les salles de réunion, un café,
des salons et l’accès au jardin sur le
toit. Les nombreuses connexions
permettent un plus grand partage
des espaces et de la connaissance
pour toute la communauté.
Son originalité architecturale est
le fruit d’un travail de création et
d’adaptation au campus des années
1970, de conception structuraliste
des architectes Krohn & Hartvig
Rasmussen caractérisé par son tra-
cé linéaire et l’utilisation de béton
recouvert d’acier Corten. Le nou-
veau bâtiment de la faculté tech-
nique adopte la même matérialité
et s’intègre dans le site, mais réin-
terprète son utilisation et son appa-
rence. Il est conçu comme une mai-
son de verre avec un écran externe
révélant et brouillant le vitrage.
L’écran, apparemment en apesan-
teur, est fabriqué à partir de pan-
neaux préfabriqués de béton blanc
CRC avec des ouvertures circulaires,
écran solaire sous-jacent et venti-
lation naturelle. La composition de
l’écran de façade est créé à partir de
sept di érents types de panneaux de
béton. Les diamètres et la con gu-
ration des motifs de perforation des
panneaux ont été optimisés pour la
lumière directe du soleil jusqu’à 50 %
, tout en permettant une vue impre-
nable sur tous les espaces intérieurs
et les environs verdoyants.
Les quatre instituts qui occupent le
bâtiment mènent des recherches
de classe mondiale dans divers
domaines tels que les sciences des
matériaux et de la construction, la
nano-optique, les sciences de l’en-
vironnement et de la robotique. En
conséquence, le bâtiment compte
plusieurs pièces spectaculaires,
exemptes de vibration, des labora-
toires d’optique laser à température
contrôlée, et une dalle de béton de
ultra-haute résistance pour tester
des charges structurelles.
une maison de verre
avec un écran externe
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